| Fortunata Angiolini | |
|---|---|
| Fortunata Angiolini | |
| Syntymäaika | 1776 |
| Syntymäpaikka | Italia |
| Kuolinpäivämäärä | 1817 |
| Ammatti | balettitanssija , baletin opettaja |
| Teatteri | Teatteri Royal Covent Garden |
Fortunata Angiolini (Fortunata Conti-Angiolini , 1776 - 1817 ) - balettitanssija ja opettaja, italialaisen virtuoositanssikoulun edustaja, yksi ensimmäisistä tanssijoista baletin historiassa, joka hallitsi tanssin pointeilla .
Baleriinan alkuperää ei tiedetä tarkasti. Todennäköisesti hän oli koreografin Pietro Angiolinin tytär - Gasparo Angiolinin veljenpoika (poika?) ja oli jotenkin sukua Angiolini-dynastian seuraavan sukupolven baleriiniin - Giuseppina Angioliniin, koreografi Cortesin vaimoon .
Italian koulun tanssija Fortunata oli kuuluisa virtuoositanssistaan. Todennäköisesti hän seurasi 1700-luvun lopun - 1800-luvun alun muotia ja yritti olla poikkeamatta aikansa kuuluisista tanssijoista voimallisesti "hyppyi, kehräsi ja piruetti". Hän oli yksi ensimmäisistä, joka nousi tanssissa puolisormista sormiin.
Hänen uransa oli osoitus katkoksesta elegantin "jalo" tanssin ja vakiintuneen näyttämökäytännön välillä [1] :190 , kun italialaisen koreodraaman kirkas näyttelijänäkyvyys ja ranskalaisen koulukunnan elegantti hienostuneisuus väistyivät ennen loistavasti hiottua tanssiliikettä ja virtuoosi temppu, josta tuli baletin mestaruuden tavoite.
Hän esiintyi teattereissa useissa Euroopan maissa, mukaan lukien Italiassa (Krasovskajan oletus, ettei Fortunata tanssinut kotimaassaan [1] :190 , on virheellinen). Kaudella 1805 hän esiintyi Bolgnassa, vuosina 1806-1807 - Milanon La Scalassa [2] .
Jonkin aikaa hän esiintyi yhdessä kumppaninsa Armand Vestrisin kanssa Lissabonin San Carlos -teatterissa , jonka pääkoreografi oli hänen isänsä (?) Pietro Angiolini. Ilmeisesti he olivat todellisia yleisön suosikkeja, koska teatteri oli valmis sulkeutumaan tärkeimpien taiteilijoidensa lähdön vuoksi Isoon-Britanniaan [2] - tanssijat kutsuttiin Lontooseen, ja Napoleonin sotien huipulla he seurasivat kiertotie Lissabonin läpi.
Vuoden 1808 lopusta lähtien Angiolini ja Vestris olivat muutaman seuraavan kauden ajan Haymarketissa tuolloin sijainneen London Theatre Royalin tähtipari. Tiedetään, että taiteilijat eivät vain tanssineet Lontoossa, vaan myös välittivät tietoaan muille [1] :57 . On myös mahdollista, että Fortunata itse ei ollut vain kumppani, vaan myös Vestriksen opiskelija, joka opiskeli hänen ohjauksessaan.
Lontoossa tämä balettipari loisti aluksi erilaisissa espanjalaisissa tansseissa, joita he eivät jättäneet oppimatta matkalla Isoon-Britanniaan. Heistä tuli välittömästi kuuluisia boleron esityksestään : "Se, että he oppivat espanjalaisen tanssin omakohtaisesti, todistettiin pian menestyksekkäästi, kun he esittivät boleron D'Egvillen Don Quijotessa ", kirjoitti balettihistorioitsija A. Guest [1 ] :56 .
Vuoden 1811 jälkeen Fortunata tanssi Pietarista Lontooseen saapuneen teatterin uuden balettimestarin Charles Didelotin tuotannossa. On mahdollista, että juuri häneltä Didelot vakoili uuden sormitekniikan tekniikoita ja välitti ne sitten baletin Zephyr ja Flora (1815) pariisilaisen tuotannon parissa balerina Genevieve Goslinille .
Catalani oli laulajan ohella yleisön ja kultaisen nuorten suosikki, jonka edustajat järjestivät useaan otteeseen skandaalisia temppuja puolustaakseen "loukkaantuneita", kuten heistä näytti, italialaisia tähtiä.
Todennäköisesti jossain vaiheessa baleriinalle hänen henkilökohtaisen elämänsä järjestelystä tuli näyttämöä tärkeämpi: 1. helmikuuta 1813 julkaisussa The Satyrist tai Monthly Meteor kriitikko totesi, että "baletissa" Zelisa " Neiti Lupino pelasti taitavasti hylkäämisen vuoksi kaatuneen roolin Angiolinin, joka saavutettuaan korkean suojelijan ei näytä paljoa välittävän teatterisitoumuksesta” [1] :326 .
Saman vuoden helmikuun 3. päivänä Times-sanomalehden kriitikko totesi, että uusi balerina oli Angiolinia huonompi "tanssin sirollisen keveyden ja eloisuuden suhteen".