Asenkova, Varvara Nikolaevna

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 12.6.2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 10 muokkausta .
Varvara Asenkova

Litografia akvarellista V.I. Gau , 1838
Nimi syntyessään Varvara Nikolaevna Asenkova
Syntymäaika 10. (22.) huhtikuuta 1817
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 19. huhtikuuta ( 1. toukokuuta ) 1841 (24-vuotiaana)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus
Ammatti näyttelijä
Teatteri Alexandrinsky-teatteri
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Varvara Nikolaevna Asenkova (1817-1841) - Keisarillisen Aleksandrinski- teatterin venäläinen teatterinäyttelijä .

Perhe

Varvara Asenkova syntyi 10.  (22.) huhtikuuta  1817 Pietarissa kuuluisan näyttelijä A. E. Asenkovan tyttärenä . Mittaustodistus kertoo: "Avioton vauva Barbara syntyi 10. huhtikuuta 1817" [1] .

Isää ei tunnistettu virallisesti. Ajan lakien ja perinteiden mukaan siviiliavioliittoja, jotka nykyään tunnustetaan todellisiksi perheiksi, 1800-luvulla, joita kirkko ei pyhittänyt, ei tunnustettu laillisesti, ja Varvara Nikolaevna pysyi ikuisesti nöyryyttävällä leimalla. laiton ". Hänen isänsä on kuitenkin tiedossa. Varenkan äiti, kuuluisa taiteilija Alexandra Jegorovna Asenkova, asui useita vuosia siviiliavioliitossa Semjonovski- rykmentin upseerin Nikolai Ivanovitš Kashkarovin kanssa. Tuon ajan lain mukaan keisarillisten teatterien näyttelijät eivät voineet virallisesti naimisissa pysyä lavalla. Sen jälkeen kun eversti Schwartz , joka oli kuuluisa töykeyydestään ja julmuudestaan, nimitettiin rykmentin komentajaksi, rykmentissä puhkesi kansannousu . Kashkarov "salli itsensä kuunnella valitusta, joka tuotiin joukkoon rykmentin komentajaa vastaan". Lisäksi hän piilotti kersanttimajurin hänelle antaman yllyttäjien luettelon. Sotatuomioistuimen tuomio "kunnian, omaisuuden ja elämän" riistämisestä tarkoitti kuolemantuomiota. Nikolai Ivanovitš siirrettiin kuitenkin Borodinon armeijan jalkaväkirykmenttiin ja erottui Persian kampanjassa . Palattuaan sodasta Kashkarov meni naimisiin Bobruiskin linnoituksen entisen komentajan tyttären kanssa. Avioton perhe unohdettiin [1] .

Varvara oli Alexandra Jegorovnan vanhin tytär, jolla oli muita lapsia. Hänen isäpuolensa, myös hänen äitinsä aviomies, eläkkeellä oleva sotilasupseeri Pavel Nikolaevich Krenitsyn, toimi vihreiden vaunujen omistajana, joissa Imperiumin teatterikoulun oppilaita kuljetettiin [2] .

Elämäkerta

Ensimmäiset epäonnistumiset

Tultuaan Pietarin teatterikouluun vuonna 1828, vuonna 1830, 13-vuotias Varvara Nikolaevna pakotettiin lähtemään, koska oppilaitoksen johtajien mukaan hänellä ei ollut poikkeuksellisia kykyjä. Opettajat panivat merkille hänen kauneutensa ja sulonsa, mutta eivät löytäneet Asenkova Jr:stä mitään kykyjä ja profetoivat hänelle surkean ekstran tulevaisuuden merkityksettömällä palkalla. Äiti otti Varyan pois koulusta ja asetti hänet yhteen Pietarin parhaista täysihoitoloista. Hän ei kuitenkaan viipynyt siellä kauaa. Kolme (?) vuotta myöhemmin, ollessaan 15 (?)-vuotias nuori Varvara Nikolajevna ilmoitti Aleksandra Egorovnalle, ettei hän palaa sisäoppilaitokseen, koska lukukausimaksut olivat heidän perheelleen kohtuuttoman korkeat ja hän aikoi päästä sisään. teatteri elättääkseen itsensä ja auttaakseen sukulaisia ​​[3] .

