Lopyalo, Karl Karlovich

Karl Karlovich Lopyalo
Syntymäaika 5. marraskuuta 1914( 1914-11-05 )
Syntymäpaikka Petrograd , Venäjän valtakunta
Kuolinpäivämäärä 1979
Maa
Genre arkkitehtuuria, maalausta, grafiikkaa
Opinnot Moskovan arkkitehtiinstituutti , Moskovan valtion taideinstituutti. V. I. Surikova
Palkinnot Isänmaallisen sodan toisen asteen ritarikunta Mitali "Moskovan puolustamisesta" Mitali "Voitosta Saksasta suuressa isänmaallissodassa 1941-1945"

Karl Karlovich Lopyalo ( 1914-1979 ) - taiteilija , arkkitehti , graafikko , taidemaalari , monien kuuluisien arkkitehtonisten monumenttien graafisten rekonstruktioiden kirjoittaja, Venäjän kulttuuriperinnön puolustaja, aktiivinen liittovaltion historian ja kulttuurin suojeluyhdistys Monumentit (VOOPIiK) .

Hän asui ja työskenteli Moskovassa, missä kohtalo toi hänet yhteen upeiden ihmisten kanssa, joilla oli suuri vaikutus hänen tulevaan luovaan toimintaansa - Igor Grabarin ja Pjotr ​​Baranovskin kanssa .

Yhdessä Petr Dmitrievitšin kanssa tehtiin väsymättä erilaisten kaupunkirakenteiden tutkimusta, mittauksia ja graafisia kiinnityksiä. Karl Karlovich teki kauniita rekonstruktiopiirroksia, akvarelleja, kokonaisia ​​panoraamoja Moskovan monumenteista [1] .

Elämäkerta

Karl Karlovich Lopyalo syntyi 5. marraskuuta 1914 Petrogradissa työmies - asentajan perheeseen. Kun hän oli viisivuotias, perhe muutti Roslavlin kaupunkiin . Hänen muistissaan olivat yllättävän elävästi säilyneet hänen lapsuutensa tapahtumat Roslavlissa ja sitten Moskovassa , joista hän kirjoitti keskeneräisessä omaelämäkerrassaan. Hän alkoi piirtää hyvin varhain, hän teki sen intohimolla.

Karl Karlovichin isä Karl Kastanovich Lopyalo työskenteli puoluetyössä, sitten ammattiliitossa, mutta samaan aikaan hän harjoitti kirjallista toimintaa, kirjoitti artikkeleita rakentamisesta ja toivotti poikansa halua piirtää.

Muutto Moskovaan vuonna 1924 oli merkittävä rooli Karl Karlovichin elämässä. Hän päätyi suurkaupunkiin, jossa häntä ympäröi hämmästyttävä arkkitehtuuri.

Näin hän itse kirjoitti ensimmäisistä vaikutelmistaan ​​Moskovasta: "...majesteettinen arkkitehtoninen panoraama Belorusskaja-aukiolta, jossa on mahtava monumentti - Beauvais'n riemukaari avautui meille ihmispäiden meren yli. Se sisälsi ajatuksen venäläisten kansan voitosta hyökkääjistä ... ja oli majesteettisempi kuin Konstantinuksen kaari Roomassa, jopa koko metrin korkeampi, lukuun ottamatta kuutta sen kruunaavaa hevosta. ... Kaari loisti tasoittensa aurinkoisella loistolla veistoksellisilla koristeilla. Kaikki veistokset, kapiteelit ja pylväiden akselit olivat valurautaa. Kaaren mittakaava oli sellainen, että ihmiset vaikuttivat siihen nähden muurahaisilta. Todellakin, se oli yksi maailman arkkitehtuurin ihmeistä ... "

Tämän ensivaikutelman jälkeen Moskova ei ole koskaan lakannut hämmästyttämästä ja ilahduttamasta häntä muistomerkeillään.

Vuonna 1925 hän tuli 53. kouluun, josta hän valmistui toukokuussa 1930 . Tällä hetkellä Karl Karlovichilla oli mahdollisuus nähdä, kuinka Sukharevin torni purettiin .

