4:50 Paddingtonin asemalta

"At 4:50 from Paddington" ( eng.  4:50 from Paddington ) [K 1]  on Agatha Christien dekkarasarja sarjasta Miss Marplea käsitteleviä teoksia . Hän aloitti sen kirjoittamisen syksyllä 1956 ja valmistui vuoden lopussa. Kirjoittaja yritti välttää sattumanvaraisuutta kirjan otsikossa Lontoon Paddingtonin asemalta tosielämän junalla ja muutti sitä useita kertoja. Yksi romaanin piirteistä on se, että jo ensimmäisiltä sivuilta käy selväksi, että junassa olevan naisen tappaja on mies, mikä on ainutlaatuista Christien kirjoille. Tämä juonen rakentaminen johti siihen, että kirjoittajan oli luotava useita mieshahmoja, jotka näyttävät samanlaisilta. Etsivä on yksi niistä teoksista, joissa on rajoitettu määrä epäiltyjä, ja sen toiminta tapahtuu tyypillisessä englantilaisessa kartanossa.

Romaani julkaistiin ensimmäisen kerran kirjamuodossa Isossa- Britanniassa ja Yhdysvalloissa vuonna 1957. Kuten Christien teoksille oli tapana, hän ilmestyi jo ennen sitä samana vuonna aikakauslehtimuodossa Englannissa ja USA:ssa, jossa hän esiintyi useissa osissa. Se kuuluu useisiin Christien sodanjälkeisiin salapoliisikirjoihin, jotka käsittelevät englantilaiselle yhteiskunnalle tärkeitä kysymyksiä. Huolimatta kriitikoiden melko suotuisasta vastaanotosta, väitettiin Miss Marplen päätelmien, tappajan motiivien ja edeltävien tapahtumien epäselvyydestä. Tämä ei anna lukijan ymmärtää klassisen dekkarin "reilun pelin" tutkinnan logiikkaa. Kirjaa on kuvattu toistuvasti televisiossa ja elokuvissa.

Juoni

Iäkäs rouva Elspeth McGillicudie lähtee Paddingtonin asemalta kotiin jouluostosten jälkeen Lontoossa. Matkan aikana hänestä tuli vahingossa murhan todistaja - hän näki, kuinka mies kuristi nuoren naisen rinnakkaista haaraa pitkin kulkevan junavaunun osastossa. Saapuessaan St. Mary Meadiin rouva McGillicudie kertoo ystävälleen neiti Marplelle näkemästään. Iäkkäät naiset kääntyvät poliisin puoleen, mutta ruumista tai murhan jälkiä ei löydy, ja tutkinta lopetetaan [2] .

Neiti Marple ehdottaa, että murhatun naisen ruumis heitettiin ulos junasta lähellä Rutherford Hallia, vanhaa kiinteistöä lähellä rautatietä. Hänellä on tutkimussuunnitelma, mutta hän uskoo, ettei hän fyysisen kuntonsa vuoksi selviä tästä tapauksesta. Hän pyytää Lucy Eilesbarrowia, ammattimaista taloudenhoitajaa, ottamaan työhön Rutherford Hallissa ja yrittämään löytää ruumiin, jonka Miss Marple uskoo kätkeytyneen sinne. Ominaisuuksiensa ja korkean maineensa ansiosta nuori nainen palkataan helposti taloon, jossa hän hoitaa Janen tehtävät. Tilalla asuu Luther Crackenthorpe, vanha kurja, luulotuhoinen , perheen tyranni, josta huolehtii hänen naimaton tyttärensä Emma. Kolme poikaa - Cedric, Harold ja Alfred - kokoontuvat kartanolle vain jouluksi. Neljäs, Edmund, kuoli toisen maailmansodan aikana . Mukana ovat myös Brian Eastley, Edithin kuolleen tyttären leski, ja heidän teini-ikäinen poikansa Alexander. Luther saa vain suhteellisen pienen korvauksen, ja koko omaisuus hänen kuolemansa jälkeen jaetaan perillisten kesken, jotka ovat elossa hänen kuolemansa hetkellä. Siten käy ilmi, että melkein kaikki veljet ja sisaret ovat kiinnostuneita toistensa kuolemasta [3] .

Lucy löytää nuoren blondin ruumiin kartanon navetta antiikkisarkofaagista. Tapausta käsittelee poliisitarkastaja Craddock, joka tuntee hyvin Miss Marplen kyvyt ja käyttää mielellään hänen neuvojaan. Ensinnäkin sinun on selvitettävä murhatun naisen henkilöllisyys. Äskettäin Emma sai kirjeen tietyltä Martinalta, joka tunnisti itsensä kuolleen Edmund Crackenthorpen vaimoksi ja sanoi, että hän aikoi tulla pyytämään rahaa poikansa koulutukseen. Jos murhattu nainen on todella Edmundin vaimo ja poika on Edmundin poika, heistä tulee kilpailijoita perinnöstä. Toisen aterian jälkeen koko Krekentorpin perhe yhtäkkiä sairastuu – kaikilla on vakavan myrkytyksen oireita. Jonkin ajan kuluttua Alfred kuolee, jota Craddock epäili murhasta. Perhelääkäri Quimperin tekemä ja sitten poliisin toistama analyysi vahvistaa, että ruoassa oli arseenia. Ja muutamaa päivää myöhemmin, jo kotona, Harold kuolee - tohtori Quimperin puolesta hänelle lähetettiin pillereitä, kuten kävi ilmi, jotka sisälsivät myrkkyä. Kaikki viittaa siihen, että joku perheestä päätti jäädä ainoaksi kilpailijaksi perinnöstä. Valtion lisäksi perillinen saa itselleen suuren rahan arvoisen kuolinpesän [3] .