Kuuluisa Aleksandrinka -näyttelijä Ivan Ivanovitš Sosnitsky noudatti lavakumppaninsa Alexandra Egorovnan vetoomuksia ja suostui harjoittamaan lavataitoja tyttärensä kanssa [4] . Tulevan suuren venäläisen näyttelijän lahjakkuus ei kuitenkaan näkynyt täällä pitkään aikaan. Koska hän kerran vastahakoisesti opiskeli teatterikoulussa, jossa häntä pidettiin täysin sopimattomana näyttämölle, hän otti vastahakoisesti oppitunteja Sosnitskilta ja astui lavalle samalla välinpitämättömyydellä, näki tässä vain keinon auttaa köyhää perhettä [1] . I. I. Sosnitsky, jonka tunnit olivat aluksi niin epäonnistuneita, että kuuluisa taiteilija menetti toivonsa saada opiskelijassaan ainakin lahjakkuuden kipinä, hän halusi luopua turhasta työstä, kun yhtäkkiä, eräänä päivänä, harjoitteli roolia Fanny Asenkovan kanssa draamassa "Äiti ja tytär - Kilpailijat" oli hämmästynyt siitä syvyydestä ja tunteesta, jolla nuori Asenkova luki yhden monologeista. Sosnitsky, kokenut näyttelijä, ei voinut olla huomaamatta valtavan lahjan salamaa, joka oli piilossa "luoseri paskiaisen" ilmeisen apatian ja ulkoisen ihon takana, ja jatkoi vakavaa harjoitteluaan. Lisäksi hän tarjosi hänelle roolia hyötysuorituksessaan.

Debyytti

Varvara Asenkova debytoi 21. tammikuuta 1835 mentorinsa etuesityksessä. Sinä päivänä hän esitti Roksolanan ja Minan roolit kahdessa vaudevillessä ( Sh . Suleiman II, or the Three Sultans ) . Aikakauslehti " Russian Starina " (taide "V. N. Asenkova ja hänen roolinsa"; osa 29, 1880) nimeää toisen päivämäärän: 25. tammikuuta 1835 [5] ja antaa käsityksen tästä debyytistä:

Roxanan rooli tässä komediassa voi antaa nuorelle debutantille näytettäväksi täydessä loistossaan kauneutta, näppäryyttä, äänikeinoja, armoa, mutta ei suinkaan taiteellista luovuutta; tätä roolia on mahdotonta luoda: ainoa tehtävä on muuttaa ranskalainen nukke eläväksi olentoksi ... Ja V.N. Asenkova ratkaisi tämän vaikean tehtävän parhaalla mahdollisella tavalla näyttelemällä Roxanan roolia jäljittelemättömästi. Minan rooli samana iltana näyttelemässä vaudeville-elokuvassa "Lornet" vahvisti hänen ensimmäistä sijaa ainoana vaudevillenäyttelijänä . [5]

Kolme päivää myöhemmin Asenkova esiintyi toisen kerran samoissa näytelmissä ja samalla menestyksellä. Sen jälkeen hän astui lavalle, mutta ilman sopimusta [3] .

Helmikuussa 1836 hänet hyväksyttiin vihdoin virallisesti Aleksandrinkan ryhmään [4] . Sama aikakauslehti " Venäjän Starina " (taide "V. N. Asenkova ja hänen roolinsa"; osa 29, 1880) huomauttaa tästä aiheesta: "Silloinen teatterin johto oli kaikesta byrokraattisesta kylmyydestään huolimatta vihdoin tietoinen - ellei valtavasti lahjakkuus Asenkova, sitten ne palkkiot, jotka voivat tarjota esityksiä hänen osallistumisellaan - hän hyväksyi Asenkovan näyttelijöiden henkilökuntaan tuottamalla erittäin vaatimattoman palkan (helmikuussa 1836) " .

Asenkovalle travestian ja nuorten vaudeville-sankaritaren rooli vahvistettiin.

Siitä huolimatta hän esiintyi pian yhtä menestyksekkäästi dramaattisissa rooleissa (Ophelia), ja muun muassa hänestä tuli ensimmäinen Marya Antonovnan roolin esiintyjä elokuvassa Hallituksen tarkastaja 19. huhtikuuta 1836.

Lahjakkuuden hedelmät: ihailu ja kateus

Hänen ensimmäinen esiintymisensä Alexandrinsky-lavalla toi uskomattoman voiton tavoittelevalle näyttelijälle, josta ilmoitettiin välittömästi suvereenille , jolla oli maine suurena tuntijana ja naisten houkuttelijana. Nikolai I, usein teatterin katsoja, meni esityksen jälkeen kulissien taakse osoittamaan kunnioitusta nuorelle näyttelijälle. P. A. Karatyginin mukaan "Suvereeni Nikolai Pavlovich kunnioitti häntä esityksen lopussa armollisella huomiollaan ja kertoi hänelle, että tällainen onnistunut debyytti takaa hänen tulevat menestymisensä lavalla" [3] . Muutamaa päivää myöhemmin Varvara Asenkova sai "armollisesti" timanttikorvakorut.

