| Roman Viktorovich Mertslin | |
|---|---|
| Syntymäaika | 2. elokuuta 1950 |
| Syntymäpaikka | permi |
| Kuolinpäivämäärä | 13. heinäkuuta 1999 (48-vuotias) |
| Kuoleman paikka | Saratov |
| Kansalaisuus | Neuvostoliitto |
| Genre | maisema , muotokuva , grafiikka |
| Opinnot | Saratovin taideopisto |
Roman Viktorovich Mertslin ( 2. elokuuta 1950 Perm - 13. heinäkuuta 1999 Saratov ) on suuri venäläinen maisemamaalari [1] .
Syntyi vuonna 1950 Permissä (Molotov), kemisti R.V. Mertslinin pojanpoika [2] . Vuonna 1966 hän valmistui Saratovin taideopistosta . Vuodesta 1976 hän on työskennellyt tuotantosuunnittelijana televisiossa. Tunnettu kaupunkimaiseman suurena mestarina ja upeana muotokuvamaalarina [3] .
Näyttelyihin osallistunut:
Teoksia on Tretjakovin valtion galleriassa, Venäjän valtionmuseossa, Art Modern Galleryssä, Moskovan Fora-elokuvastudiossa, Liettuan tasavallan juutalaismuseossa, Voronežin alueellisessa taidemuseossa. I. N. Kramskoy, Saratovin taidemuseo. A. N. Radishchev, K. A. Fedinin valtionmuseo, N. G. Chernyshevskyn kotimuseo Saratovissa,
Engelsin kotiseutumuseossa yksityisiä kokoelmia Venäjällä, Liettuassa, Ukrainassa, Belgiassa, Hollannissa, Saksassa, Israelissa, Kanadassa, USA:ssa ja Ranskassa.
”Roman Merzlin avautui todella pahamaineisen ”pysähdyksen” keskellä: 1970-luvun lopulta lähtien hänen kaupunkimaisemiaan on esiintynyt näyttelyissä, jotka ilmentävät tarkasti juuri tuon ajan hänen synnyttämää ja samalla häntä vastustavaa tunnelmaa. Hänen kaupunkielegiansa muistuttavat Juri Trifonovin proosan katkeruutta. Kaupunkielämää oli tapana kuvata eri tavalla kuin Merzlinillä: joko urautuneet telat, kippiautot betonilla, valtavia nostureita ja uusien rakennusten tiilikasoja tai etukatujen kokonaisuuksia, joissa on elegantti joukko kaupunkilaisia, tai kodikkaan patriarkaalinen laatutekijä. rauhanomaisesti elämäänsä eläviä kartanoita tai lopuksi todellisten arkkitehtuurin monumenttien juhlallinen edustavuus, ei turhaan lailla suojattu... Näyttelyissä välähti usein mahtavia tehtaiden rakennuksia, lämpövoimalan savupiippuja, panoraamaa valtava satama. Kulmat ovat hyvin erilaisia, ja intonaatiot ovat melko samanlaisia. Merzlin ei sopinut tähän tavanomaiseen virtaan ollenkaan. Kuten kaupungin runoilija, mutta ei urbanisti. Mutta muodikkaasta "retrosta" ei ole myöskään makua", kirjoittaa Efim Vodonos, Venäjän arvostettu taidetyöntekijä. ”Hänen maisemagenre-sävellyksissään ei ole sankareita, vaan vain hahmoja. Sillä tällaisten maalausten ideologisen ja figuratiivisen sisällön perustana ei ole poikkeustilanteiden tragedia, vaan arjen elämänkulun piilotettu draama. Nämä hahmot eivät lisää mitään merkittävää hänen puhtaiden maisemiensa vallitsevaan tonaalisuuteen, mutta mahdollistavat suuremman intonaatioiden vaihtelun, hahmottaen toisinaan motiivin havainnon groteskista terävöitystä. Tämä ei kuitenkaan johda semanttisen selkeyden rikkomiseen, monimutkaiseen metaforismiin tai taiteellisen ajattelun tarkoitukselliseen salaukseen.
Tällaisissa kuvissa ei ole vertausta, alleviivattua allegoriaa. Merzlin ei salannut mitään, ei salannut mitään, ei naamioinut asemaansa. Taiteilijalla ei ollut mitään salattavaa, ja hän on aina rehellinen kankaissaan. Vilpittömyys ja avoimuus ovat hänen taiteensa olennaisia ominaisuuksia. Hänen kuvallisten lausuntojensa suoruus puhuu luottamuksesta katsojaan, hänen henkiseen herkkyyteensä, sympaattisesta vakavuudestaan. Mutta näitä "edistyneitä" ei ole helppo perustella: Merzlinin maalaukset eivät ole niin helppoja pintapuoliselle havainnolle ja viittaavat havainnoinnin intensiiviseen henkiseen työhön. Tietoisuuden syville kerroksille osoitettuina ne eivät toimi heti, vaan ne vievät pois lujasti ja pitkäksi aikaa.
Kärsittyjen tunteiden hidas paluu on todiste kuvien varauksista, taiteellisen idean vahvuudesta, sen synnyttäneen elämänkerroksen monimutkaisuudesta. Nämä kuvat vaativat tarkkaa huomiota, kiireetöntä empatiaa ja keskittynyttä pohdiskelua, koska ne kertovat siitä, mitä ei näe ohimennen, et ymmärrä. Se, mitä kutsutaan "kiireelliseksi maalaukseksi", ei ollut häntä varten: "Taiteilija ei ole turisti, jolla on kamera, jolla hän voi kuvata jotain. Maalataksesi hyvän maiseman, ymmärtääksesi sen, sinun on tunnettava olevansa tämän kaupungin asukas. Sinun täytyy nähdä jotain, mitä turisti ei koskaan näe elämässään, Roman sanoi haastattelussa palattuaan Vilnasta. Loppujen lopuksi hän pyrki aina välittämään maisemissaan jotain luovuttamatonta ja olennaista.
Hänen maalaustensa henkinen sisältö vaatii tarkinta huomiota itseensä. Merzlinin runoudelle on ominaista yksinkertaisten symbolien järjestelmä, joka palvelee kuvatun hengen syvällistä hahmottamista, sen sisimpiä ominaisuuksia. Ja lyhtypylväs merkitsee hänelle vain lyhtypylvää eikä mitään muuta, aivan kuten Andrei Tarkovskin Stalkerin koira tarkoitti elokuvaohjaajan itsensä mukaan vain koiraa. Jatkuvasti vaihtelevat motiivit rikkinäisestä talosta, nuhjuisesta julkisivusta, parittelevista koirista, rypistävästä puusta, kaupallisten tai kunnallisten laitosten kylteistä ja jopa kerran kirjoitetusta lasikonttien keräyspisteestä - kaikki nämä ovat aika yksinkertaisia ja tavallisia merkkejä. Arjen mysteeri ilmaistaan sävellyksen kaikkien elementtien kuviollisella korrelaatiolla, ei valitun yksityiskohdan lisääntyneellä semanttisella aktiivisuudella.