Galperin, Juri Aleksandrovitš

Juri Aleksandrovich Galperin on venäläinen proosakirjailija.

Elämäkerta

Syntynyt Leningradissa 12. heinäkuuta 1947 jazzmuusikon perheeseen.

Saatuaan toisen asteen koulutuksen todistuksen hän tuli Leningradin sähkötekniseen viestintäinstituuttiin (LEIS). Ensimmäisen kurssin jälkeen vuonna 1966 hänet kutsuttiin armeijaan. Palveli arktisella alueella. Demobilisoinnin jälkeen hän tuli vuonna 1970 Leningradin valtionyliopiston historialliseen tiedekuntaan ja valmistui vuonna 1976.

Vuonna 1978 hän meni naimisiin sveitsiläisen slavisti Therese-Madeleine Rollierin kanssa ja vuotta myöhemmin hän lähti Sveitsiin. Vuoteen 2007 asti hän työskenteli Bernin historiallisessa museossa.

Luovuus

Hän kirjoitti ensimmäisen tarinansa vuonna 1964. Hän aloitti julkaisemisen kolme vuotta myöhemmin palvellessaan armeijassa. Julkaisut julkaistiin yhdessä Monchegorskin sanomalehdistä. Varhaisia ​​tarinoita julkaistiin myös vuonna 1971 almanakissa Young Leningrad. Loput julkaistiin paljon myöhemmin. Vuosina 1980–1984 Continent-lehti julkaisi julkaisuja In This Life, Illness, Outside the Window ja Under the Windows. "Sagittarius" -sarjassa ilmestyivät "Weird Bob" ja "In the Morning". Sanomalehti "Russian Thought" julkaisi "Waiting for the Special", "For the Coming Sleep" jne.

Vuonna 1972 Leningradin nuorisoteatterissa esitettiin Galperinin näytelmä "Poika oli 13-vuotiaana". Hänen kirjoittamansa salanimellä K. Begalin yhteistyössä Jevgeni Belodubrovskyn kanssa on omistettu neuvostovallan muodostumiselle. Näytelmää pelattiin täyskäsillä useita vuosia.

Vuosina 1975-76 hän teki yhteistyötä Koster-lehden kanssa. Vuodesta 1975 vuoteen 1978 hän arvosteli proosaa Zvezda-lehdessä. Osallistui samizdat-kokoelmaan Leprosarium-23: An Experience of Modern Prose (1976).

1970-luvulla Venäjällä asuessaan hän yritti julkaista romaaneja The Filling (1973), romaaneja Playing the Blues (1974) ja The Bridge over Oblivion (1975). Mutta kotona ne ilmestyivät vasta 1990-luvulla. Sitä ennen, vuonna 1982 "Bridge over Oblivion" julkaistiin Lontoossa, "Playing the Blues" - vuonna 1983 New Yorkissa. Vuonna 1983 romaani "Russian Variant" kirjoitettiin ja julkaistiin vuonna 1987. Saksankielisessä käännöksessä romaani oli nimeltään Leschakov. Samassa paikassa, Sveitsissä, kirjoitettiin romaanit "Kesälaituri talvella", "Alien Winter", tarinat "Lapp Village", "Narttupoika", lukuisia artikkeleita ja esseitä.

Maanpaossa hänet julkaistiin sanomalehdessä "Russian Thought", aikakauslehdissä "Continent", "Echo", "Jousimies", "New American", almanachissa "Chernovik" ja "Third Wave". Vuodesta 1989 lähtien Galperinin teoksia on julkaistu myös venäläisissä aikakauslehdissä. Niiden joukossa ovat aikakauslehdet "Neva", "Art of Cinema", "Capital", "Volga", "Kansojen ystävyys", sanomalehdet "Change", "Nevskoe Vremya", "Literator". Proosaa on käännetty saksaksi, ranskaksi, englanniksi, unkariksi ja muille kielille.

Vuonna 1987 hän järjesti Fribourgin yliopistossa kirjallisuuskonferenssin "Above the Barriers - New Prose". Vuonna 1998 hän edusti siirtolaiskirjailijoiden kirjallisuutta Frankfurtin kirjamessuilla. Galperinin aloitteesta L. Dobychinin luova perintö julkaistiin ensimmäisen kerran Venäjällä: kirjailijan muistelmat ja artikkelit (Pietari, 1996) ja "Täydelliset teokset ja kirjeet" (Pietari, 1999).

