| Näky | |
| I. E. Grabarin mukaan nimetty kokovenäläinen taiteen tutkimus- ja restaurointikeskus | |
|---|---|
| Radion ja Baumanskaya-kadun kulma. Federal State Unitary Enterprisen TsAGI:n entinen rakennus. Nyt kunnostuskeskuksen rakennus | |
| 55°45′46″ pohjoista leveyttä sh. 37°40′49 tuumaa e. | |
| Maa | |
| Sijainti | Moskova |
| Perustamispäivämäärä | 10. kesäkuuta 1918 |
| Verkkosivusto | grabar.ru ( Venäjä) |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Akateemikko I. E. Grabarin mukaan nimetty All-venäläinen taiteellinen tutkimus- ja restaurointikeskus on Venäjän valtion entisöintiorganisaatio .
Liittovaltion kulttuurilaitos "Akateemikko I. E. Grabarin mukaan nimetty koko venäläinen taiteen tutkimus- ja restaurointikeskus" (VKhNRTS) - Venäjän vanhin valtion entisöintiorganisaatio - perustettiin 10. kesäkuuta 1918 taiteilija ja taidetutkija Igor Emmanuilovichin aloitteesta. Grabar , RSFSR:n koulutuksen kansankomissariaatin (opetuksen kansankomissariaatin 32. osasto) museoasioiden ja taiteen ja antiikin muistomerkkien suojelun alaisuudessa koko Venäjän säilyttämis- ja paljastamiskomission muodossa vanhasta venäläisestä maalauksesta. IE Grabar nimitettiin tämän komission puheenjohtajaksi . Vuonna 1924 komissio muutettiin Central State Restoration Workshopiksi (TsGRM). TsGRM keräsi I. E. Grabarin ponnisteluilla sen ajan kotimaisen tieteellisen restauroinnin väriä: sekä erinomaisia taidetieteilijöitä että kokeneita restauraattoreita-harjoittajia.
Vuonna 1934 keskus lakkautettiin. Jotkut keskuksen johtavista työntekijöistä joutuivat sorron kohteeksi "korkeimpaan sosiaaliturvaan asti". Syytökset, oletettavasti vääriä, mutta silloisessa tilanteessa lähes "ansaittuja": "uskontopropagandaa" kulttuurin säilyttämisen varjolla. Onneksi I. E. Grabar oli niin suuri hahmo, ettei häneen koskettu. Kunnostajien paluu häpeästä on sodan "ansio". Kun Neuvostoliiton miehitetty osa vapautettiin, selvensi sodan aiheuttamien vahinkojen laajuus paitsi taloudelle myös kulttuurille - historiallisille monumenteille, taiteellisille arvoille. Kansankomissaarien neuvosto antaa 1. syyskuuta 1944 käskyn nro 17765-r, jonka edustaja on allekirjoittanut. Puheenjohtaja V. M. Molotov luvasta Neuvostoliiton kansankomissaarien neuvoston alaisuudessa toimivalle taidekomitealle järjestää keskustaide- ja restaurointipaja. Organisaatioon osallistui luonnollisesti kokenein I. E. Grabar , joka tullessaan "uuden" työpajan taiteellisena johtajana loi itse asiassa vanhat uudelleen ja houkutteli tähän elossa olevia restauroijia, jopa muistutti heidät rintamalta. I. E. Grabarin ansiosta nykyistä keskustaa pidetään oikeutetusti vuonna 1918 alkaneiden työpajojen seuraajana.
Keskustan lähes vuosisadan mittaisen historian aikana sen työntekijöiden koti- ja maailmankulttuurin ponnisteluilla on säilytetty tuhansia kuvataiteen ja koristetaiteen monumentteja. Näiden monumenttien joukossa ovat freskot Novgorodin ja Vladimirin kirkoissa, Moskovan Kremlin katedraalit, muinaiset venäläiset ikonit, mukaan lukien pyhäkköjä kuten Vladimirin Neitsyt Maria, Andrei Rublevin kolminaisuus ; maalauksia Dresdenin gallerian, Valtion Tretjakovin gallerian ja Pushkin-museon kokoelmista im. A.S. Pushkin; panoraama " Borodinon taistelu " F. Rubo ; keskiaikaisia käsikirjoituksia ja antiikkia keramiikkaa.
Vuosina 1986–2010 keskusta johti taiteilija ja taidehistorioitsija Aleksei Petrovitš Vladimirov. Viime vuosikymmenien kaikkien kulttuurilaitosten vaikeissa olosuhteissa VKhNRTS onnistui säilyttämään I. E. Grabarin ja hänen liittolaistensa asettamat restaurointikoulun parhaat perinteet.
VKhNRTS on erikoistunut öljyvärimaalauksen, ikonimaalauksen, grafiikan (myös pergamenttipohjaisen), kirjojen (mukaan lukien "inkunaabelit"), puu-, kivi-, kipsi- ja itämaisen lakkaveistosten monumenttien, esineiden konservointiin, restaurointiin, tutkimiseen. taideteollisuus (metalli, luu, ompelu ja kankaat, keramiikka).
Keskus on toistaiseksi yksi harvoista entisöintiorganisaatioista, jolla on ajan testattu järjestelmä uusien työntekijöiden kouluttamiseen. Vuonna 1947 GTsKhRM hyväksyi "taiteen restauroijia koskevat säännöt", jotka velvoittivat jokaisen mestarin "pysyvään parantamiseen: a) taiteen historiassa ja teoriassa; b) restaurointiprosessien metodologian mukaisesti; c) yleisen taiteellisen tason mukaan (luovien töiden tekeminen erikoisalansa mukaisesti - piirtäminen, maalaus, mallinnus, kopiointi jne.).
Vuodesta 1955 lähtien keskus on ollut RSFSR:n kulttuuriministeriön valtion todistuskomission perustajien ja pysyvien jäsenten joukossa, joka määritti entisöijien taitotason. Keskus oli valtion uuden restaurointihenkilöstön koulutusjärjestelmän luomisen alkulähteillä ja on tällä hetkellä yksi harvoista kulttuurilaitoksista, joka säilyttää huolellisesti vuosikymmenien aikana kehittyneen nuorten asiantuntijoiden peräkkäisen jatkokoulutuksen järjestyksen. VKhNRTS:n osastoille tulevilla uusilla työntekijöillä on pääsääntöisesti korkea- tai keskiasteen erikoistunut taidekoulutus. He oppivat ammatin perusteet ylimmän ja ensimmäisen luokan restauroijien ohjauksessa. Vähitellen, kun he hankkivat uutta tietoa ja kokemusta, he saavat työskennellä yhä monimutkaisempien näyttelyiden kanssa.
VKhNRTS tekee tiivistä yhteistyötä kotimaisen ja kansainvälisen museoyhteisön kanssa, sen asiantuntijat ovat olleet aktiivisesti mukana Unescon ICOM :n Venäjän haaran työhön sen perustamisesta lähtien. Nyt keskuksen yhteistyökumppaneita ovat yli 200 museota, restaurointityöpajaa ja tutkimusorganisaatiota Venäjällä sekä lähi- ja kaukaisissa maissa.
Kokovenäläisen tiede- ja tutkimuskeskuksen työntekijät suorittavat työmatkojen aikana museoiden näyttelyiden ja rahastojen tarkastusta ja restaurointia kentällä, ottavat vastaan museoiden restauroijia ja kuraattorit harjoitteluun, vaihtavat tieteellistä tietoa venäläisten ja ulkomaisten kollegoiden kanssa lukuisten konferenssien ja näyttelyiden aikana.
VKhNRTS ei ole nykyään vain restaurointi- ja tutkimusorganisaatio, vaan myös Venäjän federaation kulttuuriministeriön tieteellinen ja metodologinen perusta, mukaan lukien pätevän henkilöstön koulutus Venäjän museoiden restaurointikeskuksiin, työpajoihin ja restaurointiosastoihin.
Ennen suurta isänmaallista sotaa ja heti sen päättymisen jälkeen Neuvostoliitto ei ollut vielä harjoittanut entisöijien koulutusta erityisissä oppilaitoksissa, vaikka niiden tarve oli valtava, etenkin sodanjälkeisinä vuosina. Ensinnäkin kadonneiden entisöintiin ei tarvittu niinkään korkealuokkaisia restauroijia, vaan restauroijia-konservoijia "ensiapua" vaurioituneisiin monumentteihin - jotka pystyivät valvomaan museovarojen turvallisuutta, estämään historiallisen historian lopullisen menetyksen. ja taiteellisia arvoja, tehdä kiireellisiä konservointi- ja jo mahdollisuuksina yksinkertaisia entisöintitöitä.