Neiti Marple ja komisario Craddock määrittävät kuitenkin uhrin henkilöllisyyden ja todellisen kuvan rikoksesta. Myös elävä Martina löytyy - hän todella tunsi Edmundin, mutta tämä kuoli ennen kuin ehti mennä naimisiin hänen kanssaan. Murhattu - Anna Stravinskaya, kiertävän varieteeryhmän näyttelijä, tohtori Quimperin vaimo, joka pakeni häneltä monta vuotta sitten. Anna ei antanut lääkärille avioeroa, koska hän oli katolinen. Lääkärin (väitti aina, että hänen vaimonsa oli kuollut nuoruudessaan), joka halusi mennä naimisiin Emma Crackenthorpen kanssa, joutui eroon vaimostaan, minkä vuoksi hän tappoi junassa ja piilotti ruumiin Rutherford Hallin alueelle. Hän oli kirjeiden kirjoittaja Martinan puolesta, hän myrkytti myös veljet antaakseen vaikutelman, että tappaja oli joku perheestä. Finaalissa neiti Marple valottaa naishahmojen - Emman ja Lucyn - tulevaisuutta [4] komisario Craddockin kanssa käydyssä keskustelussa .

Hahmot

• Neiti Jane Marple  - Tutkii murhaa ystävänsä pyynnöstä.
• Lucy Eilesbarrow  , ammattimainen taloudenhoitaja, erinomainen kotityöntekijä, työskenteli Miss Marplelle, ja hänet palkattiin hänen pyynnöstään Rutherford Halliin tutkimaan väitettyä murhaa.
• Elspeth McGillicudie  - murhan todistaja, neiti Marplen ystävä, asuu pysyvästi Skotlannissa .
• Josiah Crackenthorpe  - tapahtumahetkellä - kuollut, mainittu Rutherford Hallin perustajana, teollisuusmies, Lutherin isä.
• Luther Crackenthorpe  - Rutherford Hallin omistaja, tyranni, antaa ensi silmäyksellä vaikutelman miehestä, jolla on kimppu seniilisairauksia.
• Cedric Crackenthorpe  - Lutherin poika, taiteilija Ibizalta .
• Harold Crackenthorpe  - Lutherin poika, pankkiiri.
• Alfred Crackenthorpe  on Lutherin poika, joka organisoi hyvin kyseenalaista liiketoimintaa.
• Emma Crackenthorpe  on Lutherin tytär ja ainoa hänen lapsistaan, joka huolehtii hänestä.
• Brian Eastley  on Lutherin kuolleen tyttären Edithin, eläkkeellä olevan sotilaslentäjän, aviomies.
• Alexander Eastley  on Brianin ja Edithin poika ja Luther Crackenthorpen ainoa pojanpoika.
• James Stoddart-West  - Alex Eastleyn luokkatoveri, vertainen ja paras ystävä
• John Quimper  on Luther Crackenthorpen lääkäri.
• Dermuth Craddock  - Scotland Yardin tarkastaja (esiintyi romaanissa " A Murder Announced "), Sir Henry Clittering on hänen kummisetänsä.

Luontihistoria

Tausta

Agatha Christie loi romaanin ollessaan arkeologisella tutkimusmatkalla Nimrudiin , muinaiseen Mesopotamian kaupunkiin nykyaikaisen Irakin alueella . Vuodesta 1948 lähtien kaivauksia siellä johti hänen toinen miehensä Max Mullovan . Kirjoittaja piti kovasti arkeologiasta ja osallistui taloudellisesti miehensä tutkimusmatkojen rahoittamiseen. Arkeologisten sesonkien aikana kirjailija vieraili miehensä luona Nimrudissa joka vuosi neljäntoista vuoden ajan. Hän oli ryhmän aktiivinen jäsen ja auttoi löydettyjen esineiden kiinnittämisessä, varastoinnissa ja restauroinnissa [5] . Mullovanin mukaan hänen vaimonsa oli eurooppalaisten naisten suurin esihistoriallisen keramiikan tuntija [6] . Vuoden 1956 alussa he lähtivät jälleen tutkimusmatkalle Irakiin. Bagdadista hän kirjoitti monivuotiselle kirjalliselle agentilleen Edmund Corkille: ”Sosiaalinen asemani on kohonnut täällä suuresti, he kutsuvat minut eksklusiivisiin vastaanottoihin suurlähettiläiden ja ministerien kanssa, ja Iraqi Times on myöntänyt minulle ratsuväen naisen arvonimen! !” [7] . Hän ei harjoittanut vain arkeologiaa ja retkikunnan jäsenten elämän parantamista, vaan myös kirjallista työtä, tänä aikana hän kirjoitti monia humoristisia runoja heidän tutkimusmatkastaan ​​sekä useita romaaneja, jotka sisältävät dekkarin, joka lopulta sai otsikon "At 4:50 from Paddington" [5] . Hän valmistui sen vuoden 1956 lopussa Nimrudissa ja aloitti kirjoittamisen saman vuoden syksyllä [7] .