Modernin venäläisen kirjallisuuden tutkija Elena Skarlygina luokittelee Galperinin yhdeksi kolmannen siirtolaisuuden kirjallisuuden merkittävimmistä henkilöistä.

Tekijän teokset sisältyvät Maailman kirjallisuuden sanakirjaan (Kindler Neues Literatur Lexikon. 1998. Band 21. Supplement AK.) ja Wolfgang Kazakin 1900-luvun venäläisen kirjallisuuden sanakirjaan. Vuonna 2003 W. Langen väitöskirja "Muistoja Boris Khazanovin ja Juri Galperinin metafiktiivisissa teoksissa" julkaistiin Saksassa erillisenä kirjana.

Kirjailijan itsensä mukaan omaelämäkertaa käytetään hänen proosassaan taiteellisena välineenä. Kohtalon todellisuudet, jos ne eivät ilmene todellisuuden tapahtumissa, vaan onnistuneesti löydetyissä sanoissa, voivat muuttua elementeiksi uudesta todellisuudesta, joka syntyy kirjoitusprosessissa, ja sitä orgaanisempia, mitä luonnollisemmin kirjailija onnistuu elää "sanallista kohtaloaan"; kun taas realismi on vain "temppu, koska proosalla on kyky keskittää juuri se totuus, joka jokapäiväisessä tilanteessa saattaa tuntua kirjallisuudesta" (Russkaja Mysl. -lehden haastattelusta 1984. Nro 3519).

Juuri tätä tilannetta kuvataan omaelämäkerrallisessa esseessä "Retreat to Infinity": "Lähes kaksikymmentä vuotta sitten ... tapasin opiskelijan Bernistä. <...> Nuori slavisti harjoitti modernia proosaa, hän oli kiinnostunut uusista nimistä. Tunnetulta Moskovan kirjailijalta hän kuuli nuoresta pietarilaiskirjailijasta, jolta arvostettu mestari lainasi useita yksityiskohtia ja jaksoja - hyvä ei menisi hukkaan, koska he eivät julkaise sitä joka tapauksessa. Hän kertoi minulle... minusta. Kaunis tarina, istu vaikka alas ja kirjoita.

Tässä vuonna 1998 ilmestyneessä esseessä, joka ei ole menettänyt merkitystään, kirjailija puhuu kirjallisesta sukupolvesta ("voittajien perillisten" sukupolvi, joka sattui viettämään "nälkäisen kirjailijan nuoruutensa psykologisen geton ilmapiirissä". maanalaista kulttuuria” kotimaassaan ja maanpaossa kokeakseen slavisteja ja Kurbsky-kompleksista kärsivien siirtolaisten eripuraisuutta ") ja nykyaikaisesta "jumalistetun suhteen" yhteiskunnasta, jossa ihmiset "muuttavat epäröimättä periaatteita prioriteettien mukaan" ja kulttuuri on "markkinoiden diktatuurin" voimakkaimman paineen alla.

Kirjoittajan mukaan tämä diktatuuri uhkaa ihmiskuntaa tuhoisilla eettisillä, psykologisilla ja sosiaalisilla seurauksilla. Erityisesti hänen vaikutuksensa voi selittää "ekstravertisen taiteen" nopean kehityksen, joka "käyttää teräviä ääniä, käsittämättömiä materiaaleja, ylellisiä juonia, mutta on suunniteltu lyhyttä tapaamista varten markkinamekanismin vuoksi".

