| kartano | |
| Lobanov-Rostovskin talo | |
|---|---|
| 59°56′05″ s. sh. 30°18′29 tuumaa e. | |
| Maa | Venäjä |
| Kaupunki | Pietari |
| rakennuksen tyyppi | Kannattava talo |
| Arkkitehtoninen tyyli | korkea klassismi |
| Kuvanveistäjä | P. Triscorni |
| Arkkitehti | Montferrand, elokuu |
| Perustaja | Lobanov-Rostovsky, Aleksanteri Jakovlevich |
| Rakentaminen | 1817-1820 vuotta _ _ |
| Tila | Venäjän federaation kansojen kulttuuriperinnön kohde, jolla on liittovaltion merkitys. Reg. nro 791410022280006 ( EGROKN ). Tuotenumero 7810005000 (Wigid-tietokanta) |
| Osavaltio | hotelli |
| Verkkosivusto | lionpalace.ru |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Lobanov-Rostovsky-talo (jokapäiväisessä elämässä leijonien talo ) on arkkitehtoninen muistomerkki, entinen aatelisasunto, joka pystytettiin vuosina 1817-1820 ruhtinas Aleksanteri Jakovlevich Lobanov-Rostovskille [1] Auguste Montferrandin suunnitelman mukaan . klassismia . Sijaitsee Pietarissa osoitteessa Admiralteisky Prospekt 12 , Voznesensky Prospekt 1 tai Iisakin aukio 2. Julkisivun veistokset (mukaan lukien legendaariset leijonat etusisäänkäynnillä) ovat Paolo Triscornin käsialaa .
1710-luvulle asti tulevan Iisakinaukion tilan hallitsi glacis (linnoituksen tai linnan ulomman vallihaudan edessä kalteva maavalli) ja esplanadi (leveä tila linnoituksen edessä) linnoitus [3] . Myöhemmin nämä puolustuselementit eliminoitiin, koska Admiraliteetti menetti linnoituksen arvon, ja niiden paikan ottivat kaoottiset yksityistalojen rakennukset: puu- tai savimajat [4] . Pietarin tulipalo 1736 tuhosi suurimman osan kaupungin puurakennuksista. Pelkästään Pyhän Iisakin aukiolla ja sitä ympäröivillä alueilla, joita silloin kutsuttiin Morskaja Slobodaksi , tuli tuhosi noin 100 taloa – lähes kaikki silloisen aukion paikalla olevat puurakennukset [5] . Aukion pohjoisosa pysyi tyhjänä ja otti epätasaisen puolisuunnikkaan muodon [6] .
XIX vuosisadan alussa. Venäjän keisari Aleksanteri I :n tuella , joka halusi tehdä Pietarista "kaunimman kuin kaikki Euroopan vieraillut pääkaupungit" [7] , päätettiin rakentaa uusi, neljäs Iisakinkirkko sen paikalle. kolmas, joka oli heikkolaatuista. Aktiivinen työ temppelin suunnittelussa ja rakentamisessa alkoi vuonna 1813, mutta useista syistä rakentamisen aloittamista jouduttiin lykkäämään. Vuonna 1816 perustettiin rakennus- ja vesirakennuskomitea (aikalaiset kutsuivat tätä rakennetta "kauneus- ja arkkitehtuurialan komiteaksi"), joka muun muassa määrättiin käsittelemään "katujen ja aukioiden asuttamista" [7] [ 7]. 8] . Itse asiassa valtavan rakenteen rakentaminen aloitettiin vasta vuonna 1818.
Montferrand ja insinööri A. A. Betancourtin johtama kauneus- ja arkkitehtuurialan komitea käyttivät katkosta Pyhän Iisakin katedraalin aktiivisessa kehittämisessä harkitakseen uudelleen rakennettavan temppelin ympärillä olevan alueen ulkoasua. Iisakinaukion pohjoisosa (eli senaatista ja pronssiratsumiehestä tarkasteltuna) muuttui arkkitehtien päätöksen mukaan suorakaiteen muotoiseksi. Tämä saavutettiin muun muassa katkaisemalla alueen koilliskulmasta kolmion muotoinen osa, jonka muodostavat tuleva Pyhän Iisakinkirkko, Admiralteisky ja Voznesenski-katu. Tämän suunnittelupäätöksen uskotaan tulleen Aleksanteri I:ltä itseltään [4] . Legendan mukaan autokraatti ilmaisi tyytymättömyytensä Iisakin aukion sopimattomaan näkymään ajaessaan pääkaupungin läpi yhdessä ruhtinas Aleksander Lobanov-Rostovskin kanssa - prinssi ei väitetysti vastannut mitään, mutta vuotta myöhemmin hän näytti hallitsijalle oma-aloitteisesti ja omalla kustannuksellaan rakennettu kartano [6] .
