Lursa, Jean

Lursa Jean
fr.  Jean Lurcat

Jean Lurce
Syntymäaika 1. heinäkuuta 1892( 1892-07-01 )
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 6. tammikuuta 1966 (73-vuotias)( 1966-01-06 )
Kuoleman paikka
Kansalaisuus  Ranska
Opinnot
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Jean-Marie Auguste Lursat ( fr.  Jean Lurçat ; 1. heinäkuuta 1892 , Bruyère, Vosges  - 6. tammikuuta 1966 , Saint-Paul-de-Vence) - ranskalainen taiteilija , keraamikko, tekstiilitaiteilija, kuvakudostaiteen uudistaja . Arkkitehti André Lursin veli .

Elämäkerta

Postityöntekijän poika Jean Lursat valmistui peruskoulusta Epinalissa, tuli Nancyn yliopiston lääketieteelliseen tiedekuntaan , matkusti Sveitsiin ja Saksaan (München). Hän jätti opinnot yliopistossa ja astui Nancyn taidekoulun johtajan Victor Prouvén työpajaan. Vuonna 1912 hän muutti Pariisiin veljensä Andrén kanssa ja opiskeli École des Beaux-Artsissa ja Colarossi-akatemiassa . Lursat tapasi Matissen , Cezannen , Renoirin , solmi läheisen suhteen Rilkeen , Bourdellen ja Elie Faureen : heidän kanssaan hän perusti taidelehden Feuilles de mai. Lursat opiskeli freskotaiteilija Jean -Paul Laffiten johdolla, ja yhdessä hänen kanssaan hän valmistui vuonna 1914 ensimmäisen monumentaalimaalauksensa  - La faculté des sciences de Marseillen suunnittelun. Lursin ensimmäinen matka Italiaan vuonna 1914 keskeytettiin sodan syttyessä . Hän palasi Ranskaan, kirjattiin jalkaväkiin, mutta evakuoitiin sairauden vuoksi 15. marraskuuta. Hoidessaan Sensissä vuonna 1915 hän harjoitti maalausta ja hallitsi litografiaa . Kirjoitti useita sodanvastaisia ​​artikkeleita Ruotsissa ilmestyvään sanomalehteen, hänet pidätettiin pasifististen näkemystensä vuoksi. Hän palasi rintamalle heinäkuussa 1916, osallistui Verdunin taisteluun , haavoittui, ei taistellut sen jälkeen.

Syyskuussa 1916 Lursa esitteli töitään Zürichissä . Vuonna 1928 hän osallistui näyttelyyn "Modern French Art" Moskovassa. Samana vuonna ilmaistaessaan myötätuntoaan Neuvostoliittoa kohtaan taiteilija lahjoitti joukon teoksiaan valtion uuden lännen taiteen museolle (GMNZI). Vuonna 1934 hänen henkilökohtainen näyttelynsä pidettiin Moskovassa. Lyursa vieraili myös Harkovissa ja Leningradissa. Vuonna 1935 Lyursa, josta tuli Uuden Venäjän isosektion sihteeri, suoritti työtä ranskalaisten taiteilijoiden näyttelyn järjestämiseksi Moskovassa.

Tapetry-uudistus

Lursa osallistui muiden 20-luvun lopun ja 30-luvun alun taiteilijoiden kanssa Ranskan senaatin varapuheenjohtajan vaimon Marie Cuttolin ( fr.  Marie Cuttoli ) yritykseen antaa kuvakudostaiteelle uutta elämää. . Vuonna 1933 hän lähestyi tunnettuja taiteilijoita ehdotuksella luoda luonnoksia kuvakudosten tuotantoa varten työpajoissa Aubussonissa . Rouault , Matisse , Braque , Dufy , Léger , Picasso ja Derain olivat mukana projektissa . Yritys kuitenkin epäonnistui, kaikki pelkistettiin maalausten tavanomaiseen jäljentämiseen uudessa materiaalissa. Georges Rouault'n mukaan pahvi toimi tässä "yksinkertaistettuna kuvan kaltaisena". Poikkeuksen muodostavat Lursin ja Kuton työt, jotka yrittivät luoda luonnoksia ottamalla huomioon kuvakudoksen erityispiirteet [2] [3] .