Otsikko

Brittiläinen nimi - "4:50 from Paddington" - viittaa junan lähtöaikaan Paddingtonin asemalta  - Lontoon keskustan päärautatieasemalta [K 2] . Nimessä olevan aikataulun vuoksi tämä romaani vaihtoi nimeään useammin kuin kerran ja John Curranin mukaan useammin kuin muut Christien kirjat. Luonnoksissa on siis vaihtoehtoja, joiden lähtöajat ovat 4:15, 4:30 ja 4:54 [9] . Christie suhtautui asiaan niin vakavasti, että hän kysyi katsastaja Peter Heulenilta, jota tämä neuvoi valitsemaan "4.54" tarkemmana vaihtoehdona. Maaliskuussa 1956 hän lähetti Edmund Corkille käsikirjoitusluonnoksen, jonka otsikko oli "Klo 4.54 Paddingtonista". Hän ei kuitenkaan pysähtynyt tällaiseen nimeen ja epäili edelleen valintaansa. Tässä yhteydessä hän kirjoitti Corkille: "... Mutta ihmiset voivat olla närkästyneitä ja sanoa, että juna on menossa jonnekin aivan eri paikkaan tällä hetkellä" [7] . 8. huhtikuuta 1957 päivätystä kirjeestä hän tietää, että tällainen valinta johtui ensisijaisesti siitä, että kirjailija halusi välttää vertailun tosielämän junaan, ja ehdotettu vaihtoehto mahdollisti tämän välttämisen [9 ] . Agentti teki parhaansa rauhoitellakseen häntä ja väitti, ettei häntä vastaan ​​pitäisi esittää vaatimuksia sattumuksista junien todellisen liikkumisen kanssa. Amerikkalaisen kustantamo Dodd, Mead and Companyn edustajat vakuuttivat kirjoittajalle, että lukijat Yhdysvalloissa "eivät mene Englannin rautatieaikataulun yksityiskohtiin" [7] . Tietoisena edellisestä tarinasta, jossa Nicoletis-nimen yhteensopivuus oli romaanin " Hickory Dickory Dock " (1955) julkaisun jälkeen, hän oli erittäin huolissaan tästä asiasta. Tämän romaanin julkaisun jälkeen eräs herra Nikoletis totesi, että romaanin täysihoitolan emännän alaisuudessa hänen äitinsä oli kasvatettu samalla sukunimellä, joka väittää jopa muistavan, että Agatha oli vieraana hänen laitoksessaan. Tämä tarina järkytti kirjailijaa suuresti, sillä hän korosti, että hänen kirjojensa henkilöt ovat hänen mielikuvituksensa tuotetta [10] . Yrittäessään välttää tällaisen törmäyksen hän harkitsi kuvitteellisen aseman käyttämistä kirjan nimessä (esimerkiksi "Padderloo", kuten hän ehdotti), mutta päätyi lopulta "4:50 Paddingtonista" [7] .

Tarinan kehitys

Janet Morgan, Agatha Christien virallinen elämäkerran kirjoittaja, huomautti, että romaanin perustana oli seuraava idea: "Juna. Tulee Lontoosta. Lukeminen, käytävällä kävely. Mitä tapahtui? Mies kuristaa naisen. Hänen ruumiinsa heitetään penkereille tai pellolle. Tai tunneli? Jos se on tunneli, kuinka kaukana Lontoosta?...” [7] John Curran, Christie's- muistikirjojen [9] . Curranin mukaan kirjan säilyneistä muistiinpanoluonnoksista juonen varhaisin ääriviiva on merkintä muistikirjassa nro 47. Hän perustelee tätä tuomiota sillä, että neiti Marplen lisäksi siinä ei ole nimiä, jotka sisällytettiin lopulliseen versioon. Tämä suunnitelmaluonnos alkaa kysymyksillä: ”Juna – näetkö junasta? Talon ikkunasta? Tai päinvastoin?" Seuraavassa teksti, jonka alaotsikko on "Idea junan kanssa":

Tyttö St Mary Meadin junassa näkee murhan toisessa rinnakkain kulkevassa junassa – naista kuristetaan. Tulee kotiin - puhuu siitä neiti Marplen kanssa - Poliisi? Kukaan ei kuristunut - ruumista ei löytynyt.
Miksi - 2 mahdollista junaa: yksi Manchesteriin - toinen hidas paikallinen. Mihin voi heittää ruumiin junasta?- John Curran. "Agatha Christien salainen arkisto" [11] .

Muistikirja nro 3 sisältää ensimmäisen luvun luonnokset, kun taas lopulliseen tekstiin sisältyneen rouva McGillicuddyn sijaan mukana on "Mrs. Bantry" [11] .

Yksi romaanin piirteistä on, että toisin kuin hänen muista kirjoistaan, jo ensimmäisiltä sivuilta käy selväksi, että junassa olevan naisen tappaja on mies. Tämä näkyy jo romaanin ensimmäisessä luvussa melko julmassa kohtauksessa, joka on melko harvinainen Christien teoksessa: ”Operaatiossa oli mies selkä ikkunaa vasten. Hänen kätensä puristivat naisen kurkkuun, rouva McGillicuddy näki hänen kasvonsa... Mies kuristi hänet hitaasti ja armottomasti. Hänen uhrin silmät poksahtivat ulos kuopastaan, ja hänen kasvonsa muuttuivat purppuraisiksi ja verisiksi. Järkyttynyt rouva McGillicuddy näki lopun tulevan: ruumis veltostui ja roikkui miehen käsissä. Curran, viitaten tähän naturalistiseen murhakuvaukseen, korosti, ettei tässä voida ajatella muuta tulkintaa kuin että tappajan sukupuoli kuuluu miehelle, ei naamioituneelle naiselle. Curranin mukaan tämä johtuu myös siitä, että kirjoittaja tunsi yleisönsä hyvin voidakseen pettää heidät tällaisella "halvalla" tempulla. Juuri tämä juonirakenteen piirre aiheutti sen, että naishahmoja on vain kaksi, jotka voitaisiin harkita epäiltyjen rooliin, mutta miespuolisten epäiltyjen piiri on erittäin laaja. Tämä dekkaritarinan rakenne johti lukuisiin ongelmiin ja mieshahmojen hahmojen lisäkehitykseen. Ne oli kirjoitettava siten, että ne muistuttivat toisiaan ulkonäöltään (ja siksi vastasivat rouva McGillicuddyn kuvausta), mutta samalla heillä oli yksilöllisiä luonteenpiirteitä [12] . Tietoja näistä kirjailijan hauista on muistikirjassa nro 22, jossa alaotsikon "Meidän täytyy käsitellä miehiä" jälkeen seuraavat huomautukset mieshahmoista [13] . On huomionarvoista, että tämä luettelo sisältää Cedric Crackenthorpe ("tumbleweed, estoton"), jota verrataan brittiläiseen kirjailijaan Robert Gravesiin  - hänen miehensä opiskelijatoveriin, Christien hyvä ystävä ja naapuri sekä hänen tarkkaavainen lukijansa. kirjat. Se sisältää myös huomautuksen, että Cedric menee myöhemmin naimisiin Lucy Eyelesbarrow'n kanssa, mikä ei ole täysin selvää kirjan lopullisen version tekstistä [14] .

Kirjoittajan suurin ongelma oli junassa kuolleen naisen henkilöllisyys ja hänen murhaajansa motiivit, koska tämä on lukijalle tuntematon aivan loppuun asti eikä neiti Marplen toiminnan logiikkaa paljasteta. Curran tiivisti tämän romaanin puutteen seuraavasti: "On myönnettävä, että tämä antaa merkki pettymyksestä kirjaan, joka olisi voinut olla ensiluokkainen Christie" [15] . Ei myöskään ole selvää, kuinka tutkiva neiti Marple sai selville junassa tapahtuneen murhan tarinan olosuhteet. Tämä mainittiin jo katsauksessa, joka luotiin, kuten oli tapana, kustantajalle. Sen kirjoittaja: "Ilmeisesti olen liian tyhmä, koska en ymmärrä, kuinka kukaan voisi saada selville murhaajan motiivin." Curran piti tätä tuomiota oikeana ja syytti osan romaanin kirjoittajasta. Hänen mukaansa kirjan tekstin perusteella "murhaajan henkilöllisyyttä tai motiivia ei voida loogisesti päätellä, vaikka jälkikäteen katsottuna molemmat ovat varsin hyväksyttäviä" [15] . Ilmeisesti Agatha itse ymmärsi hänelle romaanissa annettujen tehtävien monimutkaisuuden ja yritti ratkaista ne, mutta hän ei lopulta onnistunut. Näin ollen muistiinpanot sisältävät luonnoksia uhrista ja tappajan motiiveista:

Kuollut nainen tanssija Anna vai ei?

Anna - rouva K. - vai onko Anna K:n asettama väärä jäljitys?

Tapettiinko nainen siksi, että hän on Martina ja hänellä on poika, vai koska hän on K:n vaimo ja hän aikoo mennä naimisiin?- John Curran. "Agatha Christien salainen arkisto" [15] .

Näitä olosuhteita koskevia ristiriitaisuuksia ei kuitenkaan ole voitettu. Tehdystä työstä huolimatta ne sisällytettiin kirjan lopulliseen tekstiin. Tässä yhteydessä Curran huomautti, että "jopa innokkaimman Christien fanin uskollisuus joutuu ankarasti koetukselle, kun Martinan ongelma on vihdoin selvitetty" [15] .

Julkaisut

Romaani ilmestyi ensimmäisen kerran (lyhennetyssä muodossa), kuten yleensä uusien Christie-kirjojen kohdalla, brittiläisessä viikkolehdessä John Bull viidessä numerossa, jotka julkaistiin 5.10.-2.11.1957, ja Yhdysvalloissa se ilmestyi kolmekymmentä. - kuusi osaa Chicagossa Tribune 27. lokakuuta - 7. joulukuuta 1957 (nimeltään "Kuoleman todistaja"). Romaani julkaisi ensimmäisen kerran kirjamuodossa marraskuussa 1957 brittiläisen kustantamo Collins Crime Clubin toimesta , ja Yhdysvalloissa se julkaistiin samana vuonna nimellä Mitä Mrs McGillicuddy näki ! Tämä johtuu siitä, että Lontoon asemaa ei pidetty tarpeeksi tunnetuksi amerikkalaiselle yleisölle, ja siksi valittiin "juonen" otsikko [16] .

Vastaanotto ja kritiikki

Kritiikassa korostettiin, että huolimatta siitä, että romaanin voidaan katsoa johtuvan Christien hyvien teosten määrästä, todettiin samalla, että hänen kirjojensa joukossa on enemmän menestyneitä, joissa hänen työhönsä ominaisia ​​tekniikoita sovellettiin menestyksekkäämmin [ 17] . Times - katsaus 5. joulukuuta 1957 kutsui romaania "esimerkiksi salapoliisiksi", jossa kiinnostusta juonetta kohtaan herättää asiaankuuluvien ja puolusteltujen todisteiden analyysi. Katsauksen kirjoittaja tuli seuraavaan johtopäätökseen: "Ehkä ruumiita on liikaa, mutta se ei koskaan käy tylsäksi" [18] .

On toistuvasti todettu, että merkittävänä haittapuolena on tutkimuksen epäselvä luonne, neiti Marplen ajatuskulku sekä hänen ikäänsä nähden epätavallinen aktiivisuus: "Hänen johtopäätösten ketju ei ole täysin ratkaiseva, eikä se ole paikallaan. kaikki on selvää, kuinka hän keksi tappajan - liian paljon naisen intuitiota. Lisäksi neiti Marplen eloisuus ja näppäryys kriittisellä hetkellä ovat jokseenkin vakuuttavia hänen ikänsä ja haurautensa vuoksi . Robert Barnard oli myös jossain määrin pettynyt kirjan salapoliisin juonitteluun, joka sisältää hyvin vähän vihjeitä ("vihjeitä") ja loogisia johtopäätöksiä, jotka auttavat lukijaa paljastamaan rikollisen motiivit ja henkilöllisyyden [19] . Jacques Baudou kutsui romaania yhdeksi Agatha Christien parhaista dekkareista [20] .

Taiteellisia ominaisuuksia

Tämän tyyppisen ympäristön edut ovat ilmeiset: se tarjoaa yksittäisiä epäiltyjä ja eliminoi Scotland Yardin ja sen teknisen " taitotiedon ", joka voi joskus "sulkea" juonen. Lisäksi Agatha Christie käyttää rikasta matkakokemustaan ​​sijoittaakseen hahmot eksoottiseen ympäristöön, yleensä maaseutukodin tai yksityisen toimiston rajoihin.

Romaanin toiminta alkaa ja kehittyy noin vuosikymmenen kuluttua toisen maailmansodan päättymisestä, kun Britannia yrittää palata siviilielämään. Tätä ajanjaksoa kuvattiin toistuvasti Christien teoksissa; ne sisältävät lukuisia viittauksia englantilaisen yhteiskunnan sosiaalisiin ongelmiin. Romaani esittelee monia arkipäiväisiä yksityiskohtia ja ajan merkkejä, joiden ansiosta aikalaiset saattoivat nähdä dekkaritarinan heijastavan tuolle ajanjaksolle relevantteja todellisuutta. Ranskalaisen elämäkerran Christy Huguette Bouchardeaun mukaan huolimatta siitä, että kirjailijan kirjat kehittyvät ikään kuin "ajan ulkopuolella", ne ovat aina vaikuttaneet tavalla tai toisella yhteiskunnallisiin todellisuuksiin. Kypsemmällä luovuuden kaudella "aikataito" alkoi ilmaantua yhä useammin, vaikka se toimii ensisijaisesti historian taustana [22] .

Erityisesti tässä kirjassa Christie käsitteli useita ajankohtaisia ​​aiheita, jotka huolestuttivat häntä henkilökohtaisesti. Joten tekstistä seuraa, että hän vastustaa kuolemanrangaistuksen poistamista Yhdistyneessä kuningaskunnassa, mikä tapahtui vähän ennen kirjan luomista. Erityisesti tämän Christien näkemyksen ilmaisee hänen, kuten uskotaan, alter ego  - neiti Marple. Lisäksi toiminnan aikana ilmaistaan ​​toistuvasti paheksuntaa maan veropolitiikkaa, mikä ilmeisesti johtui kirjoittajan henkilökohtaisista motiiveista, jolla oli useita ongelmia tällä alalla [17] . Bouchardot kirjoitti, että romaani on täynnä luetteloita sosiaalisista ja valtion asioista: "kasvavista veroista, sosiaaliturvapalvelujen lääketieteellisten palveluiden maksujärjestelmän seurauksista - sekä hyödyllisistä että vihamielisistä -" [23] .

Kirjailija kiinnittää huomiota myös muihin sosiaalisiin ongelmiin. Käytännöllinen Lucy Eilesbarrow, Oxfordin matematiikan ensimmäisen palkinnon voittaja, ei voi toteuttaa itseään tieteissä tai opetuksessa, mikä johtuu ensisijaisesti näiden alojen alhaisesta palkkatasosta. Tuttavien hämmennykseksi hän joutuu työskentelemään taloudenhoitajana - järjestämään kotitöitä rikkaissa taloissa. Toisin kuin tieteellinen toiminta, siitä maksetaan hyvin. Christie panee merkille samanlaiset negatiiviset suuntaukset englantilaisessa yhteiskunnassa, mikä ilmenee muiden hahmojen kohtalossa. Myös toisen maailmansodan osallistujien, sodanjälkeisen sukupolven, jonka edustajat eivät löydä paikkaa elämässä, todellisia ongelmia käsitellään [24] . Kriitikot huomauttivat, että huolimatta siitä, että romaani esittää väkivaltarikoksia (murha, yritys), se on samalla "erittäin ystävällinen ja täynnä lempeää huumoria" [5] . Natalya Kirillina viittaa yhteen romaanin tunnusomaisesta piirteestä "groteskiksi redundanssiksi", joka ilmenee siinä, että melkein kaikki kirjan juonessa esiintyvät miehet etsivät Lucy Eyelesbarrow'n rakkautta [25] .

Toinen kirjalle tyypillinen piirre on, että tapahtuman kronotooppi sijoittuu joululoman aikaan, mitä kirjailija käytti toistuvasti. Monet hänen lukijoistaan ​​odottivat vuoden lopulla uutta kirjaa, joka tuli tunnetuksi jopa nimellä "Christmas Christie", "Christie for Christmas" [26] . Otsikon rautatieteemasta huolimatta, toisin kuin hänen muut junassa tapahtuvat kirjansa ( Sinisen junan mysteeri ja Murha Orient Expressissä), tarina ei itse asiassa tapahdu junassa, josta se alkaa. , vaan tyypillisessä muodossa. klassinen salapoliisi. Joten kirjan alussa esitetään julma, naturalistinen naisen murha, joka on melko harvinaista "etsivän kuningattaren" teoksissa, mutta kaikki tärkeät tapahtumat, joilla on ratkaiseva merkitys rikosten selvittämisessä paikka Rutherford Hallin kartanolla. Toisin kuin tällainen juoni, etsivä juonittelu kehittyy sen asukkaiden ja vakituisten henkilöiden hahmojen paljastamisen taustalla ja kuvailee heidän suhdettaan [5] . Rakenteellisesti kirja esittelee kaksi tärkeintä tarinaa rinnakkain. Jos etsivä on omistettu murhien olosuhteiden ja rikoksentekijän henkilöllisyyden paljastamiselle, toinen vaikuttaa Crackenthorpin perheen jäsenten suhteeseen useiden toisistaan ​​​​erillään olevien tekijöiden vuoksi [27] . Bouchardotin sanojen mukaan romaanin tärkein teema on perheen sisäiset "monimutkaiset suhteet", jotka johtuvat sellaisista intohimoista kuin "rakkaus ja ahneus" [28] .

Paljastaakseen tappajan Jane Marple tutkinnan lopussa käyttää tavaramerkkitekniikkaansa - provosoimalla rikollista. Tällaiset kohtaukset ovat tyypillisiä romaaneille, joissa hän osallistuu, mikä johtuu siitä, että rikosten ratkaiseminen tapahtuu hänen amatöörimenetelmänsä mukaisesti ja tässä suhteessa hänellä on vain vähän suoria todisteita, joita voidaan käyttää tuomioistuimessa. Tässä tapauksessa Marple teeskenteli tukehtuvansa luuhun ja tohtori Quimper tarjoutui auttamaan. Romaanin alussa hän kuristi naisen junassa, jonka McGillicudie tuli tahattomasti todistajaksi. Hän ei kuitenkaan nähnyt häntä henkilökohtaisesti ja pystyi tunnistamaan - ystävänsä neiti Marplen ehdotuksesta - vain asennon perusteella. Tultuaan huoneeseen lääkärin hoitaessa neiti Marplea hän huudahti, että tämä oli murhaaja. Hän ryntäsi Janen luo, mutta samaan aikaan läsnä olleet miehet tarttuivat häneen. Kirjallisuus osoittaa, että jälkimmäinen käytti toistuvasti tällaista lavastettua kohtausta menestyksekkäästi: "Tappaakseen murhaajan kiinni vanha nainen ottaa riskejä ja järjestää provosoivan ansan, ja lukija on tällä hetkellä huolissaan rohkeasta naisesta, jännityksessä oleminen” [29] .

Kirjallisuus huomioi myös romaanin rakentamisen tekniset piirteet, jossa Jacques Baudoux nosti esiin joitain elokuvallisia periaatteita. Joten hän piti kirjaa " hitchcockilaisen suunnan" jatkona . Ensinnäkin tämä koskee naisen murhan avauskohtausta, jonka rouva McGillicuddy näkee ohi kulkevan junan osastossa rinnakkaista rataa seuraten. Bouchardot seuraa Baudoua ja näkee tyylillisiä yhtäläisyyksiä tuolissa istuvan iäkkään Miss Marplen ja Alfred Hitchcockin hahmon välillä Takaikkunassa (1954). Tässä ylistetyn elokuvantekijän mestariteoksessa ammattivalokuvaaja LB Jeffries ( James Stewart ) on asunnossa toipumassa murtuneen jalan vaikutuksista ja tutkimassa väitettyä naisen murhaa makuuhuoneestaan .

Näyttösovitukset

• 1961  - "Klo 16.50 Paddingtonista". Sen pääosassa on Margaret Rutherford , jolle Christie omisti romaanin And When the Mirror Cracks... (1962) [30] Elokuvassa näytteli myös Joan Hickson , joka näytteli myöhemmin Miss Marplea toisessa televisiosarjassa. Kirjoittaja arvioi tämän kuvan erittäin alhaiseksi, varsinkin hänen käsikirjoituksensa, josta hän sanoi, että jos hän olisi ollut mukana sen luomisessa, hän olisi onnistunut paremmin. Hän oli alusta alkaen skeptinen tämän kirjan elokuvasovituksesta, koska hän uskoi, että sitä olisi vaikea kääntää kunnolla näytölle. Kirjeessään Edmund Corkille hän huomautti tuotannosta: "Ollakseni rehellinen, jotain kurjaa! Tajusin tämän Lontoossa, mutta en halunnut sanoa mitään Margaret Rutherfordin edessä. Itse asiassa elokuvassa ei ole mitään mielenkiintoista, täydellinen sotku, jossa on uskomaton määrä veljiä, eikä mitään erityistä toimintaa - tuntuu, että mitään ei tapahdu ollenkaan” [30] . Kriitikot tervehtivät elokuvaa ristiriitaisilla arvosteluilla, joiden joukossa oli joitain myönteisiä hetkiä. Niinpä A. H. Weiler kirjoitti arvostelussaan The New York Timesissa, että Miss Rutheford ”on elokuvan päähahmo kaikilta osin, jaksot, joissa hän käyttää koomista lahjaansa ja tekstuurin mahdollisuudet täysillä, ovat erityisen ilmeikkäitä, ja me täysin hillityinä odotamme vielä kärsimättömämmin mysteerin selvittämistä” [31] .
• 1987  - Aivan aikataulussa, Miss Marplen jakso 9 . Pääosassa Joan Hickson.
• 2004  - "Klo 4:50 Paddingtonista", Agatha Christien Miss Marplen jakso 3 . Pääosassa Geraldine McEwan .
• 2008 - "Rikos on meidän asiamme", Pascal Thomasin ohjaama ranskalainen komediadetektiivielokuva. Toisin kuin romaanissa, tutkintaa ei johda Miss Marple, vaan muut Agatha Christien hahmot - Tommy ja Tuppence [32] [33] .

Muistiinpanot

1. ↑ Romaanin nimestä on useita venäjänkielisiä muunnelmia: "Juuri aikataulussa", "Klo 16.50 Paddingtonista", "Klo 4.50 Paddingtonin asemalta", "Klo 4.50 Paddingtonin asemalta" [1] .
2. ↑ Lontoon asema mainitaan myös muissa kirjailijan teoksissa, erityisesti tarinassa "Plymouth Express", joka toimi pohjana romaanille " Sinisen junan mysteeri" [ 8] .