Palkinnot

• Vladimir Dahl -palkinto (1981)
• Bern-palkinto (1991, 1997)
• Moskovan hallituksen erikoispalkinto kansainvälisessä foorumissa "Foreign Diaspora" Moskovassa (2003)

Kirjat

• "Bridge over Oblivion", Lontoo, 1982 (romaani). Volgang Kazak luonnehti romaania sekä "fiktion todellisuuden kirjalliseksi kuvaukseksi" että todellisuuden kuvaukseksi ja uuden todellisuuden kirjalliseksi luomiseksi sekä kaiken edellä mainitun yhtenäisyydeksi ja keskinäisriippuvuudeksi. Romaanin alaotsikko - "Proosan harjoitus" - on merkittävä paitsi kirjan juonen, myös kirjoittajan taiteellisen menetelmän ymmärtämisen kannalta. Violetta Ivernyn mukaan "proosan harjoittaminen on ... elämää proosassa, olemassaoloa proosassa, kirjallisuudessa, taiteessa, luovuudessa." Juoni (vähennettynä minimiin) kertoo kirjailijasta (Kirjoittaja), joka kirjoittaa kirjaa toisesta hahmosta (Kirjailija). Molemmissa tapauksissa puhe on ensimmäisessä persoonassa. Siten "kumpikin sisällyttää toisensa todellisen olemassaolonsa piiriin. Kirjan päätekniikka on "peiliperspektiivi". Molempien sankareiden yläpuolella seisoo toinen - myös sankari, myös kirjailija, myös kirjailija - tarinan luoja itse. Iverny huomauttaa, että The Bridge over Oblivion -elokuvan päähenkilö on pohjimmiltaan itse kirjoittamisen taito. Kirjallisuus, joka "on elämää, erityinen elämänmuoto", "erityinen muoto Hengen olemassaolosta". Lisäksi kirjan lukijasta tulee sen luoja. Romaanista "Silta yli Lethen" kirjailija sai Dahlin kirjallisuuspalkinnon ja Bernin kirjapalkinnon.
• Playing the Blues, Pariisi, New York, 1983 (romaani). Puhuessaan romaanin "Playing the Blues" tyylistä kriitikot panevat merkille myös "käänteisen perspektiivin menetelmän, epäsuorat kosketukset, sujuvan siirtymisen aiheesta toiseen" (Kira Sapgir) ja menneisyyden teeman tärkeyden, joka "räjähtää" hahmojen nykyhetkeen, ... mutta ei toista itseään, koska kaikki aika näkyy eri näkökulmasta” (Alexander Glezer). Volgang Kazak kiinnittää huomiota siihen, että tässä romaanissa teema "pieni mies, joka ilmentää venäläistä versiota elämästä" jatkuu. Tarkemmin sanottuna variantti venäläisen intellektuellin kohtalosta, joka on ominaista pysähtyneisyyden aikakaudelle. Teksti kehittyy kahteen suuntaan: kertojan muistoja kehystävät kohtaukset, joissa menneisyys virtaa jatkuvasti nykyhetkeen. Tämän ansiosta, kuten St. Gallenin yliopiston professori Ulrich Schmid toteaa, kirjailija onnistuu luomaan kaksitasoisen tekstin ("Meneisyyden varjo välkkyy kirjan jokaisessa hetkessä" ja lukija esitetään "kaikista elämän tunteista koostuva partituuri, jossa tämän päivän äänet sulautuvat eilisen ääniin yhdeksi moniääniseksi sointukseksi"). Schmidin mukaan romaanin "Playing the Blues" kirjoittaja "ei heijasta todellisuutta eikä sävelle sitä. Ainoa totta on se, mitä herkkä lukija voi kuulla sanojen kahinassa. Mitä hänen oma fantasiansa saa aikaan, "koska "Galperinin kirjallisuus sinänsä on kuin musiikkia: ilman lahjakasta esitystä nuotti - kuin kirje ilman harkittua lukemista - jää vain pisara painomustetta paperille."
• "Russian Variant", Bern, 1987 (romaani). Romaanissa "Russian Variant" (Leschakov) kirjailija kumoaa myytin ideologian ylivallasta. Päähenkilö tuntee olevansa orja, vanki, joka on uupunut voimansa alla ja etsii siksi vapautumista kaiken uskon kieltämisessä. Hän aikoo tuoda tämän uuden tiedon ihmiskunnalle, jota varten hän tekee useita tuhansia lehtisiä vetoomuksella: "Älä usko mihinkään, ketään, ei koskaan, minnekään, mihinkään, missään olosuhteissa!" Romaani, jonka kielellä arvostelijat Galperinin erinomaisen taidon huomioiden, kutsuvat ironista, täynnä sanallisia ansoja, joskus suoraan sanottuna pilkkaavaa (Christian Keller), osittain jopa parodiaa (Ilma Rakuza), viittauksilla Gorkiin ja Dostojevskiin, Hienosti harkitut yksityiskohdat (Andrey Uritsky), alkaa farssina ja päättyy kuin tragedia. Neuvostoliiton lopulla syntynyt katkera venäläinen versio on, että "ei ole ulospääsyä". Väittäen, että venäläisellä intellektuellilla on vain yksi "surullinen vaihtoehto", jonka toinen hahmoista määrittelee "orjuudeksi tai kuolemaksi" ja toinen - "uskoksi tai tahdoksi" ja "kolmatta ei ole", hahmot päätyvät johtopäätökseen. : "Ei ole kolmatta. <...> Kyllä, ja ensimmäinen ei ole. Ainakaan meille. Poissuljettu vaihtoehto <…> Meidän vaihtoehtomme, sillä ei ole vaihtoehtoja <…> Ei ole minnekään mennä. Yksi sana, venäläinen versio. On huomionarvoista, että länsimaiset slavistit olivat jyrkästi eri mieltä arvioidessaan romaanin päähenkilöä. Jos jotkut uskovat, että Leshakov jatkaa "pienten ihmisten", Gogolin ja Dostojevskin (I. Rakuza) sankarien galleriaa, niin toiset uskovat, että Galperin tutkii "tarpeiden ihmisten" sukututkimusta, koska päähenkilö on myöhäinen Neuvostoliiton versio. sellainen kirjallinen kuva. Joten K. Keller arvioi insinööri Leshakovin "inkarnoituneeksi keskinkertaisuudeksi", jonka tragedia piilee epäonnistumisyritysten toteuttaa hänen kohtalonsa, jonka hän näkee "eläessään Venäjällä ja muuttuvana pisaraksi, joka kovetti kiven". Kriitikon mukaan venäläisessä kirjallisuudessa, josta ei puutu traagisia sankareita, ei ole vielä löytynyt hahmoa, joka niin väistämättömällä sinnikkyydellä osoittaisi omaa naurettavuutensa. Romaanista vuonna 1997 kirjailija sai Bernin kirjapalkinnon.

