| draamaa puhelimessa | |
|---|---|
| Genre | draama |
| Tuottaja | Jakov Protazanov |
| Pääosissa _ |
Pjotr Starkovski Vera Schilling |
| Operaattori | Aleksanteri Levitsky |
| Elokuvayhtiö | P. Timan ja F. Reinhardt |
| Maa | Venäjän valtakunta |
| vuosi | 1914 |
Draama by the Phone on venäläinen mykkäelokuva, jonka on ohjannut Yakov Protazanov . Julkaistu 28. joulukuuta 1914 [1] [2] [3] . Elokuva ei ole säilynyt [4] .
Elokuva käyttää yhden D. W. Griffithin kuuluisan varhaisen elokuvan "Eristäytynyt huvila" ("Lonely Villa") juoni ja toiminnan siirtäminen Venäjälle [5] [6] . Griffithin elokuva puolestaan on samanlainen kuin André de Lordin näytelmään perustuva ranskalainen elokuva vuodelta 1906."Puhelimessa" [7] .
Asianajaja Verkhovskyn kaupungin asunnon pitkittyneiden korjausten vuoksi hän asuu maalla vaimonsa ja tyttärensä kanssa. Illalla hän menee kaupunkiin tuttaviensa Rostoviin. Rostovskyilla on meluisaa ja iloista, mutta Verkhovsky tuntee epämääräistä ahdistusta. Hän yrittää soittaa dachalle, mutta hänet keskeytetään [8] .
Nuori nainen lapsen ja lastenhoitajan kanssa yöpyi mökissä. Epäilyttävät tyypit vaeltavat syrjäisessä talossa. Saatuaan tietää, että kaksi naista jäi taloon, he hyökkäävät mökkiin. Verkhovsky pääsi vaimolleen, rohkaisi tätä, mutta sitten hän tajusi, että asia oli vakava.
Ryöstäjät murtautuvat taloon, "aviomies kuulee puhelimessa kaiken, mitä siellä tapahtuu, mutta hän ei voi tehdä mitään" [9] . Verhovtseff kiirehtii apuun, mutta apu on liian myöhäistä.
Kirjassa "Cinematography of Pre-Revolutionary Russia" esitetyn finaalin kuvauksen mukaan "ryöstäjät tappoivat puolustuskyvyttömän naisen, ja hänen kotiin palannut miehensä löysi hänen ruumiinsa" [10] . Elokuvahistorioitsija Juri Tsivyan kirjoitti, että "tarve traagisille elokuville venäläisen yleisön keskuudessa oli niin kiireellinen, että kun Yakov Protazanov vuonna 1914 esitti Draama at the Phone -elokuvan, Griffithin syrjäisen kartanon venäläisen analogin, hän valitsi traagisen [lopullisen]: aviomiehen ei ehtinyt pelastaa ja löysi kotoa rosvojen tappaman vaimonsa ruumiin” [4] . Ryöstäjät ovat poissa, murhattujen naisten ruumiit makaavat lattialla, tytär itkee äitinsä ruumista [8] .
Sen julkaisuvuonna elokuva arvioitiin draamaksi "erittäin koskettava, hyvin rakennettu, alkuperäisellä, taitavasti suunniteltu temppu" [3] [11] . Elokuvahistorioitsija Veniamin Vishnevsky kehui elokuvaa "huomattavana dramaattisena tutkimuksena, mielenkiintoisena kameratyönä ja editointitekniikoina" [1] .
Elokuva on mielenkiintoinen ennen kaikkea kehyksen rakentamisen kannalta: "Tässä tapauksessa se meni näin: hän puhuu lähikuvassa ja hän puhuu myös lähikuvassa, ja kaiuttimien välissä on maisema - Dacha, Moskova. Maisemakehyksen alareunaan on painettu, mitä hän sanoo ja mitä hän sanoo. Koko työ rakentui epätavallisen tarkalle kehyslaskelmille - sellaiseen ja sellaiseen kehykseen pitäisi ilmestyä tällainen ja sellainen merkintä " [9] .
Elokuvahistorioitsija Semjon Ginzburg huomautti, että elokuva on kiinnostava, koska "se oli melkein ensimmäinen kerta, kun elokuvateollisuudessa sovellettiin "jaetun näytön" periaatetta eli eri tapahtumien kuvien samanaikaista näyttämistä" [12] . Hän kuvaili sitä näin:
"Elokuvan erillisissä osissa Protazanov ja hänen kameramiehensä Levitsky jakoivat valkokankaan kolmeen osaan kahdella pystysuoralla. Näytön keskellä katsojat näkivät ryövärit, jotka murtautuivat mökille, vasemmalla puolella - kuva aviomiehestä puhumassa puhelimessa, oikealla puolella - vaimo kutsumassa miestään kotiin. Näytön alareunaan näihin kappaleisiin sijoitettiin tekstitykset, jotka välittivät aviomiehen ja vaimon välistä dialogia” [5] .
S. Ginzburgin mukaan tämä "Protazanovin ja Levitskyn kokemus on tärkeä, koska se luonnehtii sitä etsintöjen ilmapiiriä, jossa parhaat venäläiset vallankumousta edeltäneet elokuvatyöntekijät työskentelivät" [5] . Hän huomautti erityisesti, että "jos Griffithille viivästyneen pelastuksen motiivi oli ensisijaisesti tapa luoda dramaattista jännitystä, jos Griffith käytti tähän lyhyiden kappaleiden rinnakkaiseditointia, niin Protazanov oli kiinnostunut pääasiassa hahmojen psykologisesta tilasta, mahdollisuudesta näyttää edesmenneen aviomiehen vähitellen kasvava jännitys ja puolustuskyvyttömän naisen kauhu » [10] . S. Ginzburgin mukaan "elokuva koostui paljon pidemmistä osista kuin Griffithin, jokapäiväisiä kohtauksia kehitettiin siinä yksityiskohtaisemmin."
"Syrjäisessä huvilassa" dramaattista jännitettä muodosti montaasirytmi, jatkuvasti kiihtyvä rinnakkaisleikkaus kahdelle samanaikaisesti kehittyvälle vaimon ja aviomiehen tarinalle, ja "Drama by the Phone" -draamassa sen loi yksityiskohtainen kuvauksen yksityiskohta. hahmojen henkinen elämä. Näin ollen vallankumousta edeltäneiden vuosien venäläiselle elokuvalle tyypillinen piirre, joka on erityisen tyypillinen Protazanoville - halu keskittää yleisön kaikki huomio kuvan hahmojen henkiseen elämään - sai erittäin selkeän ilmaisun. tässä.
Elokuvakriitikko Vladimir Mikhailov totesi myös "ajatuksen näyttää synkronisesti useita rinnakkaisia toimintoja yhdessä kehyksessä, jota täydennetään selittävillä kirjoituksella, joka ei anneta erillisissä kehyksissä, kuten silloin oli tapana, vaan samassa kehyksessä" [6] . Hän huomautti: "Epätavallisuudellaan Protazanovin elokuva herätti yleisön huomion, kriitikot kirjoittivat siitä, elokuvan historioitsijat arvostivat myöhemmin kuvaa" [13] .
Mihail Arlazorov kirjassaan Y. Protazanovista antoi seuraavan arvion: "Noin puoli vuosisataa kului "Drama by the Phone" -elokuvan julkaisusta jaetun näytön syntymiseen, mutta emme unohda vanhaa Protazanov-nauhaa - suuren taiteilijan ensimmäinen etäinen yritys murtautua pois mykkäelokuvan konventtien otteesta” [14] . Elokuvahistorioitsija Nikolai Izvolov arvosti suuresti ohjaajan ja kameramiehen työtä: "Elokuva "Draama puhelimessa" (1914, ohj. Y. Protazanov, ooppera. A. Levitsky) oli yksi vallankumousta edeltävän elokuvan rohkeimmista kokeiluista. , jossa ei ollut tavallista editointia ja väliotsikoita: montaasin ohitti jaettu näyttö ja väliotsikot tekstityksellä" [15] .
Myös elokuvakriitikko Irina Grashchenkova totesi Yakov Protazanovin ohjaaman "kiinnostavan ratkaisun" elokuvassa "Drama at the Phone" : "Käyttämällä sitä, mitä neljänkymmenen vuoden kuluttua kutsutaan jaetuksi näytöksi, hän onnistui luomaan jatkuvan psykologisten tilojen liikkeen , kokemuksia, tekoja."
Samaan aikaan katsoja näki ruudulla: keskellä rosvoja, jotka hyökkäsivät yksinäiseen maalaistaloon; oikealla puolella - talon emäntä, joka yrittää soittaa miehelleen puhelimitse; vasemmalla - aviomies, joka kiirehtii auttamaan vaimoaan ja lastaan; alareunassa oli kirjoituksia, jotka välittivät hahmojen puhetta. Kehys ei ole koskaan tuntenut tällaista kylläisyyttä" [16] .
Elokuvakriitikko Neya Zorkaya kutsui "Drama by the Phone" -draamaa "innovatiiviseksi dramaturgian, editoinnin ja näyttöefektien suhteen" [17] .
| Yakov Protazanovin elokuvat | |
|---|---|
| |