Ooppera | |
kivi vieras | |
---|---|
Säveltäjä | |
libretisti | Aleksanteri Sergeevich Pushkin |
Libreton kieli | Venäjän kieli |
Juonen lähde | kivi vieras |
Genre | julkinen taide [1] |
Toiminta | 3 |
Luomisen vuosi | 1995 [2] |
Ensimmäinen tuotanto | 16. helmikuuta 1872 |
Kesto (noin) |
1,5 tuntia |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Kivivieras on Aleksanteri Sergejevitš Dargomyžskin kolminäytöksinen ooppera, joka perustuu A. S. Pushkinin tekstiin " Kivivieras " syklistä " Pienet tragediat ". Kirjoitettu 1836-1839. Ensimmäinen painos: la. "Sata venäläistä kirjailijaa. Kirjakauppias A. Smirdinin painos. Ensimmäinen osa, Pietari, 1839,
Dargomyzhskyllä ei ollut aikaa viimeistellä Kivivieraan sävellystä, ja Caesar Cui viimeisteli oopperan . Orkesterin loi N. A. Rimski-Korsakov , samaan aikaan hieman myöhemmin (vuonna 1902) hän kirjoitti lyhyen alkusoiton.
Dargomyzhsky keksi idean oopperasta vuonna 1863, mutta koska hän ei ollut varma sen menestyksestä, hän piti työtään aluksi kokemuksena, luovana "tiedusteluna" ja yhdessä kirjeessään hän sanoi: "Olen pitää hauskaa Pushkinin Don Giovannin kanssa . Yritän jotain ennennäkemätöntä: kirjoitan musiikkia Kivivieraan kohtauksiin sellaisina kuin ne ovat, sanaakaan vaihtamatta” (lainaus 100 oopperasta. Kirjailija M. S. Druskin ). Säveltäjä oli intohimoinen työhön, mutta sydänsairauden vuoksi se ei edennyt niin nopeasti. Ooppera oli jo lähellä valmistumista, ja säveltäjä kertoi mielellään työskentelyn etenemisestä ystävilleen. Mutta Dargomyzhskyllä ei ollut aikaa suorittaa sitä, hänen kuolemansa tammikuussa 1869 ei sallinut sitä. Hänen ystävänsä tekivät sen. Dargomyzhskin kuoleman jälkeen Kivivieras valmistui hänen toiveensa mukaisesti Cuin alkuperäisten luonnosten mukaan (klavierissa) ja Rimski-Korsakovin orkestroima . Oopperan ensiesitys pidettiin 4. (16.) helmikuuta 1872 Mariinski-teatterissa Pietarissa [3] .
Vuonna 1987 Mihail Kollontai orkestroi oopperan ilman Cuin ja Rimski-Korsakovin lisäyksiä ja korjauksia (lavastettu Klagenfurtissa , Itävallassa ).
Monien vuosien ajan Dargomyzhskyn nimi yhdistettiin yksinomaan oopperaan Kivivieras teoksena, jolla oli suuri vaikutus venäläisen oopperan kehitykseen. Ooppera on kirjoitettu noihin aikoihin innovatiivisella tyylillä: se ei sisällä aarioita eikä yhtyeitä, se rakentuu kokonaan "melodisiin resitatiiveihin" [4] ja musiikkiin asetettuihin lausuntoihin. Tällaisen kielen valinnan tavoitteeksi Dargomyzhsky asetti paitsi "dramaattisen totuuden" [5] heijastuksen , vaan myös ihmisen puheen taiteellisen toiston musiikin avulla kaikkine sävyineen ja käänteineen. Myöhemmin Dargomyzhskyn oopperataiteen periaatteet ilmenivät M. P. Mussorgskin oopperoissa Boris Godunov ja erityisen elävästi Khovanshchinassa . Mussorgski itse kunnioitti Dargomyzhskia ja kutsui häntä useille romansseilleen "musiikin totuuden opettajaksi". [6]
Se oli Euroopan taiteen uuden suuntauksen aikaa, klassismin mahtipontisuudesta ja romantiikan vaikutuksesta irtautumisen aikaa ja uusien realismin periaatteiden muodostumista. Nuoret venäläiset muusikot, jotka ryhmittyivät Balakirevin ympärille - Rimski-Korsakov, Cui, Mussorgski, Dargomyzhsky, tulivat näiden uusien musiikillisten muotojen edelläkävijiksi Venäjällä. He loivat uuden historiallisen ja psykologisen tyyppisen venäläisen oopperan ohjaten sen uudelle polulle, joka perustuu kansalliseen identiteettiin, siirtyen pois vakiintuneesta eurooppalaisesta italialaista eufonista keveyttä.
Kaikki The Stone Guestin hahmot ovat psykologisesti perusteellisesti muokattuja, se on psykologisten hahmojen musiikillinen heijastus, ja jokainen hahmo, ei vain päähenkilöt, on säveltäjälle tärkein.