Muistiinpanot

Lähteet

• 1900-luvun venäläisen kirjallisuuden sanasto = Lexikon der russischen Literatur ab 1917 / V. Kazak  ; [per. hänen kanssaan.]. - M .  : RIK "Kulttuuri", 1996. - XVIII, 491, [1] s. -5000 kappaletta.  — ISBN 5-8334-0019-8 . = Ensyklopedinen venäläisen kirjallisuuden sanakirja vuodesta 1917. London, Overseas Publications Interchange, 1988, s. 201-203.
• Iverny V. ...Lethen kautta // Manner. 1982. nro 34;
• Gorbanevskaya N. "Siellä, Letan suulla - Neva ..." // Rus. ajatteli. 1982. nro 3425;
• Glezer A. Uskollisuus itselleen // New Rus. sana. 1983. 10. heinäkuuta;
• Sapgir K. Neljä ulottuvuutta // Rus. ajatteli. 1983. nro 3482;
• Schmid UM Leningrader Blues // Neue Zürcher Zeitung. 1994. nro 230;
• Uritsky A. Saratov, Volga: uusintakäynti // Riippumaton kaasu. 1995. 5. joulukuuta;
• Rakusa I. Parodistische Verzerrung // Neue Zürcher Zeitung. 1997. nro 22;
• Keller C. Russisch, myös ausweglos // Die Zeit. 1997. nro 48;
• Keller C. Venäläinen variantti / Kindler Neues Literatur Lexikon. Band 21. Täydennys AK. München, 1998;
• Lange U. Igraem bljus / Kindler Neues Literatur Lexikon. Band 21. Täydennys AK. München, 1998;
• Skarlygina E. Sensuroimaton kulttuuri 1960-1980-luvuilla ja Venäjän siirtolaisuuden "kolmas aalto". M., 2002;
• Lange U. Erinnerung in den metafiktionalen Werken von Boris Chazanov und Jurij Gal'perin: Verfahren zur Konstruktion von Realität, Identität und Text. Frankfurt AM, 2003.

Linkit

• Meidän uusi sveitsiläinen