Talo mezzanine

Talo mezzanine
(taiteilijan tarina)
Genre tarina
Tekijä Anton Tšehov
Alkuperäinen kieli Venäjän kieli
kirjoituspäivämäärä 1896
Ensimmäisen julkaisun päivämäärä 1896
Wikilähde logo Teoksen teksti Wikilähteessä
Wikilainauksen logo Wikilainaukset

"Talo parvikerroksella" on Anton Pavlovich Chekhovin vuonna 1896 kirjoittama  novelli . Teos heijastaa kirjailijan elämänvaikutelmia ja henkilökohtaista kokemusta, toistaa kirjailijan vierailemien paikkojen ilmapiirin. Päähenkilöiden kuvat korreloivat todellisten ihmisten kanssa Tšehovin tuttavista. "A House with a mezzanine" julkaistiin ensimmäisen kerran Russian Thought -lehdessä (1896, nro 4).

Juoni

Tarina kerrotaan maisemamaalarin puolesta, joka asettui maanomistaja Belokurovin tilalle T-maakuntaan. Kertoja elää joutilasta puolityhjässä kartanossa - hän lukee, pelaa pasianssipelejä, käy joskus kävelyllä lähistöllä. Yhdessä niistä hän näkee talon, jossa on terassi ja parvi , jonka portilla seisoo kaksi tyttöä. Pian hän tapaa talon asukkaat - Volchaninovin sisaret. Vanhin Lydia työskentelee opettajana, saa työstään 25 ruplaa kuukaudessa ja on ylpeä siitä, että isänsä jättämästä perinnöstä huolimatta hän huolehtii itsestään. Lisäksi hän omistaa paljon energiaa zemstvo - asioihin yrittäen koota aktiivisia nuoria ympärilleen erottamaan paikallishallinnon puheenjohtajan. Nuorin, Zhenya, jota perheessä kutsutaan Misyaksi, elää yhtä toimettomana kuin kertoja: hän lukee paljon ja rakastaa pitkiä kävelylenkkejä. Yhdessä taiteilijan kanssa tyttö poimii kirsikoita, ratsastaa veneessä; kun hän työskentelee luonnosten parissa, Misyu on lähellä [1] .

Eräänä päivänä kertojan ja Lydia Volchaninovan välillä syntyy kiista siitä, mikä on tärkeämpää: talonpoikien vapauttaminen ylityöstä tai uusien sosiaalisten tilojen avaaminen heille - koulut, lääkäriasemat, kirjastot. Päättäessään erittäin kovan vuoropuhelun vanhempi sisar tekee vieraalle selvästi selväksi, että hänen läsnäolonsa heidän talossaan ei ole toivottavaa. Zhenya tulee ulos katsomaan taiteilijaa, joka mitä pidemmälle, sitä enemmän ihailee sankaria - hän ymmärtää, että heidän ystävyytensä kehittyy rakkaudeksi, hän haluaa maalata kuvia vain neitiä varten. Iltakävely päättyy suudelmiin, ja poistuva tyttö myöntää, ettei hänellä ole salaisuuksia siskoltaan ja äidiltään: hänen on kerrottava heille tästä suhteesta [1] .

Seuraavana päivänä Volchaninovissa esiintyessään taiteilija löytää talosta vain Lydian, joka opiskelee opiskelijoiden kanssa. Hän selittää, että Zhenya ja hänen äitinsä menivät sukulaisen luo Penzan maakuntaan; sitten he lähtevät ulkomaille. Hieman myöhemmin kyläpoika antaa kertojalle muistiinpanon Misyalta - tyttö sanoo eroavansa hänestä Lydian vaatimuksesta; kivusta ja katkeruudesta huolimatta hänen on alistuttava vanhemman sisarensa tahtoon. Sinä iltana sankari pakkaa tavaransa ja lähtee pääkaupunkiin. Vuodet kuluvat, kuva parvella varustetusta talosta häviää vähitellen hänen muististaan, mutta toisinaan yksinäisyyden hetkinä taiteilija muistelee tulipaloa ikkunassa ja kysyy: "Missya, missä olet?" [1] .