Koko ooppera kestää kahdeksankymmentä minuuttia. Sen tärkein etu on uusi, koskaan käytetty musiikillisen dialogin tyyli. Kaikki melodiat ovat temaattisia, ja hahmot "sanovat nuotteja". Tämän tyylin kehitti myöhemmin kansanedustaja Mussorgsky.
Don Juan on universaali hahmo. Hän ei ole tunteeton tai tyhmä. Kuten Lauralta opimme, hän kirjoittaa runoutta. Hän on ystävällinen Leporellolle. Mutta hänellä on mania - naiset. (...) Hänen kaltaisille ihmisille rakkaus merkitsee kuolemaa - ja ... hän kuolee.
Leporello on tyypillinen oopperapalvelija. Taitava, ovela, isäntänsä moraalisempi, hän on oopperan koominen päähenkilö.
Laura on tuon ajan universaali näyttelijätyyppi. Laulaminen, rakastajien vaihtaminen ja avoimesti miesyhteiskunnan suosiminen. Hän rakastaa olla huomion keskipiste. Juan (ja Carlos) herättävät hänessä myötätuntoa juuri siksi, että hän on tottunut olemaan "rakastunut pomo", eivätkä nämä kaksi pelkää loukata häntä ja ottaa hänet itsekseen.
Donna Anna on Lauran täsmällinen vastakohta. Hän on vaatimaton, naimisissa ilman rakkautta, mutta vain "aseman" vuoksi ja yli kaiken maailmassa hän arvostaa kunniaansa. Vaikka hänen pitäisi olla oopperan päähenkilö, sekä Pushkin että Dargomyzhsky kohtelivat Lauraa yhtä myötätuntoisesti.
Ilman "Stone Guest" on mahdotonta kuvitella venäläisen musiikkikulttuurin kehitystä. Kolme oopperaa - Ivan Susanin, Ruslan ja Ljudmila sekä Kivivieras - loivat Mussorgskin, Rimski-Korsakovin ja Borodinin. "Susanin" on ooppera, jossa päähenkilö on ihmiset, "Ruslan" on myyttinen, syvästi venäläinen juoni ja "The Guest", jossa draama ylittää äänen suloisen kauneuden.
Ooppera "Kivivieras" tuli yhdeksi venäläisen musiikkitaiteen kehityksen "perustuskivistä". Ilman sitä ei vain venäläisen musiikin, vaan myös yleisen venäläisen kulttuurin tutkiminen on mahdotonta. Ooppera on sävelletty Pushkinin tragedian lähes muuttumattoman tekstin pohjalta. Laulutyyli on epätavallinen: ”The Stone Guest” on kirjoitettu kokonaan resitatiivilla (lukuun ottamatta Lauran kahta kappaletta, jotka hän laulaa vierailleen). Ja lopuksi erilaisten psykologisten hahmojen musiikillinen ilmaisu: "Dargomyzhsky löytää hyvin erilaisia ilmeikkäitä musiikillisia värejä kiihkeälle Don Juanille ja vaatimattomalle ja joskus taitavalle Donna Annalle ja töykeälle, mutta elävällä huumorilla varustetulle Leporellolle" (katso Solovtsev A. Kirja venäläisestä oopperasta, M., 1960, s.72 ).
Oopperan juoni on täysin yhdenmukainen itse Pushkinin teoksen tekstin kanssa. Ja tässäkin näkyi oopperan innovaatio.
Don Juan, joka karkotettiin Madridista kilpailijoiden murhasta, mutta palasi kuitenkin sinne salaa uskollisen palvelijansa Leporellon kanssa, turvautuu Madridin läheisyydessä sijaitsevalle luostarin hautausmaalle. Hän muistaa menneitä seikkailuja ja jatkaa niitä tunkeutumalla jälleen kaupunkiin. Munkilta Don Juan saa tietää, että tällä hautausmaalla vierailee päivittäin Donna Anna, Commodore de Salvan leski, jonka hän kerran tappoi kaksintaistelussa. Nähdessään hänet, hän päättää tutustua häneen vietelläkseen hänetkin. Sillä välin kiire Madridiin.
Toinen kohtausNäyttelijä Lauran taloon kokoontuivat vieraat: ystävät ja fanit. Lauran laulu ilahduttaa vieraita. Mutta yksi vieraista, Don Carlos, saatuaan tietää, että esitettävän laulun sanat on säveltänyt hänen entinen rakastajansa Don Juan, tulee raivoissaan - tämä roisto tappoi oman veljensä! Laura on valmis ajamaan röyhkeän herran pois, mutta vieraat sovittavat heidät ja hajaantuvat uuden laulun jälkeen. Ja Laura päättää pitää kiireisen Don Carloksen: hän piti hänestä. Heidän keskustelunsa keskeyttää Don Juanin ilmestyminen. Laura ryntää iloisena hänen luokseen. Kaksintaistelu on väistämätön, ja Don Carlos vaatii, että se tapahtuu välittömästi. Kilpailijat taistelevat ja Don Juan tappaa Don Carlosin.