Suvereenin kiinnostus toimi lähtökohtana juoruille, jotka ympäröivät nuorta näyttelijää hänen elämänsä loppuun asti. Nyt on vaikea sanoa tarkasti, mikä niistä oli totta ja mikä panettelua. Todennäköisesti siellä oli paljon panettelua ja ehkä kaikkea. On epätodennäköistä, että mitään suhdetta Nikolai I: een syntyi, vaikka tästä oli monia huhuja: liian pian hänen huomionsa korvattiin kylmyydellä. On täysin tiedossa, että vuosi "armollisimman lahjan" jälkeen, kun Varvara Asenkovasta tuli keisarillisen teatterin johtava näyttelijä ja kriitikot ja yleisö olivat iloisia, hänen äitinsä pyysi tytärtään korottamaan palkkaansa. Suvereenin tuomio kuului: "... korotusta ei voida tehdä, koska Suvereenin keisarin oman mielipiteen mukaan hän ei edistynyt."

Näyttelijä ei ilmeisesti ollut vain vaikuttunut lahjakkuudestaan, mutta samalla hän oli myös erittäin viehättävä ja naisellinen. Hänen menestyksensä oli ilmiömäinen.

Aikalaiset totesivat, että hänelle riitti mennä lavalle hymyilemään, laulamaan vodeville-säädettä pienellä, mutta viehättävällä äänellään, ja hänelle taattiin menestys, jota muut taiteilijat eivät voineet saavuttaa vuosien kovalla työllä [6] .

Näyttelijä P. A. Karatygin muisteli: "Asenkova tiesi kuinka saada yleisö nauramaan kyyneliin, ei koskaan pudonnut karikatyyriin; yleisö nauroi totellen korkean komedian viehätystä ja näyttelijän itsensä aitoa iloisuutta, joka vaikutti suloiselta ja leikkisältä lapselta.

V. G. Belinsky kirjoitti: "... Hän soittaa yhtä ilahduttavan kuin ilahduttavan ... hänen jokainen eleensä, jokainen sanansa kiihottaa voimakkaita ja innostuneita suosionosoituksia ... Olin täysin iloinen ja kiehtonut."

Pushkinin ystävä Pavel Voinovich Nashchokin osti näyttelijän piikalta kynttilän tuhkan, jonka valossa hän opetti roolinsa, ja asetti sen hopeaan. He sanoivat, että katsoessaan kynttilää hän muisti Asenkovan ja unelmoi hänestä ... [2]

Yhtäältä Varvara Nikolaevna valtasi ihailevat fanit, toisaalta epätoivoiset kateelliset ihmiset, joiden joukossa roolikilpailijat yrittivät erityisen kovasti, ja ennen kaikkea he kutsuvat lasten tyttöystävää Nadezhda Samoilovaksi .

On täysin mahdollista, että Varvara Nikolaevna ei yksinkertaisesti ymmärtänyt, mitä hänen ympärillään tapahtui, sekä nuoruuden naivuutensa että niiden vuosien kasvatuksen vuoksi, jolloin sisäoppilaitosten tytöt pidettiin ankaruudessa ja tietämättömyydessä, pitäen naiiviutta ja tietämättömyyttä elämästä. ja siksi reagoi niin ankarasti ja hermostuneesti: hän tuli näyttämölle auttamaan taloudellisesti perheen elättämisessä, ilman kunnianhimoisia suunnitelmia, mutta vain vähitellen kohtauksen vangiksi; hän eli koko elämänsä köyhyydessä eikä tiennyt toista elämää - jopa ilman omaa lähtöään hän palasi myöhään illalla esiintymisen jälkeen valtion omistamassa vihreässä vaunussa; kaikki hänen aikansa käytettiin roolien oppimiseen, melkein koko Alexandrinsky-teatterin ohjelmisto lepäsi hänessä. Laiton, yhteiskunnan lapsuudesta hylätty ja opettajiensa keskinkertaiseksi tunnustama, hauras ja helposti haavoittuva, hän väsyi ja menetti voimansa ja terveyden sekä työstä että itseään kohtaan osoittamasta pahuudesta ymmärtämättä sen alkuperää, joka roolien ohella meni ohi. hänelle ja esiintyjän kunnialle - todennäköisesti tällaisella elämällä hän ei yksinkertaisesti ollut kuuluisa. ”Yksinkertainen lapsi, hän ei voinut edes kuvitella, mikä häntä odottaa teatterin kulissien takana. Paholainen tietää mitä, ilkeät kriitikot kuiskasivat, hän on kaunis, nuori, lahjakas! — eikä yhtäkään näkyvää yhteyttä. Hän ei kudo juonitteluja, ei kadehdi, hylkää rikkaita ja merkittäviä käden ja sydämen hakijoita. Se ei tapahdu! Kuinka selittää heille, että synti oli hänelle inhottavaa? Että hän piti mieluummin hiljaisista perhelomista kuin "näyttelijöiden" riemuista korkean yhteiskunnan danderien kanssa, käyden silloin tällöin ranskalaisessa teatterissa ja baletissa? Että, kun hänestä tuli perheen elättäjä, hän väsyi uupumukseen asti antamalla kaksi tai kolme esitystä päivässä?