Luomisen ja julkaisun historia

Tšehovin muistikirjoihin on säilynyt hajallaan olevia muistiinpanoja, jotka osoittavat, että Parvikerrostalon juoni ja kuvat kypsyivät kirjailijassa vähitellen. Joten yksi merkinnöistä, joka luonnoksissa oli luonteeltaan keskeneräistä koulutusta koskevaa sanontaa, tarinan tekstissä sisältyi kopioksi maanomistaja Belokurovista, joka illallisen aikana Volchaninovissa kaatoi vahingossa kastikkeen. vene, ja huomautti myöhemmin, että "hyvä koulutus ei ole sitä, että et läikytä kastiketta pöytäliinalle, vaan sitä, että et huomaa, jos joku muu tekee sen." Samalla tavalla tarinaan on siirtynyt muita pintapuolisia luonnoksia, jotka antavat käsityksen hahmojen hahmojen kehityksen logiikasta. Alustavien luonnosten perusteella tulevan työn yleisen linjan muodosti Anton Pavlovich kevääseen 1895 mennessä [2] .

Marraskuussa 1895 Tšehov kertoi kirjailija Jelena Mihailovna Shavrovalle, että hän työskenteli tarinan parissa nimeltä "Moriameni": "Minulla oli kerran morsian... Morsiameni kutsuttiin "Neiti". Rakastin häntä erittäin paljon. Kirjoitan siitä." Kirjallisuuskriitikko Georgi Berdnikovin mukaan tässä tunnustuksessa piilee mysteeri: tutkijat eivät ole kyenneet tulkitsemaan Tšehovin viestiä ja selvittämään, oliko kirjailija mielessään vain "Talo parvella" sankaritar vai oliko se todellisesta naisesta, joka jätti lähtemättömän muiston Anton Pavlovichista [3] .

Kirjoittaja aikoi lähettää teoksen Russian Thought -lehteen viimeistään joulukuussa, mutta käsikirjoituksen toimittamisen määräajat viivästyivät jatkuvasti: ensinnäkin alkuperäistä suunnitelmaa laajennettiin merkittävästi - julkinen teema, joka liittyy zemstvosin ongelmiin, sisällytettiin siihen. romanttinen tarina epäonnistuneesta rakkaudesta [2] ; toiseksi, Tšehovilla ei ollut tarpeeksi aikaa huolelliseen työhön. Kustantajalle Aleksei Suvorinille osoitetussa kirjeessä Anton Pavlovich kertoi, että vieraat häiritsivät teoksen valmistumista: "Kirjoitan novellin, enkä vain saa sitä loppuun... Joulukuun 23. päivästä lähtien ihmiset ovat olleet väkisin minua ja kaipaan yksinäisyyttä." The Mezzanine Housen käsikirjoitus lähetettiin toimittajalle helmikuun lopussa 1896; tarina julkaistiin lehden huhtikuun numerossa [4] .

Arvostelut ja arvostelut

Monet Tšehovin aikalaiset hänelle osoitetuissa kirjeissä sekä sanomalehti- ja aikakauslehtiarvosteluissa jättivät itse asiassa huomiotta "Talo parvikerroksella" lyyrisen linjan - merkittävä osa vastauksista liittyi Lydian ja ideologisen vastakkainasettelun analyysiin. artisti. Siten zemstvo-liikkeen osallistujat ilmaisivat tyytymättömyytensä siihen, että Volchaninovin sisarista vanhin kuvataan tarinassa kuivana, liian pedanttisena, hurmaamattomana naisena [5] . Publicisti Rostislav Sementkovsky artikkelissa "Mitä uutta kirjallisuudessa?" (" Nivan kuukausittaiset kirjallisuuslisäkkeet ", 1896, nro 6) moitti kirjoittajaa siitä, että aktiivinen, aktiivinen, paljon hyödyllistä sosiaalityötä tekevä Lydia esitetään "halukkaana ja epäsympaattisena" ihmisenä. " Birzhevye Vedomosti " (1896, nro 113) vastasi Anton Pavlovichin uuteen työhön artikkelilla, jossa todettiin, että ideologinen konflikti opettajan ja taiteilijan välillä oli huonosti kehittynyt ja esitetty pinnallisesti [6] .

Monet arvioijien huomautukset aiheuttivat kuvan sankarikertojasta. Esimerkiksi proosakirjailija Ilja Ignatov kirjoitti Russkiye Vedomostissa (1896, nro 11) julkaistussa artikkelissa , että taiteilijalle luontainen joutilaisuus, hänen välinpitämätön suhtautumisensa moniin yhteiskunnallisesti merkittäviin ongelmiin liittyvät suoraan "luovaan impotenssiin". hahmosta. Kirjallisuuskriitikko Aleksanteri Skabichevsky sisällytti julkaisussaan "Sairaan kirjallisuuden sairaat sankarit" (" New Word ", 1897, kirja 4) "Talon parvikerroksella" sankarin useisiin tunnistettavissa oleviin Tšehov-tyyppeihin - ihmisiin "moraalisesti sairaita, rikkinäisiä" ”. Tarinan loppu tuntui Skabichevskylle luonnottomalta, koska taiteilija ("puhdas psykopaatti ja erotomaniakki ") kieltäytyi taistelemasta Misyun puolesta: "Penzan maakunta ei loppujen lopuksi ole valtameren toisella puolella, mutta siellä, kaukana Lidasta, hän voisi yhdistää Zhenyaan avioliitolla” [7] .

Tarinan romanttinen linja kiinnosti vähäisemmässä määrin Tšehovin aikalaisia, ja vastaukset siitä kuultiin pääasiassa kirjeissä. Kirjailija Alexandra Andreeva, joka opiskeli Turgenevin työtä, havaitsi "Talon puolikerroksessa" tyypillisesti "Turgenevin piirteissä" [8] . Kirjailija Elena Shavrova, saatuaan venäläisen ajattelun numeron, myönsi Anton Pavlovichille, että itse tarina oli "suloinen ja siro" ja kirjailijan Misyan salaperäinen morsian oli kaunis. Kirjakustantaja Pjotr ​​Kontšalovski ehdotti, että kirjailija sisällyttäisi Talo mezzanine -kirjan omaan kuvitettuun kokoelmaan lisäämällä siihen Korolenkon teoksen Pilvinen päivä. Konchalovskyn suunnitelma jäi toteuttamatta [6] .

Heijastus elämän vaikutelmista

On olemassa erilaisia ​​versioita siitä, mitkä siirtokunnat antoivat Tšehoville materiaalin tarinaan. Valtava puolityhjä pylvästalo, johon taiteilija asettui, muistuttaa kartanoa Bogimovissa Tarusan alueella  - vuonna 1891 Anton Pavlovich vuokrasi siellä kesämökin E. D. Bylim-Kolosovskilta. Aleksei Suvorinille lähetetyssä kirjeessä Tšehov puhui sisätiloista ja maisemista, jotka tekivät häneen vaikutuksen: "Huoneet ovat valtavia, kuin aateliskokouksessa, puisto on ihmeellinen sellaisilla kujilla, joita en ole koskaan nähnyt." Lähistöllä oli Dankovon kartano, joka kirjailijan Mihail Pavlovichin nuoremman veljen mukaan voisi olla prototyyppi Volchaninovsky-talolle, jossa on parvi [9] .