Don Carlosin tappamisen jälkeen Don Juan on jälleen luostarissa, jossa hän piiloutuu erakon varjolla. Donna Anna tulee joka päivä miehensä-komentajansa haudalle. Don Juan tapaa hänet ja kutsuu itseään Don Diegoksi. Hän kuuntelee häntä uteliaan ja pelon sekoitettuna. Ja antaa periksi. Donna Anna suostuu isännöimään häntä kotonaan huomenna. Voitosta päihtynyt Don Juan heittää kohtalolle rohkean haasteen: hän kutsuu komentajan huomenna kokoukseen, jotta tämä seisoo kokouksen ajan kellon päällä. Jäätävä kauhu valtaa hänet ja Leporellon, kun he näkevät patsaan nyökkäävän suostuvansa vastauksena kutsuun.
Huone Donna Annan talossa. Kiihkeät tunnustukset eivät voi jättää nuoren naisen sydäntä kylmäksi. Mutta sitten Don Juan pudotti huolettoman sanan syyllisyydestään Donna Annalle. Ei, hän ei halua koskea tähän pimeään salaisuuteen, muuten Donna Anna vihaa häntä! Mutta hän vaatii, ja Don Juan varmistaa, että hän onnistui herättämään vastauksen, paljastaa nimensä. Hän ei kadu, että hän tappoi komentajan, ja on valmis kuolemaan hänen kädessään. Mutta Donna Annan sydämessä ei ole vihaa, hän on tietoinen vastavuoroisesta rakkaudestaan miehensä tappanutta kilpailijaa kohtaan. Don Juan voittaa, mutta sillä hetkellä kuuluu raskaita askeleita, ja sitten ilmestyy komentajan patsas. Donna Anna putoaa tajuttomaksi, ja komentaja ojentaa kätensä Don Juanille, ja tämä, täynnä lannistumatonta jännitystä ja pelottomuutta, vastaa kivipatsaan kädenpuristukseen ja ojentaa hänelle kätensä. Ja sitten molemmat putoavat alamaailmaan.
Ulkomailla: Salzburg (1928, venäjäksi), Praha (1935). Painokset: K. kaupunki”, Pietari, Bessel, [1871]; uusi painos N. A. Rimski-Korsakovin soittimissa, Pietari, Bessel, 1906, ja M., Muzgiz, 1029.
vuosi | Organisaatio | Kapellimestari | Solistit | Levy-yhtiö ja luettelonumero | Huomautuksia |
---|---|---|---|---|---|
1946 | YK:n radion kuoro ja orkesteri | Aleksanteri Orlov | Don Guan - Dmitri Tarkhov , Leporello - Georgi Abramov , Donna Anna - Natalia Rozhdestvenskaya , Laura - Nina Aleksandriyskaya , Don Carlos - Daniil Demyanov , munkki - Konstantin Poljajev , komentajan patsas - Aleksei Korolevin | Melodia : M10 47021-4 (vuoden 1986 painos) | |
1960 | Koko unionin radion orkesteri | Boris Khaikin | Don Guan - Aleksei Maslennikov , Leporello - Georgi Pankov , Donna Anna - Galina Vishnevskaya , Laura - Irina Arkhipova , Don Carlos - Vladimir Zakharov , munkki - Aleksei Korolev , komentajan patsas - Gennadi Troitski | D 08975-8 (painos 1961), C 0299-302 (painos 1962) | |
1977 | Bolshoi-teatterin orkesteri | Mark Ermler | Don Juan - Vladimir Atlantov , Leporello - Alexander Vedernikov , Donna Anna - Tamara Milaškina , Laura - Tamara Sinyavskaya , Don Carlos - Vladimir Valaitis , Monk - Lev Vernigora , 1. vieras - Vitali Vlasov , 2. vieras - Vitali Nartov , patsaan komentaja - Vladimir Filippov | Sävelmä: С10-09155-8 | |
1995 | Bolshoi-teatterin orkesteri | Andrei Chistyakov | Don Juan - Nikolai Vasiliev, Leporello - Vjatšeslav Pochapsky , Donna Anna - Marina Lapina, Don Carlos - Nikolai Reshetnyak , Laura - Tatyana Erastova , Munkki - Boris Bezhko , 1. vieras - Aleksanteri Arhipov , 2. vieras - Pjotr Gluboky |
vuosi | Organisaatio | Kapellimestari / ohjaaja / taiteilija | Solistit | Valmistaja | Huomautuksia |
---|---|---|---|---|---|
1979 | Bolshoi-teatterin orkesteri | Mark Ermler | Don Juan - Vladimir Atlantov , Leporello - Alexander Vedernikov , Donna Anna - Tamara Milaškina , Laura - Tamara Sinyavskaya , Don Carlos - Vladimir Valaitis , Munkki , komentajan patsas - Vladimir Filippov | Neuvostoliiton valtion radio ja televisio |