Hermostunut, herkkä Asenkova tuskin toipui sairaista injektioista, joita hänen toverinsa lavalla säästämättä aiheuttivat hänen ylpeytensä. Hänen keskustelustaan ​​suuren Moskovan taiteilijan M. S. Shchepkinin kanssa on tällainen tarina :

Kiertueella Pietarissa kuuluisa Shchepkin osallistui Vanhan ajan everstin vaudeville-esityksiin. Esityksen jälkeen Asenkova ei voinut olla lähestymättä mestaria:

"Mihailo Semjonovich, kuinka löydät minut?" "Sinä tietysti odotat kiitosta", Shchepkin vastasi ankarasti. "No, lohduta itseäsi: olit niin hyvä Vanhojen aikojen everstissä, että sitä oli inhottavaa katsoa." [7]

Mihail Semjonovitš Shchepkin kutsui poikien pukeutumisen roolia "lavahermafroditismiksi" vihjaten, että näyttelijä, jolla on lahjakkuutta, vaihdetaan merkityksettömiin rooleihin, vaikka hänen itsensä piti mennä lavalle täsmälleen samoissa "tyhjissä ja arvottomissa" näytelmissä ja vaudevillessä. .

Tiedetään, että hän hylkäsi meluisan seurustelun suosien hiljaisuutta ja yksinäisyyttä. Mutta monet fanit tungosivat jatkuvasti hänen asuntonsa ovella ja pommittivat nuorta näyttelijää loputtomilla muistiinpanoilla ja lahjoilla. Hylätyt ihailijat lähettivät hänelle säädyttömiä herjauksia, levittivät juoruja, he sanovat, että näyttelijä on poissa toisen raskauden vuoksi ...

Muistoja samppanjaillallisista Asenkovan talossa, upseerien juopuneesta huvittelusta, hänen hylättyjen ihailijoiden typeristä touhuista on säilynyt meidän päiviimme asti. Eräs valkoihoinen prinssi yritti varastaa Asenkovin suoraan teatterin uloskäynnissä. Onneksi teatterin vaunujen valmentajat tulivat ajoissa apuun. Toinen kosija murtautui taloon ja leikkasi huonekalut tikarilla. Yhdessä esityksessä nuorisoryhmä järjesti Asenkovaa koskevan julkisen vainon, hänen täytyi kuunnella "tulostamattomimpia, kyynisimpiä ilmaisuja". Hän ei voinut jatkaa pelaamista. Räjähtäen hän juoksi kulissien taakse.

Yksi kauppiaista, ostettuaan ensimmäisen myyntikojurivin , sai sen päälle kaljuja miehiä. Nauru alkoi salissa, esitys keskeytettiin ja Asenkova joutui lopettamaan soittamisen. Kerran, kun hän oli nousemassa vaunuihin esityksen jälkeen, joku upseeri heitti sytytettyä kekseliä vaunun ikkunan läpi. Onneksi hän pääsi Asenkovan naapurin turkkiin. Upseeri otettiin välittömästi kiinni ja lähetettiin kuninkaallisen käskyn johdosta Kaukasiaan , missä vihollisuudet olivat käynnissä. Gossips kertoi, että Varvara Nikolaevna kosti salamurhan tekijälle omalla tavallaan: väitetään, että kun pidätetty upseeri vietiin Oranienbaumin ohi , jossa Asenkova tuolloin lepäsi, näyttelijä tyylikkäässä mekossa ja muodikkaassa hatussa, käsivarsi. kädessään kenraalin ja koko upseerijoukon kanssa, hymyillen kaustisesti, heilutti kättään [7] jälkeen . Onko tämä mahdollista? Tällainen käyttäytyminen on hyvin ristiriidassa Varvara Nikolaevnan luonteen kanssa. Tarinan teko on ilmeinen: kuinka voisi tunnistaa yhden pilkkaajan sadasta pidätetyistä, ja joidenkin tällaisten kenraalien kädessään ja kokonainen upseerijoukko, näyttelijää ahdisteltiin jatkuvasti, eikä hän siksi luottanut ulkopuolisiin... Juorut ovat kuitenkin edelleen elossa.