Jonkin ajan kuluttua Lyursa, päätettyään yhdistää työnsä kuvakudostaiteeseen, kääntyi keskiajan mestareiden kokemukseen. Vuonna 1938 hän aloitti Angersin Apocalypse of Angersin kuvakudossyklin opiskelun . Lurs hallitsi kutojan ammatin perusteet Aubussonin manufaktuurin perinnöllisen mestarin François Tabardin ( fr.  François Tabard ) johdolla, josta tuli myöhemmin hänen ystävänsä ja avustajansa. Vuonna 1939 Lursat asettui yhdessä P. Dubroyn ja Gromerin kanssa Aubussoniin. Tabara-pajasta tuli alusta, jossa testattiin uusia kudontatekniikoita ja toteutettiin uusia ideoita. Lyursa päätteli neljä perusperiaatetta modernin kuvakudoksen menestykselle: vakuuttunut sen luonteen ja maalauksen luonteen perustavanlaatuisesta erosta, taiteilija uskoi, ettei hän yksinkertaisesti pystynyt kopioimaan kuvaa tarkasti. Säleikkö liittyy läheisesti arkkitehtoniseen ympäristöön, johon se on tarkoitettu, sen on oltava rakenteen tarkoituksen mukainen: ”Saamme tilauksen. Meidät on kutsuttu, ja kutsu velvoittaa tahdikkuuteen, sopeutumiseen” [3] . Pahvi tehtiin tulevan kuvakudoksen täysikokoisena, maalauksellisen pahvin sijaan otettiin käyttöön erivärisiä numeroituja alueita ääriviivoilla. Värisävyjen määrä, joissa lankoja värjättiin, oli jyrkästi rajoitettu, niitä oli noin neljäkymmentä (vertailun vuoksi: vuonna 1740 kutojat käyttivät jopa 373 sävyä; vuosina 1780-587 ja 1850-889). Jokaiselle sävylle annettiin oma numero, joten Lursa kamppaili kuvakudoksen maalauksen kopioimisen kanssa [3] . Kudontatiheys lähestyi keskiaikaisten tuotteiden kudontatiheyttä, loimi- ja kudelangat paksuuntuivat. Kudontatiheyden vähenemisellä ei ollut vain puhtaasti koristeellinen, vaan myös taloudellinen vaikutus - kuvakudosten toteutusnopeus nousi 1 metriin kuukaudessa, tuotantokustannukset laskivat, mikä tuli saataville laajemmalle asiakasjoukolle [4] .

Aikana, jolloin Lursa oli vakavasti mukana perinteisen ranskalaisen käsityön elvyttämisessä, kuvakudoksen kudonta oli kriisissä. Tapetti meni pois muodista, kuuluisat taiteilijat eivät osoittaneet kiinnostusta sitä kohtaan, kutomapajat suljettiin, koska heidän tuotteilleen ei ollut kysyntää. Siitä huolimatta Lursa joutui näkemään väärinkäsityksen kutojamestareilta, jotka olivat ylpeitä kyvystään välittää kuvakudoksen monimutkaisuutta tahansa kuvauksellinen luonnos. Tiivis vuorovaikutus taiteilijan idean suorien toteuttajien kanssa, heidän työssään kohtaamiensa ongelmien ymmärtäminen ja kutojien yleisen kulttuuritason nostaminen auttoivat voittamaan uudistuksen hylkäämisen. Lürsin ja hänen työtovereidensa ansiosta Aubusson "pelastui työttömyydestä ja toimeentulosta" [3] .

Vuonna 1945 Lursat perusti Ranskan Cartoniers Associationin. Hänestä tuli yksi International Centre for Ancient and Modern Tapiseries CITAM ( Lausanne , 1961) perustajista ja CITAMin vuodesta 1962 pitämän tapiseriesbiennaalin alullepanija, joka on suurin taiteellisen kudonta-alan mestareiden arvostelu [5] .

Lursin itsensä mukaan hän kasvatti noin sata pahvitaiteilijaa eri maista. Jean Picard-Ledoux , Marc Saint-Saens , Marcel Gromer, Dom Robert [5] ovat kuitenkin johdonmukaisimmin toteuttaneet teoriansa käytäntöön, pysyen samalla mestareina ainutlaatuisella kirjailijatyylillä .

Jean Lursat vei kuvakudoksen taiteen uudelle tasolle ja hänestä tuli ensimmäinen moderni kuvakudostaiteilija. Hän loi noin tuhat laatikkoa kuvakudoksia varten. Hänen viimeinen teoksensa on suurenmoinen sykli "Song of the World", joka valmistui hänen kuolemansa jälkeen [6] .

Muistiinpanot

  1. ↑ Lyursa Jean // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia : [30 osassa] / toim. A. M. Prokhorov - 3. painos. - M .: Neuvostoliiton tietosanakirja , 1969.
  2. ↑ Savitskaya, 1995 , s. 24.
  3. ↑ 1 2 3 4 Jean Lursin universumi, 1983 .
  4. ↑ Dvorkina, 1998 , s. 101.
  5. ↑ 1 2 Savitskaya, 1995 , s. 29.
  6. ↑ Savitskaya, 1995 , s. 27.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat