| Kansanpankin rakennus Belgradissa | |
|---|---|
| Perustamisen vuosi | 1890 |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Serbian kuningaskunnan etuoikeutetun keskuspankin ( serbaksi Zgrada Narodne banke Srbije u Ulitsa kraљa Petra ) perustaminen oli pitkä prosessi johtuen talouden, rahasuhteiden ja muiden rahoituslaitosten kehityksestä sekä valtioiden tarpeista. Serbian kuningaskunnan taloudellinen ja poliittinen riippumattomuus [1] . Virallisesti pankki perustettiin sen jälkeen, kun 30. joulukuuta 1882 hyväksyttiin kansallispankkilaki, joka tuli voimaan sen jälkeen, kun kuningas Milan Obrenovic oli allekirjoittanut sen 6. tammikuuta 1883. Tämän lain mukaan pankille myönnettiin etuoikeutettu laitos (seuraavien 25 vuoden ajan organisaatiomuoto - osakeyhtiö), jonka osakepääoma on 20 miljoonaa dinaaria. Pankin toimintaa suunniteltiin olevan valtion valvonnassa. Virallisesti pankki aloitti toimintansa 1. kesäkuuta 1884. Siitä hetkestä lähtien vuokrattiin huone Christina Kumanudin talossa osoitteessa. Knez Mikhailova, talo 38 (tänään - Knez Mikhailova, talo 50). Kulttuurin muistomerkki .
Koska tämän tason pankkitoiminta vaati paljon suurempia tiloja kuin tilapäisesti vuokrattu, päätettiin rakentaa uusi rakennus. Tätä varten ostettiin tontti Dubrovac- ja Tsara Lazar -kadun kulmasta. Vuonna 1887 kaksi rakennusministeriön arkkitehtia ehdotti suunnitelmaansa uudelle rakennukselle, mutta johtokunta ei hyväksynyt sitä, vaan tilasi Konstantit Jovanovićin tekemään projektin , tuolloin jo tunnustettu arkkitehti, litografin poika. Anastas Jovanović . Pankkiprojekti oli hänen ensimmäinen alkuperäinen työnsä Belgradissa. Rakennustyöt "lukuun ottamatta muurausta ja lukkoseppää sekä lämmitystä, valaistusta, putkityötä ja rappausta ja maalausta" uskottiin Szegedin Jirasekin ja Krausin urakoitsijoiden tehtäväksi. Rakennustyöt jatkuivat vuosina 1889-1890. ja pankki muutti uuteen rakennukseen 15. maaliskuuta 1890. Kuinka tärkeä tapahtuma oli aikalaisten käsitykselle, todistaa myös se, että samana vuonna hankkeen tekijälle myönnettiin Pyhän Savan ritarikunta. Kolmas aste. Raportissa pankin toiminnasta vuodelta 1890 sanotaan "...on rakennus, josta hän itse ja meidän pääomamme, jota se koristaa, voivat olla ylpeitä. Kirjoittajan roolia korostetaan edelleen "... suurelta osin Tämä on arkkitehti Kosta Jovanovichin ansio, joka kehitti kaikki suunnitelmat ja ohjasi henkilökohtaisesti rakentamisen ja muiden töiden toteutusta .
Ensimmäisen maailmansodan jälkeen Serbian kuningaskunnan etuoikeutetusta keskuspankista tuli serbien, kroaattien ja sloveenien kuningaskunnan kansallispankki. Toiminta-alan laajeneminen saneli myös toiminnallisen tilan laajentamisen, minkä seurauksena vanhaan rakennukseen tehtiin laajennuksia muiden talojen viereen Kralja Petran, Grachanichkan, Spasijevan (silloin Tvornichka) ja osittain Tsarin kaduilla. Lazar. Näin muodostui yksittäinen kaupunkikortteli, joka oli epäsäännöllisen viisikulmaisen muotoinen. Pankin laajennusprojektin kirjoittajaksi valittiin jälleen Konstantin Yovanovich, joka selviytyi tästä tehtävästä menestyksekkäästi poikkeamatta esikoisensa tyylistä. Hallinto- ja hallintorakennus, enemmänkin palatsia muistuttava rakennus, on säilynyt tähän päivään asti suljetun korttelin muodossa, jossa on sisäpiha, kuten atrium. Huolimatta siitä, että rakennuksessa on pikemminkin kulmikas kuin edestä katsottuna, mikä mahdollistaisi kohteen näkemisen kokonaisuudessaan, se näyttää erittäin harmoniselta, monumentaaliselta ja edustavalta.
Rakennuksen tyyliin ja suunnitteluun arvataan 1500-luvun myöhäisen renessanssin italialaisen palatsiarkkitehtuurin elementtejä sekä näkyvän wieniläisen arkkitehdin Gottfried Semperin, joka oli professori Jovanovich, vaikutus. Tarkemmin sanottuna Jovanovich jatkaa Rooman Farnesen palatsin ( Palazzo Farnese ), joiden kirjoittajat olivat Antonio Sangalo nuorempi ja Michelangelo (rakennusvuodet 1513 ja 1534-1546), sekä Dresdenin Oppenheimin palatsin ( Palate Oppenheim ) tyyliä . Gottfried Semperin 1800-luvun puolivälissä rakentama .
Tämä Konstantin Jovanovichin merkittävin teos korostaa hänen runoutensa [2] pääpiirrettä - renessanssin arkkitehtuurin ja eklektisyyden yhdistelmää julkisivukonseptissa, joka ilmaistaan barokin ajalta lainattujen arkkitehtonisten plastisten elementtien käytössä. Juuri tämä käsite näkyy selvästi Serbian akateemisen tyylin merkittävimpänä kohteena pidetyn kansallispankin [3] arkkitehtuurissa.
Kadun puoleinen julkisivu, joka on valmistettu akateemiseen standardityyliin, on jaettu vaakasuunnassa kolmeen osaan. Alueet ovat kontrasteja keskenään. Kun alempi vyöhyke on maalaismainen, korkeammat vyöhykkeet ovat hiljaisempia ja erotettu alemmasta vyöhykkeestä syvällä profiloidulla reunalistalla. Ensimmäisen ja kellarikerroksen alueelle on ominaista massiivinen monoliittinen rustiikki, jota helpottaa rivi kaarevia ikkunoita, jotka on riimitty oikein. Tämän alueen arkkitehtoninen estetiikka liittyy suoraan 1500-luvun firenzeläisiin palatseihin. Ensimmäisen kerroksen yksitoikkoisuuden rikkovat pääsisäänkäynnit, joista on näkymät Kraљa Petra- ja Tsara Lazar -kaduille. Toisen ja kolmannen kerroksen vyöhykkeiden käsitteessä Jovanovic antaa itselleen paljon vapautta. Toisen kerroksen alueella seinien tasaisen pinnan tiukka hierarkia rikkoo eri profiilien ikkunoiden vuorottelua, kun taas ylempien tasojen täydellinen esteettinen kuva johtuu ensisijaisesti edustavista stukkokehystetyistä levynauhoista. ja koriste-elementtejä etuovien yläpuolella. Kolmannen kerroksen pinta-alaa yksinkertaistaa huomaamattomien ikkunoiden rivi, jonka yläpuolella sisustuksen viimeisenä elementtinä roikkuu syvä profiloitu reunalista, jossa on kaide.
Sisätiloihin on kiinnitetty paljon huomiota, joten sisustuksen hieno muotoilu ei ole huonompi kuin vaikuttava ulkopuoli. Sisustuksen taiteellisessa suunnittelussa yhdistyvät monet toiminnalliset ja puhtaasti koristeelliset kuvataiteen ja soveltavan taiteen esineet, jotka sopivat orgaanisesti yhdeksi arkkitehtoniseksi kokonaisuudeksi. Erityisesti korostuvat sisätilan keskeiset toiminnalliset segmentit - rakennuksen vanhan osan aula ja asiakaspalveluhalli. Nämä uusrenessanssityyliin rakennetut yleisölle tarkoitetut huoneet näyttävät erityisen vaikuttavilta. Niiden kompositioratkaisu perustuu tyhjän ja täytetyn tilan kontrastiin, rauhallisiin yksivärisiin ja monivärisiin yksityiskohtiin, laajaan kukkakoristeiden käyttöön ja erilaisten materiaalien vuorotteluun.
Yleisvaikutelmaa sisustuksen ylellisyydestä ja monumentaalisuudesta vahvistaa katon ja seinien maalaus, joka on 1900-luvun alun säilynein ja viehättävin sisustus. Kuvankauniit sävellykset on tehty tuon ajan eurooppalaisen tyylin hengessä ja sopivat täysin arkkitehtuuriin. Valtionpankin kaltaisen edustavan esineen sisustussuunnittelun periaate noudattaa akateemisuuden parhaita perinteitä. Sisustus ei tietenkään ole kirjailijan työtä, vaan tehty valmiiden luonnosten mukaan, todennäköisesti Keski-Euroopasta. Rakennuksen liitteenä olevan osan (1925) sisustus toistaa samaa kuvallista tyyliä kuin vanhassa rakennuksessa. Juoni ja hahmot on lainattu mytologiasta ja erilaisista taiteellisista perinteistä. Maiseman yleinen symboliikka runsaudensarven, sfinksien, griffiinien ja tärkeimmän symbolin Merkuriuksen kanssa osoittaa selvästi kohteen tehtävän ja ajatuksen menestyksestä, vauraudesta ja hyvinvoinnista. Pankin sisätilojen arvokkaiden taideteosten joukossa on Đorđe Jovanovićin " Serbia " -nimisen naisen rintakuva , joka on tarkoitettu Kosovon sankareiden muistomerkkiin Krusevacissa. Se sijaitsee vanhan rakennuksen aulassa ja korostaa laitoksen kansallista luonnetta. Ennen toista maailmansotaa pankin sisätilat olivat myös koristeltu kaikkien sen johtajien muotokuvilla, taiteilija Uros Predicin töillä .
Keskuspankin rakennus toistaa akateemisen tyylin eurooppalaisia saavutuksia parhaalla tavalla, ja sen kirjoittaja Konstantin Jovanovic esitellään yhtenä tämän suunnan parhaista arkkitehdeistä serbialaisten kollegoidensa joukossa. Kirjoittajan tulkinnan yhtenäisyys ja kansallispankin institutionaalinen merkitys tekee tästä esineestä erittäin tärkeän materiaalin heijastuksen Serbian kuningaskunnan ja sitten serbien, kroaattien ja sloveenien kuningaskunnan sosiaalisista suuntauksista, taloudellisista ja arkkitehtonisista saavutuksista. Se julistettiin erityisen tärkeäksi kulttuurimuistomerkiksi vuonna 1979.