Samaan aikaan jotkut tutkijat (Sofya Prorokova, Leonid Grossman ) liittivät tarinassa toistetut tapahtumat Anna Nikolaevna Turchaninovan "Gorkan" kuolinpesään, jossa Tšehov vieraili suoraan työskennellessään "Talo parvella" - kesällä. vuodelta 1895. Prorokovan mukaan sattuma havaitaan monissa yksityiskohdissa, mukaan lukien sukunimien konsonanssi (Turchaninovs - Volchaninovs); Grossman uskoi, että T-maakunta tarkoitti Tverin maakuntaa , jossa "Gorka" sijaitsi [10] . Lisäksi Lydiaa vaivaavia zemstvo-ongelmia kuvaillessaan Tšehov saattoi esittää oman kokemuksensa yhteiskunnallisesta toiminnasta Melihovossa : kirjailija, joka oli Serpuhovin piirin zemstvokokouksen vokaali , joka panosti paljon kylän järjestelyyn, tiesi hyvin, kuinka vaikeaa on toteuttaa monia hyödyllisiä aloitteita käytännössä [10] .

Sankarit ja mahdolliset prototyypit

Lidia Volchaninova on askeettinen sankaritar: hän kieltäytyy henkilökohtaisesta onnesta palvellakseen ihmisiä. Hän on kaunis ("ohut, kalpea, erittäin kaunis"), tiukka ja valloittamaton. Äärimmäisen rakastava Zhenya Lydia kuitenkin puuttuu ankarasti nuoremman sisarensa ja taiteilijan välisiin suhteisiin, koska hän pitää häntä miehenä ilman ideaa. Neiti ja Anna Sergeevna tarinasta " Nainen koiran kanssa " sisältyvät Tšehovin sankaritar-unelijoiden galleriaan, hieman irrallaan elämästä ja alistuneena kohtalolle [11] . Zhenya on naiivi, vaikutuksellinen, pehmeä; sisäisesti se on lähellä taiteilijaa, koska he näkevät maailman samalla välittömästi. Kertojan viimeinen kysymys on "Neiti, missä olet?" täynnä surua epäonnistuneesta rakkaudesta [1] .

Leonid Grossman uskoi, että Zhenyan prototyyppi oli Anna Nikolaevna Turchaninova Varvaran vanhin tytär, kun taas Isaac Levitan oli kuvattu taiteilijan kuvassa [12] . Tatjana Štšepkina-Kupernikin muistelmien mukaan Isaac Iljitš joutui rakkauden keskipisteeseen saapuessaan Gorkan kartanolle vuonna 1894 Sofia Kuvshinnikovan kanssa (todennäköinen Olga Ivanovnan prototyyppi toisesta Tšehovin tarinasta - " Hyppääjä "). draama, jossa Turchaninovit - äiti ja tytär. Samassa paikassa hän erosi Kuvshinnikovasta [13] .

Lisäksi tutkijat sisällyttävät Lydian ja Misyan mahdollisten prototyyppien luetteloon kaksi sisarta, jotka asuivat lähellä Bylim-Kolosovskin Bogimovin kartanoa; yksi heistä työskenteli opettajana, ja toinen oli runollisten unien maailmassa [12] . Bylim-Kolosovsky itse, erittäin tylsä ​​henkilö, Mihail Tšehovin mukaan, muistuttaa hyvin maanomistaja Belokurovia, josta kertoja sanoo, että "satoja kilometrejä autiota, yksitoikkoista, palanutta aroa ei voi ohittaa tällaista epätoivoa yhtenä ihmisenä". [3] .

Taiteellisia ominaisuuksia

Tšehovin puolueellinen asenne yksityiskohtiin, monien pienten yksityiskohtien sisällyttäminen teksteihin ärsytti joskus kriitikkoja. Niinpä proosakirjailija Ieronim Yasinsky kirjoitti tarinan julkaisun jälkeen Petersburg Newspaperissa (1896, nro 125), että "talolla, jossa on parvi, ei ole merkitystä parvikerroksisessa talossa. Hän olisi voinut olla ilman mezzaninea." Erikoinen vastaus tähän julkaisuun oli toimittaja Tikhon Polnerin artikkeli Russkije Vedomostissa (1897, nro 273), joka vertasi Tšehovin näennäisesti sekavaa yksityiskohtaa "moniin tilannekuviin", jotka tekstissä esiintyessään tekevät kuvasta erittäin luotettavan [ 14] . Tällaisilla kevyillä kosketuksilla, ilman lisäaksentteja, luotiin sekä Volchaninovin kartanon kuva että sitä ympäröivä maisema ("valkoinen talo terassilla ... näkymä kartanon pihalle ja leveä lampi, jossa on kylpylä"). Kirjallisuuskriitikko Aleksanteri Chudakovin mukaan tällaiset luonnokset muistuttavat nopeasti tehtyjä lyijykynällä tehtyjä luonnoksia [15] .

Toinen taiteellinen tekniikka, jonka avulla voit luoda vaikutelman hetkellisistä tapahtumista, on sellaisten nimien, sukunimien ja nimikkeiden sisällyttäminen tekstiin, joita ei ole aiemmin mainittu teoksessa. Esimerkiksi Lydia vuoropuhelussa äitinsä kanssa kertoo rennosti, että "prinssi oleskelee Malozjomovissa". Kirjoittaja ei anna lisäselvityksiä, ja lukija pysyy pimeässä siitä, mikä Malozemovo on ja millaisesta prinssistä hän puhuu; ylimääräisten transkriptien puuttuminen mahdollistaa tapahtumien näkemisen ilman retusointia ja "suodatusta", "kaikki on niin kuin oli" [16] . Samanaikaisesti Tšehov, toisin kuin kirjoittajat, jotka korostavat juonen tulevaa käännettä sävellyksessä, ei millään tavalla valmista lukijaa tarinan tapahtumien muutokseen - ne tapahtuvat tahattomasti ja niihin liittyy neutraali intonaatio. Näin kertoja ikään kuin ohimennen mainitsee sekä ensimmäisen tapaamisen Volchaninov-sisarten kanssa että sitä seuranneen tutustumisen heidän kanssaan [17] .

Jopa "House with a Mezzanine" -elokuvan sarjakuvat esitetään painokkaasti arkikielellä. Esimerkiksi puhuessaan maanomistajan Belokurovin elämänkumppanista, joka hallitsi tiukasti sekä kiinteistöä että sen omistajaa, kertoja huomauttaa ohimennen, että "hän usein itki yöllä miesäänellä, ja sitten lähetin hänet sanomaan, että jos hän ei pysähdy, niin muutan pois asuntoineen." Tässä luonnoksessa Chudakovin mukaan "huumori liioittelua on naamioitu arkielämäksi" [18] . Ironia on läsnä myös psykologisen muotokuvan luomisessa Lydiasta, jota sankari vertaa amiraaliin, joka ei poistu hytistä ja kunnioittaa merimiehiä salaperäisen valloittamattomuutensa vuoksi [19] .

Näytön sovitus

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 Ermilov V. V. Chekhov. 1860-1904 . - M . : Nuori vartija, 1951. - 430 s.
  2. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 489.
  3. ↑ 1 2 Berdnikov, 1974 , s. 345.
  4. ↑ Rodionova, 1962 , s. 515.
  5. ↑ Polotskaja, 1977 , s. 494.
  6. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 495.
  7. ↑ Polotskaja, 1977 , s. 495-496.
  8. ↑ Polotskaja, 1977 , s. 493.
  9. ↑ Polotskaja, 1977 , s. 490.
  10. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 490-491.
  11. ↑ Geydeko, 1987 , s. 206.
  12. ↑ 1 2 Polotskaya, 1977 , s. 491.
  13. ↑ Shchepkina-Kupernik T. L. Elämäni päivät . - M . : Federation-Circle, 1928.  (pääsemätön linkki)
  14. ↑ Chudakov, 2016 , s. 190.
  15. ↑ Chudakov, 2016 , s. 179.
  16. ↑ Chudakov, 2016 , s. 199.
  17. ↑ Chudakov, 2016 , s. 233.
  18. ↑ Chudakov, 2016 , s. 423.
  19. ↑ Nigmatullina L. M. Ironisten yksityiskohtien toiminnot A. P. Tšehovin tarinoissa "Hyppääjä" ja "Talo, jossa on parvi"  // Tšeljabinskin valtionyliopiston tiedote. - 2012. - Nro 20 .

Kirjallisuus