Hän muisteli: "... Suharev-tornin purkaminen alkoi. He purkivat sitä manuaalisesti kokonaisen kuukauden ajan. ... Ymmärsin vähän arkkitehtuurista, joten tein luonnoksia Suharev-tornin purkamisesta eri kohdista. Useimmat moskovilaiset suhtautuivat asiaan välinpitämättömästi. Minuun törmäsi vain yksi iäkäs mies, se oli talonmies, jonka muistan (ja muistan tämän usein), kuinka hän viiksineen seisoi, katsoi Sukharevin tornia ja itki. Häneltä kysyttiin: "Miksi itket , satuttaako sinua jokin?" Mihin hän vastasi: "He eivät itke kivusta, vaan kaunasta. Itken kaunasta Sukharevin tornista."

Ehkä juuri tästä jaksosta saa alkunsa yksi hänen luovan persoonallisuutensa ominaisuuksista: kyky empatiaa kulttuuri- ja arkkitehtonisten monumenttien kohtaloon.

Valmistuttuaan koulusta Karl Karlovich opiskeli Moskovan tien teknisessä koulussa ja työskenteli samanaikaisesti Izmailovossa sijaitsevan kylän rakentamisessa muurarina, rappaajana ja maalarina. Teknillisen koulun kolmannesta vuodesta 1933 lähtien hän meni opiskelemaan Moskovan arkkitehtiinstituuttiin. Vuonna 1935 hän työskenteli instituutissa opiskellessaan Neuvostoliiton arkkitehtuuriakatemian maataloustoimistossa . Samoin vuosina K. K. Lopyalon hankkeen mukaan Golubovkan kylään , Seredino-Budskyn alueelle, Chernihivin alueelle , rakennettiin tehdasvoimalaitos ja useita erilaisia ​​asuinrakennuksia . Kylän yleinen jälleenrakennusprojekti toteutettiin lähes kokonaan luontoissuorituksina. Suuren isänmaallisen sodan aikana suurin osa Golubovkan rakennuksista tuhoutui.

Maaliskuussa 1939 Karl Karlovich valmistui Moskovan arkkitehtiinstituutista asuin- ja julkisten rakennusten tutkinnolla. Hänen valmistumisprojektinsa puolustustyössä sai kiitettävän arvion A. V. Shchusevilta ja "erinomaisen" arvosanan.

Valmistuttuaan instituutista alkoi uusi elämänvaihe. Karl Karlovich meni töihin B. M. Iofanin , V. G. Gelfreichin ja V. A. Shchukon työpajaan suunnittelemaan Neuvostoliiton palatsia. Mutta kuusi kuukautta myöhemmin hänet kutsuttiin armeijaan. Tultuaan sotilaaksi hän ei jätä taiteellista toimintaansa, jatkaa piirtämistä, akvarelleja ja jopa esittää vuonna 1940 maalauksen "Paraati Punaisella torilla" Moskovan armeijaklubille .

Kesäkuusta 1941 alkaen Karl Karlovich länsirintamalla . Hän taisteli vartijoiden nuoremman kersantin arvolla 1. kaartin viestintärykmentissä, ensin 16. , sitten 11. kaartin armeijassa . Se osallistui taisteluoperaatioihin lähellä Orshaa ja Rudnyaa , lähellä Vitebskiä ja Smolenskia , lähellä Moskovaa ja Mozhaiskia .

Tällä kertaa hänelle tapahtui hyvin mieleenpainuva tapahtuma. Metsässä lähellä Dorogobuzhia syksyllä 1941 Karl Karlovich tapasi kahdesti isänsä, Moskovan miliisin vapaaehtoisen, erillisen tiedustelupataljoonan komissaarin, joka ei koskaan palannut kotiin rintamalta. Näistä tapaamisista oli useita valokuvia ja muotokuva isästäni, joka oli maalattu tuoreelle paperin puutteen vuoksi.

Karl Karlovich kävi läpi melkein koko sodan. Hän taisteli Brjanskissa , Baltian rintamalla , osallistui Kurskin taisteluun .

Vuodesta 1943  - NKP :n jäsen .

Keväällä 1944 Nevelin kaupungin luoteeseen Idritsan lähellä käydyssä taistelussa Karl Karlovich haavoittui vakavasti kommunikaatiolinjaa miinakentällä. Saman vuoden syksyllä hänet kotiutettiin suuren isänmaallisen sodan invalidina saamansa haavan vuoksi .