Vuonna 1817 tontti Iisakinaukion koilliskulmassa n. 5400 m² annettiin Aleksanteri Jakovlevitšin vaimolle Kleopatra Iljinitšna Lobanova-Rostovskaja Auguste Montferrandin suunnitteleman kartanon rakentamiseen. 10. elokuuta 1817 Pietarin hallinto tilasi 2 kopiota suunnitelmasta kaupungin katsastaja Kashkinilta "paikkaan Pietarissa. Asiakirjassa todettiin, että osuuden pituus "katua pitkin Bulevaria vastaan" - eli Admiralteysky Prospektia pitkin, joka sijaitsee kohtisuorassa Konnogvardeisky-bulevardia vastaan - oli 44 sylaa 2¾ arshinia , 55 sylaa "kirkkoa vastapäätä olevaa katua pitkin (St. Isaac) " ja lopuksi 70½ sylaa Voznesenskin näkymää pitkin. Näiden tietojen perusteella Kashkin laski "paikan" prinssille myönnetyn alueen - 1235¼ neliömetriä. syistä. 22. huhtikuuta 1818 "1. Admiraliteettiosan asukkaille myönnettyjen suunnitelmien ja julkisivujen muistiinkirjassa" (painos vuosille 1816-1821), jota täytettiin Rakennus- ja vesitöiden komitean alaisuudessa, huomautus jätettiin, että A. Ya. Lobanov-- Rostovsky "haluaa rakentaa kivitalon liitetyille julkisivuille" lisäyksellä, jonka mukaan tontin omistaja "sitoutui viimeistelemään tämän [kivitalon], tuomaan sen esiin ja peittämään seuraavan vuoden 1819 marraskuuhun mennessä .
Talon alkuperäiset suunnitelmat eivät olleet monumentaalisia ja sisälsivät monia hienostuneita, hienostuneita, ranskalaisia elementtejä - parvekkeet , paraatiryhmien stukkokoriste , kaiteet .jne Carl Rossi . Ehkä tämä ominaisuus liittyy Aleksanteri I:n rooliin molempien rakenteiden suunnittelussa, joka ilmeisesti ei ollut vain yksi näiden rakennusten asiakkaista, vaan myös osallistui suoraan luonnosten ja suunnitelmien kehittämiseen. Rakennukset poikkesivat hieman toisistaan, mutta sivurisaliittien ja keskussisäänkäynnin suunnittelu ja periaatteessa kompositioidea olivat lähes identtiset. Siitä huolimatta arkkitehdit lisäsivät hankkeisiinsa monumentaalisuutta lisäämällä pylväiden määrää portikoissa ja vahvistamalla julkisivun keskiosia. Yleisesti ottaen Montferrand luopui eleganteista yksityiskohdista ja asettui empire-tyyliseen versioon, joka sopi parhaiten rakenteilla olevan talon kaupunkisuunnittelurooliin .
Talon rakentamiseen liittyvien taloudellisten ja hallinnollisten asioiden organisoinnista ja koordinoinnista vastasi Lobanov-Rostovsky-parin talotoimisto. Rakennustyöt - "kaivaminen, paalut ja perustusten laskeminen" , jotka kestivät vain vuoden, alkoivat vuonna 1818, vaikka jo lokakuussa 1817 toimisto ilmoitti sopimuksen 5 miljoonan tiilen toimittamisesta kevääseen 1818 mennessä, ja jo Saman vuoden huhtikuun 15. päivänä rappaajat , kilpailu julkaistiin hiekan sekä "lietesaven" toimittamisesta . Rakentaminen aloitettiin perustuksia tukevien paalujen asentamisella, jotka laskettiin 2,85 metrin syvyyteen (4 arshinia) ja tehtiin kivilaattasta . Perustus - tuohon aikaan perinteinen teippi - tukee edelleen rakennusta, joka on rakennettu epäonnistuneelle, soiselle maaperälle Nevan rantojen lähelle . Kokemus epävakaasta maaperästä oli hyödyllinen Auguste Montferrandille valtavan Pyhän Iisakin katedraalin rakentamisessa .
Lattioita tukevat palkit olivat n. 25-30 cm (eli 10-11 tuumaa ) ja ne tehtiin "punaisesta männystä" . Itse lattiat olivat tammea. Yksityiskohdat talon eteisen pylväistä ( pääkaupungit ja jalustat ) valettiin pronssista Byrdin tehtaalla. Ovet koputettiin yhteen laudoista, joiden paksuus oli 7,5 cm (3 tuumaa) . Katto on valmistettu Jakovlevskin tehtailla valmistetusta mustasta raudasta, mutta kaikki (etuosaa lukuun ottamatta) porraskaiteet , joissa on ylemmässä vyössä tietty mutka ja 3 Voznesenski prospektin varrella olevaa parveketta, on valettu valuraudasta .
Jo syyskuun alussa 1819 Lobanov-Rostovskit alkoivat vuokrata huoneita uudessa rakennuksessa:
Pyhän Iisakin aukiolla, ruhtinas Lobanov-Rostovskin avustajan talossa ensi vuonna palaavien lisäksi 6 kellaria, 4 kauppaa ja parvella sijaitseva asunto, jossa on suuri sali. seuran perustaminen tai muu kokous, joka saatetaan kokonaan valmiiksi ja toimitetaan viimeistään 1.9.1820 ...
- // "Pietarin Vedomosti".Talon rakennustyöt saatiin kuitenkin lopullisesti päätökseen vasta vuonna 1820, jolloin massiivisen rakennuksen kaikki viimeistelytyöt saatiin päätökseen [9] .
Lobanov-Rostovsky-pariskunta suunnitteli Iisakinaukiolla sijaitsevan talon alusta alkaen kerrostaloksi - asuntojen vuokraamiseen soveltuvaksi asuinrakennukseksi. Samaan aikaan prinssin vaimo Kleopatra Ilyinichna esitti ajatuksen tällaisen merkittävän sivuston käytöstä. Rakennuksen käyttöönoton jälkeen hän vastasi yrityksen asioista. Siksi prinssin perhe ei aluksi käytännössä asunut siellä.
Kesällä 1821 rakennukseen muutti Leonchini-veljesten taidekauppa, josta myytiin mm. ”erittäin hyvä kokoelma kaikenlaisia erikokoisia alabasterimaljakoita, valaisimia ja muuta ” . Italiasta tulleiden yrittäjien salonki sijaitsee 1. kerroksessa. Siitä huolimatta kartano osoittautui vähän tunnetuksi mahdollisten vuokralaisten keskuudessa, minkä yhteydessä saman vuoden syksyllä käynnistettiin mainoskampanja, joka, kuten myöhemmin kävi ilmi, kannatti. Vuonna 1824 tehty selvitys antaa yksityiskohtaista tietoa ruhtinassuvun vuokralaisista. Vuodessa tämän kannattavan talon tulojen määrä oli 100 000 ruplaa.
Muiden todisteiden mukaan sotilasosaston väliaikainen osasto täytti myös kolmannen ja neljännen kerroksen tilat ja ensimmäisessä kerroksessa sijaitsi olutkellari. Yleisesti ottaen tiettyjen tilojen toiminnot määräsivät rakennuksen pohjaratkaisu: olohuoneiden ja etuhuoneiden enfiladit ulottuivat Admiralteiskin niitylle ja Iisakin aukiolle päin päin olevia julkisivuja pitkin , kun taas siipi, jonka julkisivu avautui Voznesenski prospektille , mukautettiin. vuokra-asunnoille [11] .
Lobanov-Rostovskin talossa pidettiin säännöllisesti kaikenlaisia maallisia yrityksiä, joista monet tapahtuivat etuosassa Admiralteysky - niitylle päin . Aikoinaan rakennuksessa toimi taidemaalari Suran Cosmorama - erityinen näyttely, joka pystyi luomaan stereoskooppisen, toisin sanoen kolmiulotteisen vaikutelman näytettävästä kuvasta erityisten optisten laitteiden ansiosta. Sur näytti pääsääntöisesti näkemyksiä Saksan ja joihinkin Euroopan kaupunkeihin ( Berliini , Hampuri , Wien , Rooma ); Heidän joukossaan oli Taganrog , joka tuolloin kuului keisari Aleksanteri I:n kuolinpaikkana. Kosmorama oli aikalaisten keskuudessa erittäin suosittu . Toinen Suran tunnettu kosmoraama on panoraama Aleksanteri Suuren ja Dariuksen armeijoiden välisestä yhteenotosta Granik-joella - "ja sillä hetkellä, kun persialaiset pakenevat makedonialaisten takaa, heidän alla oleva silta romahtaa." Vierailu tähän esitykseen maksoi 2 ruplaa. 50 kop. henkilöä kohden [10] .
Ranskan kielen ystäville herra Saint-Maur jatkoi kirjallisia iltojaan tänä suurena paastona. Hän lukee Corneillen, Racinen, Molièren ja muiden dramaattisten kirjailijoiden parhaat kohdat sekä Boileaulta, Voltairen, Delislen ja niin edelleen. 10 tällaisen illan tilaus maksaa 75 ruplaa. henkilöltä. Lukeminen tapahtuu prinsessa Lobanova-Rostovskajan uudessa kodissa.
- // "Kotimaan muistiinpanot".Toinen talosta tilaa vuokrannut yrittäjä oli Angelo Toselli . Hän laittoi etualaan näytteille "Skenografia Jerusalemista ja sen ympärillä olevista pyhistä paikoista", josta tarkkailija Svinin totesi: "Tämä spektaakkeli on hyvin samanlainen kuin teatterin näyttämö, vain verrattoman elävämpi" viitaten temppuihin. että Toselli yritti tehdä esityksistä viihdyttävämpiä. Joten silminnäkijöiden mukaan Siljen Jerusalemin lähteen piirtämistä seurasi äänisuunnittelu - veden humina. "Skenografian ..." Tosellin sisäänpääsymaksu oli 5 ruplaa. henkilöltä. Tällä hetkellä Toselli tunnetaan yleisölle ensisijaisesti Pietarin akvarellipanoraaman luojana Kunstkamera -tornista , joka on tehty suunnilleen samaan aikaan kuin Lobanov-Rostovsky-taloa rakennettiin. Nyt tätä akvarelliväriä säilytetään Eremitaašissa [11] .
Cosmorama Sura ja näyttelyt, kuten "Skenografia ..." Toselli, talon kulttuurielämää tuolloin ei rajoitettu [10] .
| Kuvitukset runolle "Pronssiratsumies": ylhäältä A. N. Benois (1899-1905), alhaalta A. P. Ostroumova-Lebedeva (1901, leijona toisesta kuuluisasta parista on kuvattu ). |
7. marraskuuta 1824 tuhoisan tulvan aikana Pyhän Iisakin aukio tulvi niin paljon, että vedestä näkyi vain rakennuksia. Tämä heijastui urbaaniin kansanperinteeseen ja taiteeseen. Joten 1800-luvun ensimmäisellä kolmanneksella pääkaupungissa liikkui tarina tietystä Jakovlevista, joka ikään kuin katastrofaalisen tulvan aattona käveli ympäri kaupunkia. Kun luonnonkatastrofi alkoi ja vesi alkoi nousta, Jakovlev suuntasi kotiin, mutta saavuttuaan aukiolla sijaitsevan Lobanov-Rostovskin talon hän tajusi, että pitemmälle oli yksinkertaisesti mahdotonta mennä. Seurauksena oli, että Jakovlev kiipesi yhteen leijonaveistoksista, jotka "katsoivat" tulvittua kaupunkia "koholla tassulla, ikään kuin elossa " . Jakovlev pakeni, koska hän "istui koko tulvan ajan" leijonan päällä . Lopulta legenda heijastui Aleksanteri Sergeevich Puškinin runoon " Pronssiratsu " [12] [13] :
... Petrova-aukiolla,
Mihin nurkkaan on kohonnut uusi talo,
Missä, kohotetun kuistin yläpuolella
Tassulla, ikään kuin elossa
seisoo Kaksi vartijaleijonaa,
Marmoripäällisen pedon päällä,
Ilman hattua, kädet puristuksissa ristissä,
istuu liikkumattomana, kauhean kalpea,
Eugene ...
Vuokralaisten tuomista tuloista huolimatta Lobanov-Rostovsky-pariskunta joutui velkaan 9 vuotta talon rakentamisen jälkeen. 1. heinäkuuta 1824 kartanon 1. ja 2. kerros vuokrattiin sotaministeriölle 63 000 ruplalla vuodessa vain joidenkin sotilasosaston osastojen käyttöön, mukaan lukien sotaministerin toimisto, Väliaikainen komissio. Asiat ja Suomen väliaikaiset asiat, väliaikaiset ja lääketieteelliset osastot [14] .
Sotahistoriallisessa arkistossa edelleen olevan sotaministeriön talon saneerausaineiston perusteella voidaan tehdä johtopäätöksiä osaston vuokraamien salien, kammioiden ja muiden tilojen lukumäärästä, sijainnista ja koosta. 21 kammiota, jotka sijaitsevat "holvien alla" (eli kellarissa), oli tarkoitettu "ministereille" . Pohjakerroksessa oli 20 kammiota ja pukuympyrässä (toisessa, arvostetuimmassa) 39 kammiota, joista 4 suurta salia, joista kolme huonetta olivat pituudeltaan 11 sazhens (23,5 m) ja 4 sazhens 2 arshins. (10 m) leveä, ja yksi halleista oli 8 sylin (17 m) mittainen. Loput parvella olevat huoneet, joilla oli samanlainen "syvyys" (4 sazhens 2 arshins ≈ 10 m), sijaitsivat "julkisivuja pitkin: Admiralteisky ja Isaakivsky" . Kolmas kerros oli sovitettu 26 huoneelle, suurin osa pituudeltaan 4-6 sylaa (8,5-10,6 m) ja leveydeltään 3-4 sylaa 2 arshinia (6,4-10 m). Ylimpään, "mezzanine" -kerrokseen oli valmistettu 8 kammiota, "jotka voidaan kuluttaa palvelijoille . " Yleisesti ottaen ministeriö vuokrasi toimistoilleen 114 huonetta ja salia , toisin sanoen "lähes kaksi kolmasosaa talosta " . Uudelleenjärjestelytodistus koski myös laitoksen ulkopuolella olevia tiloja. Joten rakennuksen "kellarikerroksessa" oli 3 asuntoa, jotka koostuivat 11 olohuoneesta ja 3 kuivakellarista; ensimmäisessä kerroksessa on 4 huoneistoa 24 hengelle; parvella yksi 7 huoneen huoneisto; kolmannella - 5 asuntoa 23 lepoon. Yhteensä 65 huonetta vuokrattiin kolmansille osapuolille, mikä johti "tuloihin jopa 30 000 ruplaa". Asuintilojen lisäksi siellä oli myös kodinhoitohuoneita: 6 aitoa, talli 30 kojulle, 2 "isoa heinäullakkoa" ja 2 kauran ruokakomeroa [15] .
Vuonna 1828 kiinteistön omistaja, kuuluisa bibliofiili ja keräilijä A. Ya. Lobanov-Rostovsky, päätti pelata sen lotossa. Tätä varten annettiin miljoona arpajaisia, joiden nimellisarvo oli yksi rupla. Yksi lipun ostaneista oli prinssin idean mukaan ryhtyä kartanon uudeksi omistajaksi. Mutta keisari Nikolai I kielsi tämän kaupallisen huijauksen ja tarjosi prinssille myymään talon ja ainutlaatuisen kirjaston valtiovarainministeriölle, joka tunnetaan Mary Stuartin teosten kokoelmastaan ja harvinaisten keppien ja keppien kokoelmasta. Kaupan kustannukset olivat 1 005 000 ruplaa seteleinä, Lobanov-Rostovskylle määrättiin elinikäinen eläke arvokkaan kirjaston toimeksiannosta, ja lopulta päätettiin vuokrata sotilasosasto itse talossa jatkuvan tilanteen vuoksi. viimeksi mainitun tarpeiden kasvu [11] . Tällainen kiinteistöjen siirto raunioituneilta aatelistilta heitä holhoavalle, mutta objektiivisesti katsottuna läheisten aatelistilojen käyttöä ei tarvitsevalle valtiolle oli noiden vuosien Pietarissa hyvin yleinen käytäntö. Koska taloa ei mukautettu valtion laitoksen tarpeisiin, rakennus rakennettiin uudelleen vuonna 1829 arkkitehti E. H. Anertin [16] johdolla .
Kuitenkin vuoden 1907 alussa tutkija N. A. Danilov kirjoitti "Historiallisessa luonnoksessa sotilasministeriön toimiston ja sotilasneuvoston toiminnasta", että entisen Lobanov-Rostovskin kartanon ulkoasu oli säilynyt sen entiset omistajat "ilman pienintäkään muutosta" . Leijonanosa muutoksista kohdistui Danilovin mukaan sisätiloihin. Samaan aikaan vain pääsisäänkäynti (Admiralteysky Prospektilta) ja pääportaikko säilyivät ehjinä. Kaikkien muiden tilojen sisustukseen tehtiin merkittäviä muutoksia, jotka on suunniteltu mukautettaviksi sotilasosaston työntekijöiden toimistoihin ja asuntoihin. Ministeriöön siirron jälkeen suuressa salissa olivat sotaministerin toimisto, hänen vastaanottohuoneensa sekä viranomaisen "2. taloustoimistotyö" . Aluksi iso sali oli kaksinkertainen ja vasta myöhemmin 3. kerroksen tasolla oleva tila erotettiin muusta aulasta katolla "asuntojen järjestelyä varten" . Yleensä katosi myös maalaus, joka aikoinaan koristi seiniä ja kattoa 26 huoneessa [17] .
Lokakuun 1917 jälkeen talo otettiin valtion suojelukseen. Vuodesta 1918 vuoteen 1964 talossa toimi koulu. Koulu on vaihtanut numeroita ja nimeä useaan otteeseen. Vuodesta 1941 lähtien se on saanut nimen Leningradin Oktyabrsky-piirin lukio nro 239, josta on tullut fyysinen ja matemaattinen vuodesta 1961 lähtien . Saarron aikana koulu jatkoi opetustyötään. Koulu miehitti koko talon puolikkaan keskussisäänkäynnin oikealla puolella, julkisivua kohti Iisakinkirkkoa sekä Bolšaja Morskaja -kadulle päin avautuvan kulman. Osa rakennuksesta, josta oli näkymät Voznesenski prospektille, oli asuinrakennusten käytössä. Pihalla oli talli. Saarron aikana rakennuksen kiinteä kellari muutettiin pommisuojaksi. Urheilutoimintaan koulu käytti Aleksanterin puutarhan kujia. Vuodesta 1964 lähtien koulu on siirtynyt suunnitteluinstituutille nro 1, joka oli olemassa tässä rakennuksessa vuoteen 2004 asti.
Vuonna 2002 talo leijonien kanssa siirtyi presidentin hallinnolle , joka aikoi mukauttaa sen Pietariin muuttavaa perustuslakituomioistuinta varten . Myöhemmin kuitenkin päätettiin rakentaa sen seinien sisään kaupungin ylellisin hotelli, joka on valmis vastaanottamaan korkeita valtion virkamiehiä. Rakennus oli vuokrattu 49 vuodeksi Tristar Investment Holdings CJSC:lle.
Koska Lobanov-Rostovsky-talo on sisällytetty liittovaltion kulttuuriperinnön suojeltujen kohteiden luetteloon, sen jälleenrakennuskysymykset aiheuttivat kiivasta keskustelua sekä arkkitehtonisessa ympäristössä että lehdistössä.
”Tämä on törkeä historiallisen perinnön suojelua koskevan nykyisen lainsäädännön rikkomus. Lobanov-Rostovsky-talo on liittovaltion muistomerkki Unescon maailmanperintökohteen keskellä, jossa ei ollut kysymys mistään jälleenrakennuksista - tällainen rakennus voidaan vain palauttaa ”, Alexander Margolis sanoi.
Sijoittajat purkivat sisäpihan historiallisen aittarakennuksen (2007), jonka, kuten muunkin rakennuksen, suunnitteli arkkitehti Auguste Montferrand. Myös rakennuksen sisäpihan siiven on suunnitellut Montferrand; ensimmäinen kerros on rakennettu vuosina 1817-1820, rakennutti arkkitehti E. H. Anert . [18] , päärakennuksen sisätilat vaurioituivat ja katosivat, katon ääriviivat muuttuivat [19] [20] . Tätä vastusti aktiivisesti kaupunkiyhteisö, mukaan lukien ammattilaiset, kuten arkkitehti-restauraattori D. A. Butyrin [21] .
Toinen rikkomus on ullakon rakentaminen, joka osoittautui 18 senttimetriä korkeammaksi kuin alkuperäinen katto. Aluksi sen piti olla vielä korkeampi - 80 cm, mutta julkisen painostuksen alaisena Tristar Investment Holdings päätti laskea. Siitä huolimatta päällysrakenne on jo nyt selvästi näkyvissä.
”Tämä rikkoo muistomerkin perinteistä ulkonäköä. Ja yleensä, tällainen korkean klassismin muistomerkin ullakko ei ole tyypillinen, eikä siksi ole sallittua. Kulttuuriperinnön suojeluneuvoston jäsenet vastustivat yksimielisesti ullakkoa, mutta tästä huolimatta tämä ullakko tehtiin ”, Mikhail Milchik sanoo.
Hankkeen pääarkkitehti on oman työpajansa johtaja Evgeny Gerasimov. Rafael Dayanov vastasi turvavyöhykkeiden palauttamisesta. Tilojen suunnittelusta vastasivat kalifornialainen Cheryl Rowley ja japanilainen studio Spin Design Studio.
Suurin yleisöä huolestuttava kysymys oli, kuinka rakennuksen uudet toiminnot ovat sopusoinnussa sen historiallisen "kuoren kanssa", mitä säilytetään ja kunnostetaan ja mitä joutuu uhraamaan. Lobanov-Rostovsky-talon tapauksessa "alkuperäisten sisätilojen" käsite on melko mielivaltainen. Jo vuonna 1829, kun sotaministeriö muutti taloon, se alkoi suunnitella sitä uudelleen heidän tarpeitaan varten. Ehkä jopa pääportaiden suunnittelu leveällä veistoksellisella friisillä, joka kuvaa sotilaspanssaria, on tehty ministeriölle, eikä ensimmäiselle omistajalle - myös urhealle kenraalille, joka erottui kampanjassa Napoleonia vastaan. Ministeriön työntekijöille järjestettiin tilavat toimistot, jotka neuvostoaikana toimivat lukion luokkahuoneina, ja sitten niissä sijaitsi Design Institute nro ensimmäinen kerros, toisen kerroksen sviitti ja toinen huone, jonka historiallinen arvo oli jo olemassa. perustettu kunnostusvaiheessa.
Arkkitehtuurikriitikko Mihail Zolotonosov ("Kaupunki 812") kutsui talon jälleenrakennusprojektia yhdeksi kaupungin pahimmista arkkitehtuurin esimerkeistä vuonna 2010 [22] :
E. Gerasimov vääristeli Lobanov-Rostovskin taloa ullakolla. Muinaisessa maailmassa tätä olisi seurannut karkottaminen politiikasta
Vuonna 2013 kunnostettu hotelli siirtyi kanadalaisen hotelliketjun Four Seasons Hotels and Resortsin hallintaan nimellä Lion Palace ("leijonan palatsi").
Talon rakensi vuosina 1817-1820 arkkitehti Auguste Montferrand (1786-1858). Rakennus on rakenteeltaan kolmion muotoinen. Sen Admiralteysky Prospektin puoleinen pääjulkisivu on koristeltu 8-pylväisellä korinttilaisella portiksella . Portico kohoaa ulkonevan pelihallin yläpuolelle. Rampit (kaltevat nousut) mahdollistivat vaunujen ajamisen suoraan pääsisäänkäynnille. Sisäänkäynnin sivuilla seisovat leijonat ovat kuvanveistäjä P. Triscornin kaivertamia valkoisesta Carraran marmorista .
(talon sisätilojen tuhoaminen leijonien kanssa on) rikos kulttuuria vastaan, ei vain venäläinen, vaan myös eurooppalainen