Tämän tärkeän tehtävän ratkaisemiseksi valtion entisöintityöpajat, kuten silloinen Grabar-keskus kutsuttiin, järjestivät vuonna 1955 kaksivuotisen koulutuksen maalaustelinemaalauksen, grafiikan, kuvanveiston ja taideteollisen taiteen restauroijille. Kurssin osallistujat saivat tarvittavan koulutuksen, ei vain käytännön, vaan myös yleisen kulttuuriteoreettisen, ja saatuaan pätevyystodistukset, joissa oli luettelo teoksista, joita he saivat esittää, heistä tuli todellinen pelastus tuhansille näyttelyille monissa museoissa. Neuvostoliitto. TsGRM palkkasi parhaat valmistuneet, monet heistä ovat keskuksen ylpeyttä tähän päivään asti.
Tällä hetkellä restaurointihenkilöstön koulutus Venäjällä koostuu yleensä kahdesta vaiheesta: useissa maan taideoppilaitoksissa on avattu restaurointitieteitä ja -osastoja, minkä jälkeen valmistuneet kouluttavat kokeneet ammatinharjoittajat.
Juuri tällainen mentorointi on VKhNRTS:lle perinteistä - pätevä ja kokenut taiteen restauraattori on johtanut, opettanut käytännössä opiskelijoiden työtä ja nostanut heidät korkealle ammatilliselle tasolle useiden vuosien ajan.
Maan museoiden entisöijien kouluttamiseksi ja uudelleenkouluttamiseksi VKhNRTS on kehittänyt harjoittelujärjestelmän eri osastoille, joissa on pakollisia teoreettisten kurssien lukemista tekniikasta, restaurointimenetelmistä ja erilaisista muistomerkkien esirestaurointi- ja restaurointitutkimuksista (fyysiset, kemiallinen, radiologinen, biologinen jne.). Harjoittelut toteutetaan VKhNRTS:n sopimusten perusteella asiasta kiinnostuneiden organisaatioiden ja henkilöiden kanssa.
15.7.2010 rakennuksessa syttyi tulipalo, joka alkoi iltapäivällä katolta. Palo luokiteltiin kolmanteen luokkaan viiden asteen monimutkaisuusasteikolla. Sammutustöihin osallistui 65 paloautoa ja kolme palohelikopteria. Tulipalon uhriksi joutui kaksi palomiestä - Aleksanteri Vladimirovitš Dymtšikov (s. 1969) ja Vjatšeslav Aleksandrovitš Šašin (s. 1983), jotka kuolivat luultavasti äkillisen liekinpurkauksen seurauksena jyrkän ilmavirran seurauksena, mikä on mahdollista aikana. osan katon romahtaminen, lähtölasit jne. Lasitettu "parveke", joka on noin ¾ rakennuksen kolmannen kerroksen pinta-alasta, paloi kokonaan, katto kolmannen kerroksen jäljellä olevan osan päälle ja useat huoneet toisessa vaurioituivat tulipalossa. Kaikki toisen ja ensimmäisen kerroksen huoneet ovat täynnä vaahtoa ja vettä. Vain pohjakerroksen aitta, jossa suurin osa näyttelyesineistä sijaitsi, seisoi vettä vasten.
Tulipalon seurauksena arkisto vaurioitui, useat maalaukset vaurioituivat. Kahta näyttelyä ei voida palauttaa: Turkmenistanin matto, joka on juuri kunnostettu keskustassa Muranovon kartanon tulipalon jälkeen , ja Pietari Suuren aikakauden lippu Pereslavl-Zalesskysta. Viesti, että George Doen teos "Aleksanteri I hevosen selässä" Moskovan Kremlin asevarastosta [1] oli kadonnut , on virheellinen, maalaus löydettiin, vaikka se oli pahoin vaurioitunut. Rakennuksen kunnostaminen vaatii mittavan remontin.
Restaurointikeskuksen johtaja Aleksei Vladimirov kritisoi palon sammuttamista vedellä. Hän totesi: "Maailman esimerkkejä on: kun Albertina paloi , he sammuttivat sen kaasulla, koska he tiesivät, että grafiikkaa oli tallennettu sisällä" [2] . Moskovan valtion palolaitoksella on yksi kaasusammutusajoneuvo [3] .
Vuoden 2011 alussa käsikirjoitusten entisöinnin osaston työntekijä Jevgenia Osipova sai vuoden 2010 ” Oma jälki ” -palkinnon muinaisten käsikirjoitusten pelastamisesta tulipalosta, mukaan lukien 1200-luvun Spassky-evankeliumi [4] .