Palveluksessa hänelle myönnettiin Isänmaallisen sodan II asteen ritarikunta , mitalit "Moskovan puolustamisesta" ja "Voitosta Saksasta" . Sodan aikana rintamalla ja sairaalassa Karl Karlovich piirsi paljon musteella, lyijykynällä, akvarelleilla, suunnitteli "Guards-signalman" -lehden. Sotavuosien luonnoksia, piirustuksia, akvarelleja on säilytetty.

Vuodesta 1944 lähtien Karl Karlovich on opiskellut Moskovan Surikov-instituutissa , aluksi kuva-, myöhemmin graafisissa ja monumentaalisissa tiedekunnissa. Hän kiinnittää suurta huomiota piirtämiseen, johon hän tunsi kiinnostusta sotavuosinakin. Samaan aikaan entinen ammatti ei jäänyt unohduksiin, hän yhdistää instituutin opinnot arkkitehdin käytännön työhön.

Vuosina 1947 - 1948 Karl Karlovich suunnitteli ja rakensi yhdessä ystävänsä arkkitehdin S. G. Deminskyn kanssa Dneprogesin lepotalon Jaltassa , työskenteli E. B. Vakhtangov -teatterin rakentamisessa P. V. Abrosimovin työpajassa , osallistui lukuisiin liiton kilpailuihin. Arkkitehdit .

Kulttuurimonumenttien edistämiseksi Karl Karlovich julkaisi 1950- luvulla Vechernyaya Moskva -sanomalehdessä sarjan artikkeleita otsikolla "Moskovan mieleenpainuvat paikat" ja liitti niihin piirroksiaan ja lyhyitä huomautuksia. Tsentrnauchfilm-elokuvastudiolle vuonna 1974 hän tekee seitsemän panoraamakuvaa Moskovan arkkitehtonisista yhtyeistä: Aleksei Mihailovitšin palatsista Kolomenskojesta , Izmailovski-yhtyeestä, Kropotkinskaja-kadun kammioista, Krutitsky -kompleksista .

Karl Karlovich Lopyalo nautti suuresta arvovallasta Moskovan restauraattorien tieteellisissä ryhmissä, jotka houkuttelivat hänet toistuvasti yhteistyöhön. Erityisesti V. Ya. Libsonin johtamia työpajoja varten tehtiin sellaiset arkkitehtoniset kokonaisuudet kuten Tsaritsyno , Kropotkinskaya-kadun kammiot, Novospassky-luostari ja Krutitsy-yhdistys.

Vuosien ajan Karl Karlovich teki myös yhteistyötä Moskovan kaupungin historian museon kanssa .

Arkistotietojen ja A. G. Vekslerin johdolla tehdyn arkeologisen tutkimuksen materiaalien mukaan luotiin uudelleen sekä kaupungin yleisnäkymät että yksittäiset monumentit: N, K. Naryshkinan kammiot Kremlissä, Englantilainen kompleksi, Khamovnyin kammiot. piha , Kitaigorodin muurin Iljinski -portti , Kuznetskin silta .

Moskovan muinaisten rakennusten joukossa olivat ne, joihin Karl Karlovich palasi koko elämänsä. Yksi niistä oli Moskovan Kreml. Karl Karlovich teki jälleenrakennuksia joistakin monumenteistaan ​​sekä yleispanoraamoja Punaiselta torilta ja Moskovan joelta . Hän teki koko sarjan akvarelleja ja piirustuksia, jotka loivat uudelleen Kremlin ulkonäön, jos V. I. Bazhenovin suuret suunnitelmat sen uudelleenjärjestelystä toteutetaan.

Yhdessä Karl Karlovichin tieteellisessä teoksessa oli artikkeli Kremlin palatsin kultaisen kammion jälleenrakennuksesta ja sen monumentaalisesta maalauksesta Simon Ushakovin kuvauksen mukaan . Tätä työtä varten hän teki kuvituksia sisätilojen ja maalausten rekonstruktioista sekä Kultaisen kammion ja punaisen kuistin ulkonäöstä Ivan Julman aikojen [2] .

Elämänsä viimeisinä vuosina Karl Karlovich keksi sarjan maalauksia - Moskovan Kremlin eri historiallisina aikakausina, Kremlistä 1400-1500-luvuilla nykypäivään. Tämä työ jäi kesken.

Ystävälliset suhteet ja yhteinen työ yhdisti taiteilijan moniin taiteen ja arkkitehtuurin hahmoihin. Nämä ovat N. I. Brunov, M. A. Iljin, A. V. Bunin ja T. F. Savarenskaja, K. N. Afanasiev, G. K. Wagner, B. P. Mihailov, V. Ya. Libson , M G. Barkhin , M. P. Tsapenko, I. V. Makovetski. Tätä listaa voidaan jatkaa pitkään, sillä Karl Karlovichin laaja työskentelyalue antoi hänelle mahdollisuuden työskennellä eri taiteen aloilla. Karl Karlovich Lopyalon luova toiminta arkkitehtina ja taiteilijana oli rikasta ja monipuolista, täynnä mielenkiintoisia ja upeita tapahtumia.

Hän oli aktiivinen, avoin, energinen henkilö, joka työskenteli ahkerasti, ja siksi hänen luova perintönsä on niin suuri. Karl Karlovichin teoksia voi nähdä erilaisissa museoissa ja yksityisissä kokoelmissa, julkisissa laitoksissa.

Lukuisat piirustukset, luonnokset, luonnokset luonnosta, joita hän teki kaikissa olosuhteissa, auttoivat häntä myöhemmin luomaan arkkitehtonisten monumenttien rekonstruktioita. Sen lisäksi, että Karl Karlovich työskenteli taidehistorian ja julkisen työn instituutissa P. D. Baranovskyn kanssa, hän teki paljon taiteilijana.

Hän maalasi paljon akvarelleja, teki kopioita freskoista ja mosaiikeista, graafisten kirjojen kuvituksia. Riittää, kun sanotaan, että hän kuvitti yli 50 kirjaa. Tiivis yhteistyö yhdisti hänet kustantamo "Iskusstvo", jossa hän teki hienoa työtä "Tietä kauniiseen" -sarjan kirjojen suunnitteluun.

Karl Karlovich jätti monia maalauksia ja muotokuvia.

Karl Karlovichin teosten omaperäisyys on hänen taiteellisessa, luovassa lähestymistavassaan kaikenlaiseen toimintaan, kyvyssä paljastaa hänelle annetut tehtävät täydellisesti osoittaen samalla erinomaista tietoa, eruditiota ja ehtymätöntä mielikuvitusta.

Voimme sanoa, että Karl Karlovichin elämää ei eletty itselleen, vaan muille. Hänen sielunsa ja ajatuksensa, jotka olivat täynnä luovaa energiaa, olivat jatkuvasti huolissaan monumenteista, kulttuuriperinnön kohtalosta. Vähän ennen kuolemaansa, ollessaan kuusikymmentä vuotta vanha, hän kirjoitti pienen paperin, jota hän kutsui "itsekseen".

On sellaisia ​​​​rivejä: "Ainoa johtopäätös: työtä ja työtä. Kirjoita, piirrä ja toteuta ideasi materiaaliin. Niin paljon kuin mahdollista. Aikalaisten muotokuvia - piirrä aina sinne, missä sinun on. Seuraava tehtävä on hallita kaiverrus. Linoleumilla. Musta. Harmaa. Valkoinen. Varsinkin arkkitehtuurin monumentit, jotain, joka on kuolemassa. Katsotaanpa tulevaisuutta."

Yhteistyötä I. E. Grabarin kanssa

Luovan persoonallisuuden muodostumiselle erittäin tärkeää oli mahdollisuus tehdä yhteistyötä I. E. Grabarin kanssa .

Valmistuttuaan Moskovan taideinstituutista vuonna 1950 ja saatuaan taiteilija-maalarin diplomin Karl Karlovichista tuli Taidehistorian instituutin työntekijä ja hän osallistui suuren taidetutkijan suuren ryhmän työhön moniosaisen teoksen luomiseksi. Venäjän taiteen historian painos. Tällä hetkellä yhdessä I. E. Grabarin kanssa Moskovan muistomerkkien, kuten Zaikonospasskyn luostarin katedraalin , Menshikovin tornin , sekä A. D. Menshikovin palatsin alkuperäisen ulkoasun , Arsenaalin, sisäänkäynnin kaaren ja hevospihan rekonstruktiot Petrovsky-Razumovsky ja monet muut valmistettiin.

Työskentely I. E. Grabarin kanssa Taidehistorian instituutissa moniosaisen "Venäläisen taiteen historian" rekonstruoinnin parissa antoi Karl Karlovichille mahdollisuuden näyttää kykynsä taiteilijana ja arkkitehtina, kerätä tietoa arkkitehtuurin teoriasta ja historiasta. , jota hän sitten sovelsi loistavasti muistomerkkien kadonneen ulkonäön rekonstruoinnissa yhteistyössä P. D. Baranovskyn kanssa, lukuisissa arkeologisissa ja etnografisissa tutkimusmatkoissa sekä Venäjän ja maailman taiteen historiaa koskevissa tieteellisissä artikkeleissa.

I. E. Grabar kirjoitti vuonna 1956 K. K. Lopyalosta: "Hän valmistui Arkkitehtiinstituutista ja, tyytymättä tähän, meni Surikovin taideinstituuttiin, josta hän myös valmistui, ja hänestä tuli samanaikaisesti loistava taiteilija ja arkkitehti. Hän pitää erityisen paljon vanhan arkkitehtuurin jälleenrakentamisesta, josta hän kokee kovasti. Tyytymätön Menshikov-tornin jälleenrakentamiseensa, hän teki siitä itselleen suuressa mittakaavassa uudenlaisen, entistä vakuuttavammin entisen” ( Igor Grabar . Kirjeet 1941-1960 - M .: Nauka, 1983).

Tämän ominaisuuden vahvistavat sadat piirustukset, jotka Karl Karlovich on tehnyt todella hämmästyttävällä intuitiolla ja arkkitehtonisesti lähes 35 vuoden luovan toiminnan aikana hänen akvarelleissaan, maalauksissaan, muotokuvissaan, luonnoksissaan ja tieteellisissä artikkeleissaan.

I. E. Grabar kirjoitti K. K. Lopyalolle vuonna 1955 : "Haluaisin kovasti pyytää teitä täydentämään yhden pienen piirustuksen, joka perustuu Venäjän taiteen historian VI osaan VI. Mutta selittääkseni, mikä on vaakalaudalla, voisin vain henkilökohtaisesti sinulle ... "

Hänen työssään instituutissa ilmeni Karl Karlovichin taipumus teoreettiseen tutkimukseen, myöhemmin hän kirjoitti ja julkaisi osittain teoksia taiteen teoriasta ja historiasta. Nämä ovat artikkelit "A. Dürerin ihanteellinen kaupunki", "Kremlin palatsin kultaisen kammion esimerkillisestä jälleenrakennuksesta ja sen monumentaalisesta maalauksesta", albumi "Mustanmeren pohjoisen alueen muinaisen arkkitehtuurin tilaukset".

Hänen käytännön taitojaan taiteilijana ja arkkitehtina käytettiin lukuisissa Neuvostoliiton tiedeakatemian tutkimusmatkoissa , joissa Karl Karlovich harjoitti mittauksia, arkkitehtonisten monumenttien taiteellista kiinnitystä. Hän osallistui tieteellisiin tutkimusmatkoihin Kaukasuksella , Keski-Aasiassa , Keski- ja Ylä-Volgan alueella , Venäjän pohjoisosassa , Siperiassa , Valko -Venäjällä , Ukrainassa ja Krimillä .

Yhteistyö P. D. Baranovskyn kanssa

Erityinen paikka Karl Karlovichin elämässä ja työssä oli julkinen työ Historiallisten ja kulttuuristen monumenttien suojeluseurassa, jossa hän teki yhteistyötä Pjotr ​​Dmitrievich Baranovskyn kanssa, jonka kanssa tutustuminen tapahtui jo vuonna 1949 ja määritti koko tulevan luovuuden. taiteilijan kohtalo.

P. D. Baranovsky , muinaisen venäläisen arkkitehtuurin rakastaja ja tuntija, erinomainen restauroija, monumenttien säilyttämisen innostaja, oli väsymätön mies ammatissaan, johon hän houkutteli Karl Karlovichin. Heidän luova ystävyytensä, joka alkoi 1940- ja 1950-lukujen vaihteessa yhteisestä työstä arkkitehti- ja arkeologisilla tutkimusmatkoilla, katkesi vasta heidän elämänsä loppuun asti. P. D. Baranovsky antoi Karl Karlovichin toiminnalle erityisen suunnan, joka mahdollisti taiteilija-arkkitehdin lahjakkuuden yhdistämisen rakkauteen venäläisten arkkitehtien teoksiin sisältyneeseen aineelliseen kulttuuriperintöön.

Hänen pyynnöstään Karl Karlovich teki kauniita rekonstruktiopiirroksia, akvarelleja, kokonaisia ​​panoraamoja Moskovan monumenteista. Yhdessä Petr Dmitrievitšin kanssa tehtiin väsymättä erilaisten kaupunkirakenteiden tutkimusta, mittauksia ja graafisia kiinnityksiä.

Karl Karlovich piti erittäin tärkeänä työtä Moskovan arkkitehtonisten monumenttien suojelussa. Viikonloppuisin työskennellessään työajan ulkopuolella hän pystyi yhdessä yössä tekemään monumentin piirustuksen-rekonstruktion tai akvarellin. Työn kiire liittyi useimmissa tapauksissa muistomerkkien tuhoutumisen uhkaan.

Tässä ovat rivit P. D. Baranovskyn kirjeestä Karl Karlovichille: "GlavAPU:ssa pidettiin kokous kaupunkisuunnitteluneuvostossa, ja sävellyksesi tekivät suuren vaikutuksen ja herättivät enemmän hyväksyntää kuin mikään muu." Ja toisessa kirjeessä: "Nyt minun on kiireellisesti tavattava sinut aiheesta, joka on yhtä mielenkiintoinen minulle ja sinulle. Olisi erittäin tärkeää saada ainakin pieni luonnos luonnehtimaan katoavaa (monumenttia).

Kaupungin oikea-aikaiset jälleenrakennuspiirustukset auttoivat puolustamaan muinaisia ​​rakennuksia useammin kuin kerran. Näin pelastettiin: Krutitsy-yhdistys , Novospasskin luostari , Granaattiomenapiha , 1600-luvun kammiot Kropotkinskaya-kadulla, Volkonskyjen kammiot ja monet muut Moskovan muistomerkit.

Karl Karlovich omisti monia vuosia ja ponnisteluja yhteiselle työlle P. D. Baranovskyn kanssa sellaisen upean rakenteen kuin Krutitsyn yhdisteen entisöimiseksi . Tämän toiminnan tuloksena syntyivät kokonaisuuden säilyneet panoraamat-rekonstruktiot, jotka ovat graafinen toisto monumenttien ulkonäöstä niiden olemassaolon eri historiallisilta ajanjaksoilta. Monet näistä rekonstruktioista tehtiin tekijälle ominaisella mielikuvituksella, mutta samalla niillä oli korkeat taiteelliset ansiot ja ne osoittivat taiteilijan luovan mielikuvituksen poikkeuksellista rikkautta. On sanottava, että juuri näitä teoksia arvosti P. D. Baranovsky , joka uskoi niiden olevan suuri merkitys muistomerkkien entisöinnin yleisessä luovassa prosessissa.

Tämä lähestymistapa mahdollisti säilymättömien rakenteiden kuvaamisen, joista meille on päässyt vain hajanaista tietoa.

Karl Karlovich kirjoitti siitä näin: "Kuinka monet heistä kuolivat, nyt nimettömät ja tuntemattomat maailmantaiteen mestariteokset. Monille on tullut alas vain legendoja ja epämääräisiä kuvauksia, joiden perusteella logiikan ja tektoniikan perusteella , mielikuvituksen lentoon luottaen, on mahdollista kuvitella ne jotenkin ... "

Hänen rekonstruktionsa, myös tarkkojen arkisto- ja arkeologisten tietojen perusteella, sisälsi aina tätä "flight of fancy" -elementtiä, joka antoi niille erityisen omaperäisyyden.

Näyttelyt

Hän on osallistunut taidenäyttelyihin 1950-luvulta lähtien. Nämä ovat Suuren isänmaallisen sodan veteraanien näyttelyitä ( 1966-1976 )

Kirjallisuus

Linkit

Muistiinpanot

  1. Lopyalon piirustukset julkaistu Internetissä
  2. Lopyalo, K. K. Kremlin palatsin kultaisen kammion ja sen monumentaalisen maalauksen likimääräiseen rekonstruktioon
  3. Venäjä ja moderni maailma. Numero 1(18), 1998. Bibliografia (linkki ei ole käytettävissä) . Haettu 9. lokakuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 20. syyskuuta 2008.