1. ↑ Agatha Christie. Klo 4.50 Paddingtonista (4:50 Paddingtonista) . Haettu 28. toukokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 15. elokuuta 2021. (määrätön)
2. ↑ Kulagina-Yartseva, 1997 , s. 517-518.
3. ↑ 1 2 Kulagina-Yartseva, 1997 , s. 519.
4. ↑ Kulagina-Yartseva, 1997 , s. 520-521.
5. ↑ 1 2 3 4 5 Titov, 1998 , s. 587.
6. ↑ Christie, 2003 , s. 636-637.
7. ↑ 1 2 3 4 5 6 Morgan, 2002 , s. 294.
8. ↑ Bogatyrev, 2021 , s. 155-156, 274-275.
9. ↑ 1 2 3 Curran, 2010 , s. 213.
10. ↑ Morgan, 2002 , s. 291.
11. ↑ 1 2 Curran, 2010 , s. 214.
12. ↑ Curran, 2010 , s. 215.
13. ↑ Curran, 2010 , s. 215-216.
14. ↑ Curran, 2010 , s. 216.
15. ↑ 1 2 3 4 Curran, 2010 , s. 217.
16. ↑ Cawthorne, Nigel. Lyhyt opas Agatha Christielle  . - Little, Brown Book Group, 19.6.2014. - 149 s. — ISBN 978-1-4721-1069-5 . Arkistoitu 3. kesäkuuta 2021 Wayback Machinessa
17. ↑ 1 2 Titov, 1998 , s. 588.
18. ↑ "Arvostelu"  (englanniksi)  // The Times. - 1957. - 5. joulukuuta. - s. 13.
19. ↑ Barnard, 1990 , s. 194.
20. ↑ 1 2 Bushardo, 2001 , s. 192.
21. ↑ Curran, 2010 , s. 196-197.
22. ↑ Bushardo, 2001 , s. 181.
23. ↑ Bushardo, 2001 , s. 182.
24. ↑ Matskevich, 2019 , s. 228-229.
25. ↑ Kirilenko N. N. Etsivä: logiikka ja peli (loppu)  // Uusi filologinen tiedote. - 2011. - T. 16 , no. 1 . — S. 13–24 . — ISSN 2072-9316 . Arkistoitu alkuperäisestä 4.12.2020.
26. ↑ Matskevich, 2019 , s. 228.
27. ↑ Matskevich, 2019 , s. 229.
28. ↑ Bushardo, 2001 , s. 193.
29. ↑ Pernatiev, 2021 , s. 138.
30. ↑ 1 2 Morgan, 2002 , s. 312.
31. ↑ Pernatiev, 2021 , s. 275.
32. ↑ LE CRIME EST NOTRE AFFAIRE  (ranska) . cineuropa.org . Haettu 2. kesäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. kesäkuuta 2021.
33. ↑ Le Crime est notre affaire: "Claude Rich ei ole tukenut Catherine Frot'ia se permette de lui donner des conseils"  (ranska) . www.programme-television.org . Haettu 2. kesäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 2. kesäkuuta 2021.

Kirjallisuus

• Bogatyrev A.V. Hercule Poirot'n tietosanakirja. - M. : Pero Publishing House, 2021. - 282 s. - ISBN 978-5-00189-026-3 .
• Bushardot, Huguette. Agatha Christie sellaisena kuin hän on / Per. alkaen fr. A. A. Vasilyeva. - M .: Raduga, 2001. - 240 s. — (Ajan prisman läpi. Elämäkerrat). - ISBN 978-5-05-005114-1 .
• Christy, Agatha; Curran, John. Agatha Christien salaiset arkistot = Agatha Christien salaiset muistikirjat: viisikymmentä vuotta mysteereitä tekemisissä. - M . : Eksmo, 2010. - 496 s. — ISBN 978-5-699-42753-6 .
• Christy, Agatha. Omaelämäkerta // Kerätyt teokset / Per. englannista, komp. A. Titov. - M . : Artikkelipainatus, 2003. - V. 27. Kirja 1. - S. 656. - ISBN 5-93776-029-8 .
• Matskevich L. L. Narratiivia on Agatha Christien romaanissa "Klo 4.50 Paddingtonista" // XIII Masher Readings // Opiskelijoiden, jatko-opiskelijoiden ja nuorten tiedemiesten kansainvälisen tieteellisen ja käytännön konferenssin julkaisuja. - Vitebsk: Vitebskin valtionyliopisto. P. M. Masherova, 2019. - S. 228-230 .
• Morgan, Janet. Lady Agathan elämä // Christie, Agatha. Kootut teokset. - M . : Artikkelipainatus, 2002. - T. 27. Kirja 2. - S. 5-348. — 576 s. — ISBN 5-93776-026-3 .
• Pernatjev, Juri. Agatha Christie. - Kharkov: Kirjakerho "Family Leisure Club", 2021. - 320 s. - (Myyttinainen). - ISBN 978-617-12-8836-2 (PDF).
• A. Titov. Bibliografinen viittaus // Christie, Agatha. Kerätyt teokset / Per. englannista, komp. A. Titov. - M .: Artikul, 1998. - T. 15. - S. 586-589. — ISBN 5-93776-029-8 .
• V. S. Kulagina-Yartseva. Klo 4.50 Paddingtonista (4.50 Paddingtonista) // Kaikki maailmankirjallisuuden mestariteokset lyhyesti. Juoni ja hahmot. 1900-luvun ulkomainen kirjallisuus kahdessa kirjassa / Yleinen toim. ja komp. V.I. Novikov. - Juoni ja hahmot. XX vuosisadan ulkomainen kirjallisuus. Kirja I (A - I): Ensyklopedinen painos: Olympus, 1997. - S. 517-521. — 768 s. — ISBN 5-7390-0446-2 .
• Barnard, Robert. A Talent to Deceive – Agatha Christien arvostus (tarkistettu toim.)  (englanniksi) . - Fontana Books, 1990. - 224 s. — ISBN 978-0006374749 .

Linkit

• Tietoja romaanista Agatha Christien virallisella verkkosivustolla  (englanniksi) . Agatha Christie Limited . Arkistoitu 28. toukokuuta 2021.

Temaattiset sivustot	MusicBrainz