Loputtomat keskustelut nojasivat tietysti jonkinlaiseen maaperään: Asenkovan menestys oli ilmiömäinen, ja herrat ajoivat häntä takaa, ja nuoret tulivat mielellään käymään.

Ajoittain pääkaupungin sanomalehdissä ilmestyi hänen esityksistään räätälöityjä maksullisia tuhoisia arvosteluja - huolimatta siitä, että näyttelijä oli kiireinen suurimmassa osassa ohjelmistoa - karikatyyrejä Asenkovasta, mikä epäselvästi viittasi joihinkin hänen korkeisiin suojelijoitaan. Ilkeiden kriitikkojen nimettömät uhkaukset jahtivat näyttelijää. Varvara Nikolaevna oli varmasti erityisen huolissaan siitä, että hänen kanssaan lavalla kilpailevasta lapsuudenystävästään Nadezhda Samoilovasta tuli häntä vastaan ​​tehdyn salaliiton ydin. [7]

A. I. Volf , "Pietarin teatterien kroniikka", kirjoitti: 23. toukokuuta 1840 P. S. Fedorovin näytelmässä "Rakastajien oikut" useat ratsuväen A-van johtamat nuoret olivat ottaneet reilun määrän laseja buffet, astui saliin, ja A-v itse, otettuaan paikan eturivissä, alkoi äänekkäästi kommentoida näyttelijöiden toimintaa tukkien heidän äänensä: "Huono Asenkova sai sen erityisesti. Hänen täytyi kuunnella mitä painamattomimpia kyynisiä ilmaisuja, lopulta hän ei kestänyt sitä, purskahti itkuun ja juoksi kulissien taakse... Merkittävin asia on, että humalaisen seuran naapurit tai kukaan muu yleisö ei uskaltanut puuttua asiaan. asia ja lopettaa skandaali. ... Sen jälkeen esirippu nousi jälleen ja näytelmä jatkui omassa järjestyksessään. Loukkaantunut, tietenkin, otettiin vastaan ​​innostuneesti. Kuten kuultiin, G. A-va siirrettiin armeijaan samalla arvolla ja lähetettiin Kaukasiaan” [8] .

Tähän päivään asti on käytetty laajalti materiaaleja ja lähteitä, jotka kertovat Varvara Nikolaevnan tyhjäkäynnistä - Brockhaus-Efronin tietosanakirjasta, polut. 3, s. 289. Tässä sanotaan täysin väärin, että "näyttelemällä hyvin usein, rakastaen hauskanpitoa, lomapäiviä, kaikenlaisia ​​nautintoja, nuori näyttelijä ei pitänyt itsestään huolta" ja että hänen huono kuntonsa "ei kestänyt fanejaan". "

V. N. Asenkova oli vaatimaton tyttö, joka torjui kaikki fanien pyrkimykset, kuten hänen aikalaisensa yksimielisesti todistavat [3] .

Roolit

Tietosanakirja "Venäläinen draamateatteri" (Venäjän draamateatteri: Encyclopedia / M. I. Andreevin, N. E. Zvenigorodskajan, A. V. Martynovan ja muiden päätoimituksessa) raportoi, että Varvara Asenkova oli Sofian roolin ensimmäinen esiintyjä näytelmässä " Woe from Wit " A. S. Gribojedov. Se ei kuitenkaan ole. On mahdollista, että hän näytteli tätä roolia - niin joka tapauksessa lähteet sanovat - mutta paljon myöhemmin: vuonna 1839, vaikka Pietarin teatterien kroniikka ei mainitse tätä roolia hänen esittämiensä joukossa ja antaa siksi aihetta pohdiskelulle ja epäilylle: jos "tapaamme "niin merkittävän roolin ja niin merkittävän näyttelijän, niin tärkeän lähteen, joka kokosi listan Aleksandrinski-teatterin erinomaisten taiteilijoiden rooleista 1800-luvun ensimmäisellä puoliskolla, ei jättäisi korostamatta tätä tosiasiaa . Theatre Encyclopedian artikkeli ”Voi Witistä” ei myöskään mainitse häntä tämän roolin esiintyjien joukossa (katso Theatre Encyclopedian artikkeli Woe from Wit  (pääsemätön linkki) ). Tämän roolin ensimmäinen esiintyjä vuonna 1830 (kohtaukset näytelmästä) oli hänen äitinsä Alexandra Egorovna Asenkova, ja Varenka oli noina vuosina vielä teini-ikäinen tyttö ja käveli saksalaisessa puutarhassa (pientä maksua vastaan ​​yleisö kävi siellä päivä) tyttöystävänsä Nadenka Samoilovan kanssa . Noihin aikoihin Evdokia Yakovlevna Panaeva (Aleksandrinski-teatterin taiteilijan Ya. G. Brjanskyn tytär , kirjailija Ivan Ivanovitš Panajevin vaimo, Golovachevin toisen aviomiehen jälkeen, vuodesta 1846 noin 15 vuoden ajan, oli anoppivaimo N. A. Nekrasov ) kirjoitti muistelmissaan ( A. Panaeva Memoirs . - M .: "Zakharov", 2002. - 448 s. - ISBN 5-8159-0198-9 ):

”Minun piti nähdä kaksi Samoilovia ja Asenkovia myöhemmin lavalla. Nadezhda Vasilievna Samoilova ja Varvara Nikolaevna Asenkova olivat samassa roolissa. Molemmat olivat hyviä vaudeville-näyttelijöitä. Kävellessään tyttöinä puutarhassa ja jutellessaan keskenään, he eivät tietenkään edes ajatelleet, että tulisi aika, jolloin heidän välilleen syntyisi sovittamaton vihollisuus .

Uudella, ajallensa täysin odottamattomalla tavalla hän esitti Opheliaa näytelmässä " Hamlet ": "Hän kieltäytyi jännittyneestä paatosta, pakotetulla äänellä lausumisesta, jota tukivat liialliset eleet. Näyttelijä vaati, että Ophelian hulluuden kohtaus esitettäisiin ilman orkesterin säestystä kaanonin edellyttämällä tavalla. Hänen Opheliansa oli surullinen, koskettava ja äärettömän onneton tyttö, ei raivoisa. Arvasiko Varenka Asenkova, että hän ei vain näyttele, kuten näyttelijäluonto määrää, vaan karkoitti postauksen, keinotekoisuuden ja vaikutuksen venäläiseltä näyttämöltä? Jumala tietää! Hänellä oli älykäs sydän. Mutta revitty. Erillään".

Rooleissa: Roxalanan odaliskki ( S. S. Favarin "Suleiman II eli Kolme sulttaani", 1835), Mina ( E. Scriben "Lornet eli totuus pistää silmiä" , kääntänyt P. A. Karatygin , 1835), Junker Lelev ( V. I. Orlovin "Husaaripysäköinti tai maksu samalla kolikolla" , 1835), Cherubino ( P. O. Beaumarchaisin " Figaron häät " , 1835), Marya Petrovna ( F. A. Konin "Business mies" , 1835), Veronika ( "Ugolino" Polevoy , 1835), Nadezhda Pavlovna ( P. Fedorovin "Rakastajien oikkuja" , 1835), Averina ( "Kotikomedia" Grigorjev 2. , 1835), Malvina ("Malvina tai oppitunti rikkaille morsiamille", uusintaversio ranskalaisesta näytelmästä E. Scribe D. T. Lensky , 1836), Louise ("Kapeat kengät" P. S. Fedorov ), Zaretskaya ("Mitä ei tapahdu maailmassa"), Elena ("Belisarius" Shenkin valtuutetussa käännöksessä P. G. Obodovsky), Zvonkov ("Lainamies" Grigorjev 1. ), Pedro ("Kuningas ja paimen" A. A. Shakhovsky ), Jeanne ("Älä rakastu ilman muistia" F. A. Koni ), Nadezhda Dmitrievna (" Evil Spirit", I. Anichkov), Rutley ("The Enamored Recruit", N. I. Kulikov ), Zubkova ("Naimisissa leski", R. Zotov ), ​​​​Sabina ("Kylän yksinkertaisuus"), Sofia Venter ( D. T. Lenskyn "The Good Genius" ), Wilhelmina ( R. Zotovin "Sardama Shipmaster" ), Nellora ("Naisten kuningaskunta" N. I. Kulikova ), Emilia ("Naiset-sotilaat" I. I. Lizagub ), Victor ("Sivun vanki" P. S. Fedorova ), Marya Antonovna (" Tarkastaja " N. V. Gogol, 1836, ensimmäinen esiintyjä), husaarineito ("Husaarityttö", F. Koni , 1836), Eugenia Grande ("Puukan tytär", uusintaversio Balzac P. Walberchin romaanista), Ophelia ( Shakespearen " Hamlet " V. A.:n käsittelyssä. Karatygin , 1837), Esmeralda ("Esmeralda eli neljänlaista rakkautta" perustuu Hugon romaaniin " Notre Damen katedraali " V. A. Karatyginin valtuutetussa käännöksessä , 1837), Julie de Kreki ("Vanhojen aikojen eversti" , muunnettu ranskalaisesta Lenskystä ), Jenny ("Unelmat"), Charles II ("Viisitoistavuotias kuningas", valtuutettu käännös: D. Lensky , 1838), Sonichka ("Taglionin viimeisen debyytin 1. tason majatalo" ” kirjoittanut P. A. Karatygin , 1838), Parasha ("Parasha -Siberian" N. Field vogo ), Cordelia (Shakespearen " Kuningas Lear ", 1838), myllyn tytär ( A. S. Pushkinin "Merenneito" A. A. Shakhovskyn muunnelmassa , 1838), Katenka ( N. A. Korovkinin "Isä, jota on vähän" , 1838), Cornelia ("Venäjän laivaston isoisä", kirjoittanut N. Polevoy , 1838), yksinkertainen tyttö ("Kuolema tai kunnia", kirjoittanut N. Polevoy , 1838), mahdollisesti Sophia (" Voi nokkeluudesta ", kirjoittanut A. S. Griboyedov, 1839 )? , roolit vaudevillessä "Paholaisen lippis" P. N. Arapov , "Naisten koulu", "Adolf ja Clara", "Pieni ja rohkea", Pashenka ("Rakastunut aloittelija" N. A. Korovkina ), Karpinskaja ("Rakkaussopimus" Grigoriev 1. ), Susanna ("Orpo Susanna" Grigorjevin 1. valtuutetussa käännöksessä ), Lisa ("Jalka", valtuutettu käännös P. A. Karatygin ), "Hyvää yötä" Grigorjev 1. , husaari Lazov ("Sotilaskansalaiset tai venäläiset poissa" G. A. Pasynkova, 1939), Gabrielle (Eugene Scriben "Erakkotyttö", käännös Grigorjev 1. päivä, 1940), Lyubotshka ( D. T. Lenskyn "Kharkov sulhanen tai talo kahdella kadulla" , 1840), Mirandolina ("Mirandolina" kääntänyt V. A. Karatygin ) jne.

Biografiya.ru-verkkosivustolla on hänen rooliluettelossaan Natalya Dmitrievna Gorichin rooli elokuvasta " Woe from Wit " (lisäksi virheellä: Natalya Dmitrievna Goricheva [3] ), mikä herättää epäilyksiä - näyttelijä oli vielä liian nuori tähän rooliin. Lisäksi A. I. Volf , "Pietarin teatterien kroniikka", ei sano mitään tästä, vaan kutsuu Sosnitskajaa ja Karatyginaa toiseksi tämän roolin esiintyjiksi " [10] .

Sairaus ja kuolema

Asenkova esiintyi Alexandrinsky-teatterin lavalla vain kuusi vuotta. Hän oli huonossa kunnossa, ja samalla hänen täytyi soittaa melkein koko teatterin vaudeville-ohjelmisto. Kaikki tämä provosoi hänen tuberkuloosinsa . Edellisen kerran hän nousi lavalle 16.  (28.) helmikuuta  1841 . 19. huhtikuuta ( 1. toukokuuta )  1841 hän kuoli. Hänen kuolemansa jälkeen monet roolit siirrettiin näyttelijä Nadezhda Samoilovalle.

Ensimmäiset kulutuksen merkit ilmenivät keväällä 1838. Taiteilijan rasittava toiminta, jonka innokkuutta käyttivät väärin sekä johto että edunsaajat, pakottivat hänet leikkiä lähes joka päivä ja oppimaan pari-kolme uutta roolia viikoittain, rikkoi hänen huonon terveytensä ja vauhditti kulutuksen kehitystä [3] .

Biography.ru- sivusto sanoo:

”Lääkäreiden neuvoista huolimatta Asenkova ei poistunut lavalta ja soitti 17 kertaa Laskaiseessa vuonna 1841, esiintyen vähintään kaksi roolia päivässä. Hän esiintyi lavalla viimeisen kerran Forgiveness-sunnuntaina, 16. helmikuuta, näytelmissä Viisitoistavuotias kuningas ja Newcomers in Love. 14. huhtikuuta Asenkovan nimi luettiin viimeisen kerran julisteessa, jossa kerrottiin hänen eduistaan; mutta lahjakas taiteilija ei voinut enää osallistua siihen: hän oli kuolemassa. Hänen hautaamisensa tapahtui 22. huhtikuuta Smolenskin hautausmaalla , jonne hänen haudalleen rakennettiin kaunis muistomerkki pronssisella Asenkovan rintakuvalla hänen lahjakkuutensa ihailijoiden keräämillä varoilla. [3]

Muistomerkissä on epitafi [11] :

Hänessä oli kaikki: sielu, lahjakkuus ja kauneus. Ja kaikki piiloutui meiltä kuin valoisa unelma.

Kuvanveistäjä I.P. Vitallin rintakuva jalustalla, 1841. Tuhka ja muistomerkki siirrettiin Smolenskin hautausmaalta vuonna 1936 Taiteen maisterien hautausmaahan; muistomerkki tuhoutui yhdessä pommi-iskussa vuonna 1943. Vuonna 1955 kopio rintakuvasta asennettiin vanhalle jalustalle; 1. Vt. Dor. [12]

Muisti

Varvara Nikolaevnassa vieraileva nuori kirjailija N. A. Nekrasov omisti hänelle runot "Ophelia" ja " Memory A-oh ". [13] , ja runon " Asenkovin muistolle> oh " ("Nuoruuttani kaipaamassa...") marginaaliin hän kirjoitti: "... Muistan hautajaiset, he sanoivat silloin, kuten Pushkinin hautajaiset: nyt sellaisia ​​ei ole ollenkaan."

A. I. Volf, The Chronicle of Petersburg Theaters, kutsuu erinomaisen venäläisen näyttelijän hautajaisia ​​"loistaviksi" [14] ja lisää heti: "Muutamaa päivää loistavien hautajaisten jälkeen Nekrasov (Perepelski) teki loistavan debyytin vaudeville-esiintyjänä."

Vuonna 1936 [15] tai muiden lähteiden mukaan vuonna 1938 [2] [7] hauta ja muistomerkki siirrettiin Aleksanteri Nevski Lavran taiteen maisterien hautausmaahan . Armeijassa vuonna 1941, tasan sata vuotta näyttelijän kuoleman jälkeen [2] [7] tai muiden lähteiden mukaan vuonna 1943 [15] , saksalainen ammus osui hänen hautaan tarkasti jättäen jäljelle vain palaset muistomerkistä ja syvä reikä ... Muistomerkki perustettiin uudelleen pienillä muutoksilla vuonna 1955.

Näyttelijän lyhyestä traagisesta elämästä ja näyttelijän kohtalosta kuvattiin erityisesti pitkä elokuva "The Green Carriage " (1967, ohjaaja Ya. B. Frid), jossa Varvara Asenkovan roolia näytteli Natalya Tenyakova .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 Elämäkerrat. Suurten ihmisten elämän historia//Asenkova Varvara Nikolaevna . Haettu 17. maaliskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 22. maaliskuuta 2019.
  2. ↑ 1 2 3 4 Näyttelijät ja näyttelijät / Asenkova Varvara Nikolaevna Arkistoitu 18. helmikuuta 2011.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Biography.ru . Haettu 17. maaliskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 27. kesäkuuta 2012.
  4. ↑ 1 2 Venäläinen draamateatteri: Encyclopedia / Toim. toim. M. I. Andreeva, N. E. Zvenigorodskaya, A. V. Martynova ja muut - M .: Great Russian Encyclopedia, 2001. - 568 s.: ill. ISBN 5-85270-167-X
  5. ↑ 1 2 Venäjän antiikin, osa 29 . Haettu 3. kesäkuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 13. heinäkuuta 2020.
  6. ↑ Encyclopedia "Circumnavigation" . Haettu 14. maaliskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 22. maaliskuuta 2019.
  7. ↑ 1 2 3 4 5 Asenkova Varvara Nikolaevna - Upeita rakkaustarinoita . Haettu 17. maaliskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 27. kesäkuuta 2012.
  8. ↑ A. I. Wolf, "Pietarin teattereiden kroniikka vuoden 1826 lopusta vuoden 1855 alkuun". Pietari, 1876 . Haettu 3. kesäkuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 13. heinäkuuta 2020.
  9. ↑ Evdokia Yakovlevna Panaeva (1820-1893). MUISTOJA. TOINEN LUKU. Sivu 39 . Haettu 14. maaliskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 10. marraskuuta 2013.
  10. ↑ A. I. Wolf. "Pietarin teatterien kronikka" . Haettu 3. kesäkuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 13. heinäkuuta 2020.
  11. ↑ Saitov V.I. "Pietarin nekropolis", Pietari, 1912-1913, osa I, s. 102
  12. ↑ Kobak A. V., Piryutko Yu. M. Pietarin historialliset hautausmaat. — M.: Tsentrpoligraf , 2009. — 800 s. - 1600 kappaletta. — ISBN 978-5-9524-4025-8
  13. ↑ Mokulsky S. S., toim. Teatteri tietosanakirja. T.1. M., 1962. S.320 . Haettu 17. maaliskuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 13. heinäkuuta 2020.
  14. ↑ A. I. Volf, "Chronicle of St. Petersburg Theaters" Arkistokopio , päivätty 13. heinäkuuta 2020 Wayback Machinessa , s. 93
  15. ↑ 1 2 Encyclopedia of St. Petersburg, kirjoittaja A. A. Kirillov . Haettu 24. lokakuuta 2012. Arkistoitu alkuperäisestä 22. maaliskuuta 2019.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa