Belgian arkkitehtuuri

Belgian arkkitehtuuri ( hollantilainen  Belgische Architectuur , ranskalainen  Belge Architecture ) on arkkitehtuuria nykyaikaisen länsieurooppalaisen Belgian valtion alueella belgialaisen kulttuurin osana , joka kehittyi aktiivisesti 1500 - luvun loppuun saakka osana Belgian kulttuuria . historiallinen Alankomaat , jossa on tiettyjä vaiheita, sekä yleiseurooppalaisia ​​että paikallisiin piirteisiin liittyviä.

Historiallinen konteksti

Etelä-Alankomaiden (nykyisen Belgian ) maista kehittyi merkittävä kulttuurinen ja taiteellinen solu jo keskiajalla .

Melkein 1500-luvun loppuun asti Etelä-Alankomaiden kulttuuri ja taide olivat läheisessä yhteydessä pohjoisten provinssien taiteeseen. Samaan aikaan, myöhäisestä keskiajalta lähtien, Etelä-Alankomaiden (ensisijaisesti Flanderin ja Brabantin ) mailla oli johtava asema taloudellisen ja kulttuurisen kehityksen alalla. Myöhäiskeskiajan ja renessanssin aikakaudella Brugge ja Antwerpen olivat Euroopan mittakaavan tärkeimmät taloudelliset ja kulttuuriset keskukset. Bryssel oli samalla aikakaudella tärkeä poliittinen keskus Burundin ja Habsburgien valtioissa.

Alankomaiden porvarillisen vallankumouksen tapahtumat vaikuttivat rajaamiseen ja kansalliseen eristäytymiseen . Vuonna 1579  Alankomaiden seitsemän kapinallista maakuntaa Utrechtin kaupungissa loivat niin sanotun Seitsemän Yhdistyneen Provinssin tasavallan . Espanjan kanssa käydyn sodan aikana he onnistuivat puolustamaan itsenäisyyttään. Espanjalaiset hyökkääjät kostivat tappamalla 10 000 Antwerpenin kaupungin asukasta , mikä johti joukkomuuttoon "Yhdistyneisiin provinsseihin" Espanjan hallinnassa olevilta Flanderin alueilta. Westfalenin rauha vuonna 1648 tunnusti "Yhdistyneiden provinssien" itsenäisyyden, joista tuli tunnetuksi Hollanti . Näiden tapahtumien jälkeen Belgian ja Hollannin taiteellinen kulttuuri lopulta jakautui ja kukin kulki omalla tavallaan. 1600-luvulla Belgia pidettiin katolisuuden helmassa, ja katolisella Italialla ja Espanjalla oli vaikutteita sen taiteeseen.

Vuonna 1714 Belgian maat luovutettiin Itävallan valtakunnalle . Alkoi alueellisesti läheisten Ranskan ja Itävallan vaikutusten kompromissiyhdistelmä 1600-luvun voimakkaiden kansallisten perinteiden kanssa. Nimi "Flanderin taide" on epätarkka ja epätäydellinen, koska maan suurimpien kansallisyhteisöjen flaamilaisten ja vallonien kielessä ja kulttuurissa on merkittäviä eroja. Maa julistautui itsenäiseksi vuosien 1789-1790 niin kutsutun Brabantin vallankumouksen seurauksena . Mutta maan valloittivat Napoleon Bonaparten sotilaat , jotka seikkailunhaluisesti piirsivät Euroopan kartan uudelleen yrittäessään luoda uuden Ranskan imperiumin . Vain vuoden 1830 porvarillinen vallankumous antoi hallitukselle mahdollisuuden palauttaa valtiollinen asema ja luoda itsenäinen Belgia. Belgialainen arkkitehtuuri on kulkenut merkittävää historiallista polkua tällä tavalla ja on ylpeä erinomaisista saavutuksista, arkkitehdeista ja maamerkeistä, erityisesti goottilaisesta , renessanssista , barokkityylistä , eklektiikasta , secessionista ja postmodernista .

Keskiaika ja Burgundin aikakausi. Romaaninen ja gootti

Huolimatta siitä, että nykyisen Belgian alue oli osa Rooman valtakuntaa, Belgiassa ei ole käytännössä säilynyt esimerkkejä roomalaisesta arkkitehtuurista. Ainoa poikkeus on Tongerenin kaupunginmuuri . Myös maan alueella on säilynyt useita gallo-roomalaisia ​​savihautoja, erityisesti Tongerenissa ja Tiesissä .

Belgian arkkitehtuuri on siis peräisin Alankomaiden keskiaikaisesta taiteesta. Romaanisella aikakaudella Maasin alueesta tuli tärkein kulttuurin ja taiteen keskus nykyisen Belgian alueella ja naapurimaiden (Alankomaat, Saksa) alueella , missä Maasin romaanisen taiteen koulukunta (XI-XIII vuosisatoja ) ) muodostettiin. Tärkeitä esimerkkejä Belgian Meuse-koulun arkkitehtuurista ovat Pyhän Bartolomeuksen kirkko Liegessä ja Pyhän Gertruden kirkko Nivellesissä .

Toinen tärkeä alue oli Scheldtin alue (lähinnä Flanderissa ja Hainautissa ). Vuosina XII-XIII Tournaissa rakennettiin Neitsyt Marian katedraali . Alun perin se rakennettiin romaaniseksi, mutta jo 1200-luvun alussa osa katedraalista rakennettiin uudelleen goottilaiseen tyyliin . Näin syntyy Scheldtien goottilainen tyyli, joka yleistyy 1200-luvulla. Tärkeitä esimerkkejä ovat Pamelin Neitsyt Marian kirkko Oudenardessa , Neitsyt Marian kirkko Bruggessa ja Pyhän Nikolauksen kirkko Gentissä .

Myöhemmin, 1200-1400-luvulla, Brabantin goottilaista tuli tärkein arkkitehtuurikoulu nykyisen Belgian alueella, ja se sai vähitellen liekehtivän gootiikan luonnetta . Brabantin gootiikan tärkeimmät esimerkit ovat Pyhän Mikaelin ja Pyhän Gudulan katedraali Brysselissä ( XII-XV vuosisatoja), Neitsyt Marian katedraali Antwerpenissä ( 1352-1518 ), Kristuksen Vapahtajan katedraali Bruggessa (1239). -97), St. Rumoldin katedraali Mechelenissä . Kultin lisäksi Brabantin gootiikan tärkeimpiä monumentteja ovat maalliset rakennukset - Brysselin kaupungintalot , Leuven , Oudenarde [1] .

Näiden tärkeiden arkkitehtuurikoulujen lisäksi Belgian alueelle syntyi myös paikallisia kouluja, joiden piirteitä ei usein selitetty taiteellisilla tekniikoilla, vaan käytetyillä materiaaleilla. Tyypillisiä esimerkkejä ovat Kempen Gothic ja Demer Gothic. Kempen goottilainen (historiallis-maantieteellinen alue De Kempen ) on ominaista tiilen käyttö päärakennusmateriaalina, tärkein esimerkki on Pyhän Katariinan kirkko Hoogstratenissa. Demer-gootti ( Demer -joen alue, Hagelandin historiallis-maantieteellinen alue ) erottuu rautapitoisen hiekkakiven käytöstä. Tyypillinen esimerkki on Pyhän Sulpitiuksen kirkko Distessä .

Todisteita feodaalikaudesta ovat Belgian alueella säilyneet keskiaikaiset linnat, esimerkiksi Gentissä sijaitseva Flanderin kreivien linna . Kaikkia linnoja ei rakennettu tähän aikaan, esimerkiksi Mirandan linna rakennettiin 1800-luvulla. Kaupunkien kehittymisestä keskiajalla, edellä mainittujen kaupunkikirkkojen ja raatihuoneiden lisäksi, on osoituksena esimerkkejä kaupunkien linnoituksista, siviilirakennuksista ja infrastruktuurista. Tärkeitä esimerkkejä ovat säilyneet kaupungin portit ja kaupungin muurien fragmentit Mechelenissä (Brysselin portti), Brysselissä (eri fragmentit kaupunginmuurista, Hallen portti , joka kuitenkin rakennettiin voimakkaasti uudelleen 1800-luvulla), Bruggessa (Gent) Portti), Leuven (fragmentit kaupunginmuurista ja puolustustornin rauniot kaupunginpuistossa), Bastogne (Trier-portti). Säilyvistä siviilirakenteista huomiota ansaitsee Bruggen St. Johnin sairaala . Keskiajan tyypillisiä siviilirakenteita Flanderissa ja Brabantissa (vähemmässä määrin Vallonimaissa) olivat kaupungin beffroy- tornit ja kangaskammiot, jotka yhdistettiin usein yhdeksi arkkitehtoniseksi rakenteeksi (esimerkiksi Gentissä ja Bruggessa ). Joskus myöhemmin beffroyn kangaskammioita käytettiin kaupungintalona, ​​kuten Dendermondessa . Joissakin kaupungeissa on säilytetty liikenteen ja kaupan infrastruktuuria, kuten Tournain Scheldtin ylittävä silta ja Gentissä sijaitseva De Spijkerin satamavarasto.

Habsburgien aikakausi. Renessanssin arkkitehtuuri

1500-luvulla renessanssin taide tunkeutui Belgian alueelle. Varhaisin esimerkki Etelä-Alankomaiden renessanssiarkkitehtuurista on Itävallan Margaretan (Alankomaiden kuvernöörin) palatsi, joka rakennettiin vuosina 1507-1527 Mechelenissä (tunnetaan myös nimellä Savoie Court, nykyään oikeustalo) [2] . Tärkein esimerkki renessanssin arkkitehtuurista ei vain Etelä-Alankomaissa, vaan koko Alankomaissa oli Antwerpenin kaupungintalo , jonka arkkitehti Cornelis Floris rakensi vuosina 1561-1565 [3] . Renessanssin periaatteiden levittämistä helpotti myös Cornelis Florisin, Pieter Rucke van Aelstin ja Hans Vredeman de Vroisin arkkitehtonisten tutkielmien, "oppikirjojen" ja albumien julkaiseminen . Renessanssin arkkitehtuurin tulo Etelä-Alankomaihin oli kuitenkin hidasta, ja keskiaikaiset rakennusperinteet jatkuivat 1600-luvulle asti. [2] .

Habsburg-espanjalainen aikakausi. Flanderin barokkiarkkitehtuuri

Renessanssin arkkitehtuuria edustavat monet asuin- ja hallintorakennukset, erityisesti Antwerpenin kaupungintalo (1561-65). 1500-luvun lopulla perustettiin niin kutsuttu flaamilainen koulu , joka oli olemassa 1700-luvun loppuun asti. Belgian tuon aikakauden omalaatuinen arkkitehtuuri yhdisti barokin plastisuuden ja kansallisgootiikan pitkään vakiintuneet muodot (Brysselin kiltatalo, Antwerpenin Rubensin talo , arkkitehtien V. Kobergerin, J. Francardin sakraaliset rakennukset, P. Heyens, V. Hesius ja L. Freiherbe).

Flanderin barokki arkkitehtuurissa vaikutti merkittävästi jesuiiteilta, jotka usein aloittivat barokkipyhien rakenteiden luomisen tai toimivat itse arkkitehdina. Kolmilaivoiset basilikat, joiden julkisivu oli jaettu kolmeen osaan, yleistyivät. He rakensivat luostareita ja sairaaloita, beguineja (huoneita naisuskonnollisille seuraille), panttilaita ja joskus maalaispalatseja. Julkisivut suunniteltiin erityisen ylellisesti, ja niissä käytettiin koko arkkitehtonisen sisustuksen valikoimaa - pilastereita ja pylväitä, reunalistat, kolmiomaiset ja kaarevat päällysteet, reliefit, voluutit , maljakot, kynttelikköt. Etujulkisivun upea sisustus siirrettiin myös sisätiloihin, jotka hämmästyttivät taiteiden synteesillä: arkkitehtoninen sisustus, veistos ja maalaus, jälkimmäinen koki uuden kukoistuksen 1500-luvun jälkeen.

Barokkiarkkitehdit tulkitsevat onnistuneesti pyhien rakennusten goottilaisen kehyksen, joka muuttui juhlallisiksi, täysiverisiksi sävellyksistä. Se oli todellinen taiteen synteesin apoteoosi. Edes (oletettavasti hillitty) klassisen järjestyksen käyttö ei estänyt seinien ja alttareiden peittämistä värillisellä marmorilla, kullauksella, kaiverretuilla tai veistetyillä koristeilla dynaamisten maalauskoostumusten ohella. Ylellisesti puettu kirkko tai katedraali on noussut lähes jokaiseen suureen kaupunkiin, mm.

Myös aristokraattisten perheiden kappeleita esitettiin barokkityyliin (Rubensin perheen kappeli St. Jamesin kirkossa Antwerpenissä, Tours-et-Tassisin markiisin kappelin portaali Notre-Damen kirkossa- du-Sablon, Bryssel).

Jos julkisivun sisustus oli hieman hillitty, pyhät rakenteet säilyttivät lisääntyneen plastisuuden käyttämällä aaltoilevia tilavuuksia, torneja, kupuja ja joskus rotundaja. Kuten muidenkin taidekoulujen ja taiteellisten liikkeiden edustajilla, Antwerpenin koululla on omat yleislahjakkaat taiteilijansa. Heidän joukossaan on Peter Cook van Aelst , joka työskenteli lasimaalausten ja arras-maalausten kirjoittajana, arkkitehtuurikirjojen ranskan kielestä kääntäjänä, kuvanveistäjänä ja uskonnollisten maalausten taiteilijana. Antwerpenin kouluun kuuluu loogisesti taiteilija ja arkkitehti Cornelis Floris de Vrindt (1513/14 - 1575), joka suunnitteli koruja ja koristeita - hautakivikoristeita, harjoitti muistoveistosta, työskenteli arkkitehtina Antwerpenin kaupungin rakentamisen aikana Hall ja Hansatalo satamaosissa, aikansa ikonisia rakenteita. Antwerpenin koulukuntaan kuuluu myös taiteilija, hollantilaisen manierismin edustaja Wenceslas Koberger (1557-1634), joka tunnetaan paremmin arkkitehtina sekä Italiassa että Flanderissa, ja flaamilaisen barokin edustaja arkkitehtuurissa.

Ainutlaatuinen merkitys 1600-luvun flaamilaisen taiteen kannalta oli Rubensin työ . Sairaushyökkäykset ja diplomaattinen toiminta uuvuttivat taiteilijaa usein ja saivat hänet ottamaan mukaan lukuisia opiskelijoita ja assistentteja teosten esittämiseen. Tämä vaikutti sekä barokkikäsikirjojen leviämiseen kansallisessa taiteessa että valtavan määrän taideteosten syntymiseen, mm.

Väliaikaiset voittorakenteet

Tietty osa 1600-luvun arkkitehtuuria jäi väliaikaisiksi rakennuksiksi espanjalaisten varakuningasten tapaamisten, espanjalaisten voittojen tai lomapäivien yhteydessä. Ne tehtiin voittoporttien, porttien, pienten temppelien muodossa, koristeltu reliefeillä, maalauksilla, kirjoituksilla, lipuilla, seppeleillä. Tilapäisistä voittorakennuksista tuli espanjalaisten hallitsijoiden poliittisen tuen ilmentymiä selviytyäkseen espanjalaisen sorron vaikeissa olosuhteissa, mutta niitä pidettiin valtion tehtävänä. Niiden luomiseen osallistuivat parhaat arkkitehdit, kuvanveistäjät-sisustajat ja taiteilijat. Rubensin Antwerpenissä oleskellessaan vuosina jälkimmäinen johti taiteilijaryhmiä rakentamaan voitonriemuisia rakennuksia, kehitti heille henkilökohtaisesti lukuisia luonnoksia ja projekteja. Loman lopussa ne purettiin armottomasti osiin ja tuhottiin. Vain luonnoksista ja kaiverruksista tuli todisteita niiden olemassaolosta ja ulkonäöstä.

Kiltatalot ja rivitalot

Barokkityyliä käytettiin vähän rivirakennuksissa, vaikka se vaikutti julkisivujen, erityisesti kiltatalojen, sisustamiseen. Kaupunkitalossa, jossa oli kapea mutta korkea julkisivu, oli kolmesta viiteen ikkunaa, useita kerroksia, mutta se sai mukavamman sisäpohjan. Ensimmäisessä kerroksessa on suuri aula, jonka yläkerrassa on portaikko. Tunnusomaista piirrettä olivat monimuotoiset koristeet, koristeet ja stukko-yksityiskohdat, jotka olivat marmoriveistosta halvempia. Lähes kaikkien kaupunkien ulkoasu säilytti keskiaikaisen luonteen pitkään, joissakin kaupungeissa se ei hävinnyt edes 19-20-luvuilla (Bruges, Gent, Mechelen). Maaseuturakennusten vastakohtana oli äärimmäinen primitiivisyys, yksinkertaisuus, sisustuksen lähes täydellinen hylkääminen, mikä oli yllättävää taiteen ja käsityön kukoistusaikoina, monimutkaisilla arkkitehtonisilla koristeilla katedroissa, kirkkoriveissä, lukuisissa barokkihautakiveissä ja kuuluisissa Flanderin arrasissa (kuvakudoksissa), jopa provinssissa Oudenarde, Gent, Liège tai metropoli Antwerpen ja Bryssel.

Vasta 1600- ja 1700-luvun vaihteessa kirkkojen rakentaminen pysähtyi, kansallinen perinne heikkeni Ranskan ja osittain Italian muodikkaiden esimerkkien voimakkaan paineen alla.

Itävallan aikakausi ja ranskalainen vaikutus. Klassismi

1700-luvun jälkipuoliskolla. Ludvig XIV :n armeija yritti ohittaa muut Euroopan valtiot sotilaallisessa vahvuudessa. Ranskalaiset sotilaat valloittivat Hainaut'n ja Länsi-Flanderin . Brysselkin kärsi. Vuonna 1695 Brysselin Grand Place tuhoutui tykeillä kolmen päivän ajan, jolloin se muuttui kiinteiksi raunioiksi. Vuonna 1697 tehdyn Rijswijkin sopimuksen mukaan ranskalaiset joutuivat jättämään Belgian maakunnat. Espanjan perintösodan aikana ( 1701-1714) Etelä-Alankomaiden valta siirtyi Itävallan Habsburgeille . Grand Place ja entinen Place Saint-Michel rakennetaan uudelleen, mutta ottaen huomioon esimerkkejä ranskalaisesta arkkitehtuurista. Tämä on symmetriaa, pilastereita, ikkunoiden sarjaa, rakenteen keskiosaa korostaa joko upea portaali tai yksinkertainen portiikka. Barokkisisustus korvataan klassismista lainatulla askeettisella (arkkitehti Jan Pieter van Baursheidt, Antwerpenin kuninkaallinen palatsi, 1743-1745, arkkitehti K. Fisco, Saint-Michel-aukion kehitys Brysselissä, 1772-1775, nykyään Place de Mortire ("Kaatuneiden aukio").

Osana Ranskaa ja Alankomaita

1700-luvun lopun hallitseva tyyli. - 1800-luvun ensimmäinen kolmannes pysyi myöhäisklassismina. Hänen ohjeitaan seurasi arkkitehti L. Rulandt (1786-1864 ) , jolle uskottiin oikeuspalatsin rakentaminen Gentin kaupunkiin . Käytössä on tuttu tyyli - maalaismaiset , leveät portaat, roomalainen portiikko. Brysselin oranssin prinssin palatsissa käytettiin melko vapaata tulkintaa klassismin muodoista (arkkitehti C. van der Straten, 1823-1826, siirretty myöhemmin Akatemiaan). Palatsin symmetrisessä, pitkänomaisessa julkisivussa ei ole korostettua keskustaa - sen sijaan pitkä galleria, jota reunustavat sivupaviljongit. Ei pylväitä, pylväitä, kolmiomaisia ​​päällysteitä. Sen sijaan on vaakasuorat reunalistat, ullakko ilman veistoksia, melko tasainen katto, mikä on toiminnallisesti hankalaa sumuisessa ja korkean kosteuden maassa.

Belgialainen arkkitehtuuri 1800-luvulla

Belgialainen eklektiikka ja uustyylejä

1800-luvun alkupuoliskolla uusklassismi hallitsi belgialaista arkkitehtuuria. Esimerkkejä ovat nykyinen flaamilainen ooppera ja (vanha) oikeuspalatsi Gentissä (molemmat arkkitehti Louis Roelandt).

Uusgootti saapui Belgiaan 1840-luvulla. Yksi varhaisimmista esimerkeistä on arkkitehti Matthias Woltersin ( hollanniksi  Mathias Wolters ) [4] rakentama Gentin piispanpalatsi, jonka rakensi vuosina 1840-1845 . Jean-Baptiste Bethune ( ranskalainen  Jean-Baptiste Bethune ) ja Joris Helleputte ( hollantilainen  Joris Helleputte ) nousivat Belgian uusgootiikan merkittäviksi hahmoiksi 1800-luvun jälkipuoliskolla . Bethune oli belgialaisen uusgoottilaisen liikkeen arkkitehti, entisöijä ja tosiasiallinen ideologi, Helleputte oli katolisen puolueen arkkitehti, insinööri ja poliitikko. Bethunen aloitteesta Belgiaan perustettiin katolisten taidekoulujen verkosto "St. Luke's Schools" ( hollantilainen  Sint-Lucasscholen , ranskalainen  Ecoles St-Luc ). Katoliset "Pyhän Luukkaan koulut" luotiin vastapainoksi valtion taidekouluille. Toisin kuin valtion taidekoulut, joissa uusklassismi ja akateemisuus hallitsivat, "Pyhän Luukkaan koulut" keskittyivät keskiaikaisen taiteen tutkimukseen [5] .

Esimerkkeinä 1800-luvun Belgian uusgoottilaisesta arkkitehtuurista voidaan mainita Aalstin rautatieasema (1856, arkkitehti Jean-Pierre Clayzenar ), Länsi-Flanderin maakunnan hallintorakennus Bruggessa (1887-1892, arkkitehti Louis Delacenserie ), Notre Dame de Laekenin kirkko Brysselissä (Belgialaisten hallitsijoiden perheen hauta, 1854-1909, arkkitehti Joseph Poulart ), pyhien Pietarin ja Paavalin kirkko Oostendessa ( 1899-1909, Louis Delacenserie), vanha posti toimisto Gentissä (1900-1908, arkkitehti Louis Cloquet).

Aivan kuten Ranskassa (Viollet-Le-Ducin toiminta), myös 1800-luvun Belgiassa tehdään lukuisia "romanttisia" restaurointeja, joiden aikana arkkitehtien mielikuvitus osoittautuu usein historiallista aitoutta tärkeämmäksi. Esimerkkinä Halleportin kaupungin portti Brysselissä (kunnostus 1868-1870, arkkitehti Hendrik Beyaert ( hollantilainen  Hendrik Beyaert )) [6] .

1800-luvun jälkipuoliskolla belgialaista arkkitehtuuria hallitsi eklektisyys . Tuolloin Belgiassa useita tyylejä (trendejä) esiintyi samanaikaisesti samanaikaisesti - uusgootti, uusrenessanssi, bozhar. Rakennusten julkisivut ovat täynnä sisustusta, joka on lainattu joko ranskalaisista 1800-luvun rakennuksista tai Ranskan manierismin tai renessanssin aikakaudelta - National Bank (Antwerpen, arkkitehti Hendrik Beyart), Brysselin pörssi , Oikeuspalatsi (arkkitehti Poulart ) , Royal Museums of Fine Arts (arkkitehti Alphonse Balla). Myös pyhä rakennus on entisöity - kirkkoja rakennetaan bysanttilaiseen, uusgoottiiseen, uusbarokkiin.

Tavalliset rakennukset säilyttävät perinteisen pohjaratkaisun - kapeat ja korkeat talot osana kerrostaloa , vähän ikkunoita, kaksi tai kolme kerrosta, päämateriaali tummanpunainen tai keltainen tiili. Tämä johtuu pientenkin tonttien huomattavasta hintojen noususta. Ensimmäisessä kerroksessa on keittiö, yläkerrassa huoneet ja makuuhuoneet. Harjakattoiset ullakot - makuuhuoneet tai varastot. Perinteiset rakennusmateriaalit ja vakiomuotoilu säilyivät 1900-luvun loppuun mennessä.

Mutta kapitalismin kehitys vaikutti voimakkaasti kaupunkisuunnittelutilanteeseen, kasvien ja tehtaiden syntymiseen. Lähistölle nousee slummeja, joista Antwerpen on surullisen kuuluisa . Teollisuuden esikaupunkien ympärillä on kaoottisia, tiheästi asuttuja työntekijöitä ja köyhiä alueita, joilla on laajoja alueita vailla mukavuuksia. Samaan aikaan "uudelle" porvaristolle rakennetaan uusia "kalleita" alueita. Esimerkkejä ovat Leopoldin kaupunginosa Brysselissä ja Sürenborgin kaupunginosa Antwerpenissä.

Uusien rakennusmateriaalien (valurautapilarit, pitkät palkkikatot, lasi) käyttö on vain toisinaan peitetty enemmän tai vähemmän ilmeikkäillä historiallisella tyylillä kuorilla. Kaupunkisuunnitteluhankkeet vaikuttavat sekä kaupunkien keskustoihin, mukaan lukien alueet, joita ympäröivät uudet juna-asemat tai muutama aukio (Brysselin aukio, jossa kongressipylväs, arkkitehti Poulart), että uusien alueiden luominen laitamille, usein piilokaupungin paikalle. linnoitukset, kuten Sürenborgin ja Antwerpenin alueet -Etelä Antwerpenissä. Brysselin keskustan läpi virtaava Seine -joki oli piilotettu tunneliin , jonka päälle rakennettiin bulevardeja vuosina 1867-1874  . Antwerpenissä modernisoidaan satamaa, ja samalla merkittävä osa Scheldtin pengerreiden vanhoista rakennuksista (raunioista) puretaan. Samaan aikaan osa putkesta säilytettiin. Heidän tiheät ja kömpelöt rakennuksensa olivat vastakohtana pankkien, pörssien, valtion virastojen ja pääkaupungin harvojen teattereiden ja museoiden vaativille rakennuksille.

Tavaratalot ja pelihallit

Tavaratalojen ja pelihallien aalto pyyhkäisi läntisessä maailmassa 1800-luvun puolivälissä. Ostajien houkuttelemiseksi he yhdistävät saman katon alle kaupat, varastot, kahvilat, miesten huoneet (kun naiset vaeltavat kaupoissa), ensimmäiset wc:t. On myös kehitetty strategioita tavaratalojen vierailijoiden pitämiseksi perheiden ja lasten kanssa pitkään, jotta mahdollisimman paljon tavaraa myydään päivittäistavaroista ja muodista erilaisiin pikkuasioihin. Mainonta astuu voimaan täysillä - julkisivuilla, julkaisuissa, julisteissa ja sanomalehdissä jne. On olemassa sellainen asia kuin shoppailu, kun kävijä alkaa ostaa tavaroita huvikseen ja ostoprosessista tulee viihdettä.

Jo 1840-luvulla Brysseliin rakennettiin useita käytäviä, joista tuli yksi ensimmäisistä Euroopassa (arkkitehti Jean-Pierre Clayzenar ). Vuosisadan loppuun mennessä perustettiin ensimmäiset tavaratalot.

Belgian moderni

Belgialainen modernismin suuntaus syntyi taidepiireissä " Seura XX " (1884-1893) ja "Vapaa estetiikka" (1894-1913). Piirien aktivistit halusivat luopua tilaarkkitehtuurin ja historiallisten tyylien dominoinnista, paljastaa uusien rakennusmateriaalien ja muotojen mahdollisuudet. On loogista, että Belgiassa tätä liikettä kutsuttiin "uudeksi taiteeksi" (art nouveau - art nouveau ). Henri Clemens van de Veldestä (1863-1957) tuli uuden taiteellisen liikkeen teoreetikko . Hän oli ammatillinen arkkitehti, mutta rakensi vain vähän rakenteita. Siksi mestarin luovassa perinnössä kirjallinen ja pedagoginen toiminta sekä sisustussuunnittelijan toiminta nousivat etusijalle. Yhtä tärkeä oli toisen taiteilijan , Victor Hortan (1861-1947) arkkitehtikäytäntö. Hänen vuosina 1892-1893 rakentamansa insinööri Tasselin kartano Brysselissä valloitti aikalaisensa tilausarkkitehtuurin hylkäämisellä, pyöristetyllä lasierkkeri-ikkunalla ja epäsymmetrisellä suunnittelulla, koska Horta hylkäsi suunnitelman ehdollisen kauneuden mukavuuden ja mukavuuden vuoksi. asumisesta. Verrattuna klassismin aikakauden rakennuksiin (symmetria, suunnitelman kauneus, keskittyminen italialaiseen arkkitehtuuriin, muut Belgian ilmasto-olosuhteet huomioimatta) tämä oli vallankumouksellinen teko.

Aaltoilevat linjat valloittivat Victor Hortan. Hän siirsi nämä luonnolliset linjat metallirakenteisiin ja kiveen sekä sisustukseen, seinämaalaukseen . Mutta omat voimakkaat rajoituksensa asetti yhteiskunnan aineellinen rajaus. Horta työskenteli ylellisten yksityisten talojen tai ainutlaatuisten, sosiaalisesti merkittävien esineiden luomisessa häiritsemättä tavallisia rakennuksia. Tästä johtuu omituisten ratkaisujen himo, liiallinen koristeellisuus, taiteilijan ratkaisujen rajallinen käyttö. Tämän ajanjakson arkkitehdit ja teoreetikot ymmärsivät paitsi ainutlaatuisten rakennusten ja rikkaiden kysynnän palvelemisen kustannukset, myös tavallisten rakennusten kustannukset, nousevan keskiluokan oikeudet mukavaan asumiseen, mikä alkoi vaikuttaa yhteiskuntaan. , taloudellinen ja myöhemmin maan poliittinen elämä. Nuoret arkkitehdit herättivät henkiin perinteiset flaamilaiset muodot ja käyttivät tunnettua tiiliä.

Belgialainen arkkitehtuuri 1900-2000-luvulla

Ennen toista maailmansotaa

Belgian kaupunkien arkkitehtuuri tuhoutui merkittävästi ensimmäisen maailmansodan aikana . Sodan jälkeisenä aikana hallitus ei tukenut vain arkkitehtonisia avantgardisteja, vaan myös traditionalisteja. Sodan jälkeisiä rakennuksia kunnostettiin samoihin paikkoihin pitkälti samojen perinteisten piirustusten mukaan, jotka loivat uudelleen kaupunkien keskiaikaisen asettelun. Neotraditionalismi oli suosittu 1920-luvun lopulle asti. Vähitellen hän siirtyi Art Deco -estetiikkaan . Esimerkkejä ovat Valentin Warwijkin teokset , kuten Dendermonden oikeuspalatsi . Art Decon merkittävin ilmentymä oli Sacré-Coeur-basilika Brysselin Koekelbergin kunnassa . Se on yksi suurimmista tämän tyylisistä rakennuksista maailmassa.

Asunto-ongelman ratkaisemiseksi perustettiin vuonna 1920 perustettu National Cheap Housing Society . Hänen päätoimialana oli esikaupunkialueiden rakentaminen. Rajalliset varat saivat belgialaiset arkkitehdit luomaan standardisuunnitelmia, standardoimaan ja koneistamaan rakentamista. Tämä on ominaista myös kahdelle parhaalle kylille, jotka on rakennettu Gentin ja Brysselin laitamille. Zelzaten kylässä lähellä Gentiä (arkkitehti - Heyb Hoste ) ja "Modern Cityssä" (arkkitehti Victor Bourgeois ) Brysselissä on vapaa pohjaratkaisu. Asuinalueet ja jalankulkijoiden polut sijaitsevat kasvillisuuden keskellä ja ne on aidattu puilla kuljetusreiteiltä. Asuinalueilla on omat hallintokeskukset, kauppaverkosto, lasten leikkipaikat, koulut ja virkistysalueet. Mutta myös yksityistalojen, huviloiden ja porvarillisten vuokratalojen rakentaminen jatkui.

Maan liian korkea hinta varsinkin kaupungeissa vauhditti kerrostalorakentamista. Vuonna 1931 Antwerpenissä rakennettiin Belgian ensimmäinen Torengebau -kerrostalo . Aikakauden merkittävimpiä rakennuksia ovat satamatilat ja lentokentän terminaali Antwerpenissä (arkkitehti S. Jasinski , fr . ) , Albert-laivakanava (1930-1939). ( fr. ), arkkitehti Josef van Neck , fr .

Toisen maailmansodan jälkeen

Belgia kärsi jälleen pommituksista ja natsien miehityksestä toisen maailmansodan aikana . Sodan jälkeisinä vuosina kaupunkisuunnittelutilanne alkoi hallita hallitusta. Osa asuinalueesta kunnostettiin, osa rakennettiin uudelleen. Alkoi slummien hävittäminen (joka itse asiassa johti usein arvokkaiden historiallisten rakennusten tuhoutumiseen), teollisuusyritysten vetäytyminen kaupunkien ulkopuolelle. Historialliset kaupungit säilyttivät tiiviin kehityksen, mutta nykyaikaiset rakennukset sallittiin rakentaa vanhojen ja kapeiden talojen verkostoon, joka "pudotti" merkittävästi historiallisesta ympäristöstä yksinkertaistetun sisustuksen, nykyaikaisten materiaalien ja askeettisten julkisivujen vuoksi. Brysselissä tämä on johtanut virtuaaliseen kaupunkikaaokseen, josta on tullut yleisnimi " brysselization ".

Brysselin liikenneongelmien ratkaisemiseksi kaupunkiin luotiin tunneli- ja maasiltaverkko ennen maailmannäyttelyä. Maanalainen reitti yhdisti kaupungin ja Zaventemin lentokentän (arkkitehti Brenfo ym.), josta tuli yksi Länsi-Euroopan suurimmista.

Muistiinpanot

  1. ↑ Paule Daems-van Ursel. Kleine Cultuuratlas van Belgie. - Bryssel/Amsterdam: Elsevier, MCMLXIV. - S. 69-82. — 269 s.
  2. ↑ 1 2 Paule Daems-van Ursel. Kleine Cultuuratlas van Belgie. - Bryssel/Amsterdam: Elsevier, MCMLXIV. - S. 141-143. — 269 s.
  3. ↑ Koen Kleijn, Jos Smit, Claudia Thunissen. Nederlandse bouwkunst. — Alphen aan den Rijn: Atrium, MCMXCV. - S. 57. - 291 s. — ISBN 90 5947 0729 .
  4. ↑ Ludo Collin, Luc Robijns, Luc Verpoest. Het Gentse bischopshuis. Muistomerkki van vroege neogotiek. - Gent, 1993. - ISBN 90 74311 083 .
  5. ↑ Bart de Keyser, Jan de Maeyer, Luc Verpoest. De ingenieuze neogotiek. Tekniikka ja taide: 1852-1925. — Leuven: Davidsfonds/Universitaire Pers Leuven, 1997. — ISBN 9789061526353 .
  6. ↑ Linda Wullus. De Hallepoort. Stille getuige van een rumoerige geschiedenis. — Bryssel: Koninklijke Musea voor Kunst en Geschiedenis, 2006.

Lähteet

Linkit