Sorge, Georg Andreas

Georg Andreas Sorge
Georg Andreas Sorge
Syntymäaika 21. maaliskuuta 1703( 1703-03-21 ) [1]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 4. huhtikuuta 1778( 1778-04-04 ) (75-vuotias)tai 2. huhtikuuta 1778( 1778-04-02 ) (75-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatit säveltäjä , musiikkitieteilijä , musiikin teoreetikko
Työkalut runko

Georg Andreas Sorge ( saksaksi:  Georg Andreas Sorge ; 21. maaliskuuta 1703, Mellenbach  - 4. huhtikuuta 1778, Lobenstein ) oli saksalainen musiikin teoreetikko ja säveltäjä. Hänet tunnetaan parhaiten musiikillisen akustiikan , harmonian ja musiikin sävellyksen tutkimuksestaan.

Essee elämästä ja työstä

Vuosina 1714-1721 hän opiskeli urkujensoittoa ja opiskeli myös musiikin teorian perusteet Caspar Tischeriltä [2] . Samaan aikaan hän opiskeli latinaa, teologiaa ja matematiikkaa Thüringenissä Johann Wolfgang Wintzerin (Wintzer) johdolla. Vuodesta 1721 elämänsä loppuun asti hän toimi urkurina Thüringenin pienessä Lobensteinin kaupungissa (vuodesta 2005 Bad Lobenstein). Vuonna 1732 tapahtuneen suurenmoisen kaupunkipalon aikana hän menetti kaiken omaisuutensa. Vuosina 1747-1761 Sorge oli jäsen L. K. Mitzlerin johtamassa "musiikkitieteiden seurassa" ( saksa:  Societät der musicalischen Wissenschaften ) Leipzigissä .

Useissa teoksissa (etenkin teoksessa "Gespräch zwischen einem Musico theoretico und einem Studioso Musices", 1748) hän puolusti G. F. Telemannin ehdottamaa oktaavin jakoa 55 mikrointervalliin (ns. Systema Telemanicum ) kiistellen kuuluisan saksalaisen kanssa. kollega K. G. Schroeter . Koska Telemann ei ilmaissut kiinnostusta kiistaan ​​(eikä todennäköisesti pystynyt antamaan matemaattista laskelmaa ehdottamastaan ​​järjestelmästä), Sorge itse ehdotti tällaista laskelmaa [3] .

Harmoniadoktriinissa hän väitti, että on olemassa vain kaksi muotoa - duuri ja molli, joista kummallakin on omat "sivumoodit" ( saksa :  Nebentonarten ; toisin sanoen modaalinen periferia). Sorge vitsaili koskettimien vaikutuksista (duuri- ja mollimoodien korkeat variaatiot), joita Mattheson kuvaili kirjassaan Das neu-eröffnete Orchester (1713), ja piti merkityksellisenä vain kahta eetosta - iloista, duurille ominaista ja "intohimoinen" ( saksa  sehnlich ), joka on ominaista alaikäiselle. Viimeisessä väitteessä, kuten muissakin Sorgen teoreettisissa ja esteettisissä lausunnoissa, on poikkeama barokin affektiiviteoriasta kohti klassisen musiikin teorian rationalismia [4] .

Sorge on kirjoittanut sonaatteja, preludeja, toccaatteja ja muiden nykygenrejen sävellyksiä urku- ja kosketinsoittimille ( cembalo , klavikordi ), mukaan lukien "Toccatas [kvintti]ympyrän kaikissa 24 nauhassa" ( Toccata per omnem circularum 24 modorum ) ja kokoelma clavier partitas "Wohlgewürtzte Klangspeisen" ("Hyvin maustetut ääniruoat"). Sorge saa myös kolme BACH - urkufuugaa , jotka sisältyvät Bachin kuuluisan BWV-luettelon liitteeseen III (Anhang III). Sorge itse antoi luettelon teoksista tutkielmassa Compendium harmonicum (1760).

Vastaanotto

Sorgen maineesta todistaa se, että I. Mattheson sisällytti elämäkertansa jo vuonna 1740 Grundlage einer Ehren-Pforte -opaskirjaansa. F. J. Fetis omisti erityisen osan Sorgen harmoniadoktriinin analysoinnille hänen "Harmonian traktaatin" (1844) neljännessä kirjassa [5] .

Valitut teokset

Muistiinpanot

  1. Georg Andreas Sorge // Brockhaus Encyclopedia  (saksa) / Hrsg.: Bibliographisches Institut & FA Brockhaus , Wissen Media Verlag
  2. MGG :n artikkeli Sorgesta, Klaus Jöfner, ehdottaa, että Sorgen opettajan sukunimi oli "Fischer".
  3. Gründliche Untersuchung ob die im dritten Theile des dritten Bandes der Mizlerischen musicalischen Bibliothek S. 457 und 580 befindlichen Schroeterischen Clavier-Temperaturen für gleichschwebend paßieren können oder nicht. Lobenstein, 1754.
  4. Tällä asenteella, kuten monien Sorgen teoreettisten ja esteettisten näkökulmien kohdalla, näkyy selvästi barokin hiipuva vaikutus ja klassisen tyylin kehittyvät periaatteet (GJ Buelow).
  5. Fétis FJ Traité complet de la teoria ja de la pratique de l'harmonie. 9me ed. P., 1867, s. 217-219.
  6. Vorgemach tarkoittaa kirjaimellisesti "etua", "sisäänkäyntiä".
  7. Kirjaimellisesti "soittaa päästä" (tarkoittaa yleisbasson digitointiin perustuvaa improvisaatiotaidetta).

Kirjallisuus