Taidekamera

Museo
Taidekamera
59°56′30″ s. sh. 30°18′16 tuumaa e.
Maa  Venäjä
Kaupunki  Pietari ,Universitetskaja pengerrys, rakennus 3
Arkkitehtoninen tyyli petriinin barokki
Arkkitehti Georg Mattarnovi , Nikolay Gerbel , Mihail Zemtsov , Savva Chevakinsky , Robert Marfeld
Perustaja Pietari I
Ensimmäinen maininta 1714
Perustamispäivämäärä 1714
Rakentaminen 1718-1734  vuotta _ _
Tila  Venäjän federaation kansojen kulttuuriperinnön kohde, jolla on liittovaltion merkitys. Reg. nro 781510261680006 ( EGROKN ). Tuotenumero 7810180000 (Wikigid-tietokanta)
Verkkosivusto kunstkamera.ru
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Kunstkamera ( saksasta  Kunstkammer  - harvinaisuuksien kabinetti ; tällä hetkellä - Venäjän tiedeakatemian Pietari Suuri antropologian ja etnografian museo (MAE RAS) ) - Venäjän ensimmäinen museo , jonka tsaari Pietari I perusti Pietariin ( 1714).

Siinä on ainutlaatuinen kokoelma antiikkia, joka paljastaa monien kansojen historian ja elämän. Mutta tämä museo tunnetaan monille "erityisestä" anatomisten harvinaisuuksien ja poikkeavuuksien kokoelmastaan. Kunstkameran rakennus on ollut Venäjän tiedeakatemian symboli 1700-luvun alusta lähtien [1] . Venäjän federaation presidentin 18. joulukuuta 1991 antamalla asetuksella rakennus luokiteltiin erityisen arvokkaaksi Venäjän kansallisperinnön kohteeksi. Kunstkameran tornin kruunaa Armillary-pallo [2] .

Etymologia

Kunstkammer ( saksaksi  Kunstkammer  - taiteen huone) - menneisyydessä erilaisten historiallisten, taiteellisten, luonnontieteellisten ja muiden harvinaisuuksien kokoelmien nimi ja niiden säilytyspaikka. 1500-1600-luvuilla harvinaisuuksien kabinetit kuuluivat moniin ruhtinas- ja kuninkaallisiin hoviin. Joten 1600-luvulla Tanskan kuninkaallisen Kunstkameran [3] perusti Tanskan kuningas Frederick III , jonka H. K. Andersen mainitsi sadussa "Prinsessa ja herne" .

Historia

Pietari I tutki " suuren suurlähetystön " aikana vuosina 1697-1698 Hollannin ja Englannin suuria vauraita kaupunkeja. Näin myös ulkomaisia ​​"kunshtovin" kaappeja, eli harvinaisuuksia, ihmeitä. Pietarin määräämän päiväkirjan sivuilla vilkkuu usein huuto "ihanaa!". Uusimmasta anatomian tieteestä on myös ennätys : " Näin lääkärin anatomian: koko sisäpuoli jakautuu eri tavalla - ihmisen sydän, keuhkot, munuaiset ... Aivoissa elävät suonet ovat kuin lankoja ... " . Pietari oli erittäin kiinnostunut tällaisista innovaatioista, ja kuningas osti ilman sinnikkyyttä kokonaisia ​​kokoelmia ja yksittäisiä esineitä: kirjoja, laitteita, työkaluja, aseita, luonnon harvinaisuuksia. Nämä esineet muodostivat perustan "suvereenin kabinetille" ja sitten Petrovsky Kunstkameralle, ensimmäiselle Venäjän luonnontieteelliselle museolle.

Palattuaan Venäjälle Pietari ryhtyi järjestämään venäläistä "harvinaisuuksien kabinettia". Määrättyään Venäjän pääkaupungin siirtämisen Moskovasta Pietariin, Pietari määräsi myös "suvereenin kabinetin". Koko kokoelma sijaitsi Kesäpalatsin kansankammioissa . Huonetta kutsuttiin saksalaiseen tapaan Kunstkameraksi eli "uteliaisuuksien kabinetiksi". Tämä tapahtuma tapahtui vuonna 1714, ja sitä pidettiin museon perustamispäivänä.

Toisella vierailullaan Hollannissa vuosina 1715-1717 Peter vieraili Albert Seba -museossa . Siihen mennessä Seballa oli idea myydä kokoelmansa Venäjän tsaarille, josta hän oli jo kirjeennyt hänen kanssaan. Pietari I:n tekemä henkilökohtainen tarkastus Seban toimistoon ilmeisesti lopulta ratkaisi asian, ja koko kokoelma ostettiin ja kuljetettiin Pietariin Kunstkameraa varten.

Kokoelma kasvoi koko ajan, ja Vasiljevskin saaren sylkeen päätettiin rakentaa erityinen rakennus  - " Pietarin tiedeakatemian kammiot, kirjasto ja Kunstkamera ". Ja rakennuksen rakentamisen ajaksi siirrä kokous bojaari Kikinin taloon, niin sanottuihin "Kikinin kammioihin " (nykyisin Stavropolskaya-katu, talo 9).

Nykyinen rakennus on pystytetty vuosina 1718-1734. Museon kokoelmat olivat rakennuksen itäsiivessä, keskiosassa oli Anatominen teatteri, tornissa Gottorp Globe (vuodesta 1754, tulipalon jälkeen 5.12.1747, ainutlaatuisen maapallon lisäksi rakennuksen torni ja noin 230 kirjaa, mukaan lukien ainutlaatuiset venäläiset käsikirjoitukset [4]  - Bolshoi academic) ja observatorio , läntisessä tiedeakatemian instituutioissa. M. V. Lomonosov työskenteli täällä . Vuosina 1777-1779 sisätilat koristeltiin neljällä veistoksisella allegorisella ryhmällä, rintakuvalla ja merkittävien tiedemiesten medaljoneilla (veistäjä M. P. Pavlov), vuosina 1819-1825 - maalauksilla (taiteilija F. Richter).

1830-luvun materiaalien runsauden vuoksi Kunstkamera jaettiin useisiin museoihin: anatomisiin, eläintieteellisiin , etnografisiin, kasvitieteellisiin , mineralogisiin museoihin . Akatemian fysiikan ja matematiikan osasto perusti 1870-luvun lopulla erityistoimikunnan pohtimaan antropologian ja etnografisen museon perustamista anatomisten ja etnografisten museoiden kokoelmien pohjalta. joka kuului K. M. Baerille . Komissioon kuuluivat: L. I. Shrenk , A. A. Shifner , A. A. Shtraukh ja F. V. Ovsyannikov . Vuonna 1878, 5. joulukuuta, pidettiin fysiikan ja matematiikan laitoksen kokous ja kaksi viikkoa myöhemmin, 19. joulukuuta, pidettiin Akatemian fysiikan ja matematiikan sekä historian ja filologian laitosten yhteiskokous, jossa keskusteltiin aiheesta. Akatemiaan perustettiin pääasiassa Venäjän antropologian ja etnografian museo. Lopulta 22. lokakuuta 1879 valtioneuvosto ja keisari hyväksyivät päätöksen [5] .

Museon varoihin kuuluivat myös J. Cookin , I. F. Kruzenshternin , Yu. F. Lisyanskyn , F. A. Golovinin , F. P. Litken , G. I. Langsdorfin , N. N. Miklukho-Maclayn , M. A. Castrenin , V. K. S. F. 6enin ja muiden tutkimusmatkojen aikana kerätyt kokoelmat. ] .

Äskettäin perustetun akateemisen museon kuraattori F. K. Russov muisteli:

Sijaitsee kahdessa kadun erottamassa rakennuksessa, jossa ei ole toimistoa, sekä toisessa että toisessa osassa, niukoilla varoilla. Kahden museon yhdistetyn kokoelman läsnäolo on rajoitettu yhden kuraattorin ja yhden hoitajan työvoimalla. vastikään perustettu museo oli itse asiassa melko kömpelö organismi, jolla ei ollut juurikaan mahdollisuuksia elinkelpoisuuteen, koska kaikki ratkaiseva, todellinen muodonmuutos ahtaissa tiloissa suljettiin alusta alkaen pois.

Museon johtajaksi nimitetyn L. I. Schrenkin päätehtävänä oli hankkia uutta museotilaa. Vasta 1887 ongelma ratkesi: museo sai kaksi salia näyttelytilana siiven toiseen kerrokseen, jotka liitettiin Tullikaistan varrelle lähelle vanhaa venäläisen kirjaston Kunstkameran rakennusta ja liitettiin siihen. Syyskuun lopussa 1889 avattiin museon ensimmäinen näyttely. Mutta museo avattiin suurelle yleisölle vasta keväällä 1891, jolloin varattiin varoja näyttelyhallien vartijapalvelijoiden palkkaamiseen [5] .

Vuonna 1900 MAE-kokoelmaa alettiin julkaista (vuoteen 2004 mennessä oli ilmestynyt 48 osaa). Vuodesta 1902 lähtien nimi on muuttunut: Antropologian ja etnografian museo (MAE). Vuonna 1933 MAE:n ja Neuvostoliiton kansojen tutkimusinstituutin yhdistämisen seurauksena perustettiin Neuvostoliiton tiedeakatemian antropologian ja etnografian instituutti , jossa MAE toimi sen Leningradin haaratoimistona. 14. huhtikuuta 1992 lähtien MAE on ollut itsenäinen laitos RAS-järjestelmässä [6] .

Vuonna 2020 Glavgosexpertiza hyväksyi Kunstkameran arkistoluonnoksen. Arkisto on tarkoitus luoda Zapovednaja-kadun keskeneräisen rakennuksen pohjalle [7] . Uuden tilan tarve syntyi siitä syystä, että Kunstkamera-rahasto sijaitsee rakennuksissa, jotka ovat liittovaltion kannalta merkittäviä arkkitehtonisia monumentteja, joissa ei ole mahdollista tarjota tarvittavia olosuhteita ainutlaatuisten kokoelmien säilyttämiseen. Elokuussa 2021 tuli tunnetuksi urakoitsijan valinnasta kahdeksankerroksisen tiede- ja arkistokeskuksen rakentamiseen, jonka korkeus on noin 40 metriä, kokonaispinta-ala noin 25 tuhatta neliömetriä ja hinta yli 5 miljardia ruplaa [8] .

Kunstkameran ja MAE:n johtajat

Taidekamera MAE

Arkkitehtuuri

"Pietarin tiedeakatemian kammio, kirjasto ja taidekamera" Vasiljevskin saarelle muurattiin vuonna 1718. Rakentamista johti G. I. Mattarnovi , kuuluisan saksalaisen arkkitehdin ja kuvanveistäjä Andreas Schlüterin oppilas . Vuonna 1714 hän saapui yhdessä Schluter Mattarnovin kanssa Pietariin. Schluter kuitenkin kuoli samana vuonna ja Mattarnovi, joka ei ollut suunnittelija, vaan vain esiintyjä, I. E. Grabarin mukaan "hyväksyi kaikki hänen mallinsa ja piirustuksensa". Tämä tiedetään myös J. Brucen ja itse tsaarin muistiinpanoista, jotka väittivät hyväksyneen Vasilevsky-saaren rakennuksen hankkeen jo "ennen vuotta 1716" [9] . Ajatus symmetrisestä koostumuksesta, jonka keskellä on porrastettu torni, on myös tyypillistä Schlüterin teokselle ja toistuu usein hänen Berliini-projekteissaan [10] .

Kunstkameran torni on koostumukseltaan samanlainen kuin Berliinin rahapajan Vodovzvodnaja-torni ( saksa:  Münzturm ) (suunnittelija A. Schlüter, 1703) [11] . Dokumentaalista vahvistusta näiden rakennusten väliselle yhteydelle ei ole löydetty, mutta tyylilliset analogit ovat tärkeitä, jotta ymmärrettäisiin " Peterliinibarokki " -tyylin lähteet, alkuperä ja piirteet, jonka yksi tärkeimmistä monumenteista on Kunstkameran rakennus. Pietarin arkkitehtuurille 1700-luvun ensimmäisen neljänneksen arkkitehtuurille ovat tyypillisiä lainaukset hollantilaisesta ja pohjoissaksalaisesta arkkitehtuurista: porrastetut tornit, joiden päällä on kupoli tai torni, kello tai tuuliviiri , korkeat katot rikot, koverat julkisivut, porrastetut tai harjakattoiset päädyt , kulmaterän rustiikki , kiharat paneelit, "runko"-arkkitraatit "painoilla" tai kiharoilla, ikkunoiden pieni lasitus, kaksisävyinen väritys.

Rakennuksen rakennuttivat peräkkäin useat arkkitehdit. Marraskuussa 1719 hankkeen väitetty kirjoittaja G. I. Mattarnovi kuoli, ja vuosina 1719-1724, alkaen jo valmiista perustuksista ja osittain ensimmäisestä kerroksesta, rakentamisen suoritti sveitsiläinen insinööri-arkkitehti Nikolaus Friedrich Gerbel . Hän teki useita muutoksia projektiin: matala harjakatto, jonka päällä oli kaidekäytävä, korvattiin korkealla lonkkakatolla , jossa oli murtuma kahdessa rinteen kulmassa; kulmarisaliitit saivat sileät seinät ja niitä täydennettiin suurilla , voluuteilla varustetuilla barokkipäädyillä ; rakennuksen kahden siiven kattoharjat on eristetty tornin tilavuudesta; matalan tornin sijasta, joka päättyy kaiteeseen, ilmestyy toinen taso, jossa on kupoli [12] [13] . Yhdessä muistiossa Gerbel raportoi,

että rakennuksen tiili on sijoitettu rautanäkymään vedestä ja kasvojen yläpuolella on punainen, ja keskellä ja laitureissa on paljon valkoista [14] .

Lokakuuhun 1722 mennessä seinät pystytettiin ja katto laitettiin. Tilojen koristelu ja museolaitteiden asennus tehtiin vuosina 1723-1724. Samanaikaisesti tehtiin lukuisia holvien muutostöitä ja vahvistuksia, pystytettiin tornin kaksi kerrosta, H. van Boles kehitti yksityiskohtaisen suunnitelman kupolin puusepän- ja metallituotteista.

Herbelin kuoleman jälkeen vuonna 1724 työn suoritti arkkitehti Gaetano Chiaveri . Havaittujen rakenteellisten vikojen vuoksi Chiaveri rakensi ja vahvisti tornia, suunnitteli pääportaat ja suuren salin, jossa oli kaksikerroksinen pylväikkö. Vuonna 1727 Pietari I:n henkilökohtaiset kokoelmat, kirjasto ja Gottorp Globe siirrettiin vielä keskeneräiseen rakennukseen. Vuodesta 1727 lähtien Zemtsovin johdolla rakennuksen sisällä on tehty erilaisia ​​"korjauksia ja täydennyksiä". Kun 12 patsasta asennettiin pohjoisen ja etelän julkisivujen koloihin vuonna 1735, Kunstkamera-rakennuksen rakentaminen saatiin vihdoin päätökseen [15] .

Vuonna 1747 rakennuksessa syttyi tulipalo, joka tuhosi sisustuksen, katon puurakenteet ja tornissa sijaitsevan observatorion. Korjaustyöt suoritti vuosina 1754-1758 arkkitehti S. I. Chevakinsky , joka muutti osittain rakennuksen yläosan: kuviolliset päädyt ja korkea katto katosivat. Tornin yläosaa ei kunnostettu.

Säilönnästä rakennuksesta on hävinnyt monet Petrin barokkityylille tyypilliset yksityiskohdat, jotka näkyvät mm. G. Kachalovin Mattarnovin projektista tehdyssä kaiverruksessa ja M. I. Makhaevin piirustukseen perustuvassa kaiverruksessa v. 1753 [16] . Näitä ovat sivurisaliittien kuviolliset päällysteet, patsaita nivelissä, kaiteet, eteinen kuisti, rikas koristelu rakennuksen ulkopuolella ja sisällä. Seinien alkuperäinen vaaleanpunainen väritys ja osittain kullatut yksityiskohdat ovat kadonneet. Vuoden 1747 tulipalon jälkeen kadonnut keskustornin osa (se oli puinen) kunnostettiin armillaaripallolla sen päälle vasta vuosina 1947-1949 arkkitehti R. I. Kaplan-Ingelin projektin mukaan. Torni kunnostettiin vuosina 1993, 2009 ja 2015.

Valotus

Pohjois-Amerikan mantereen alkuperäiskansojen kulttuuri ja elämä. Matka pohjoisesta etelään, Alaskasta Kaliforniaan , ikimuistoisista ajoista 1800-luvun alkuun.

Tämä näyttely esittelee japanilaisten ja ainujen elämää ja kulttuuria . Kalastus oli yksi saaren tärkeimmistä elinkeinoista, ja Kunstkamerassa on laaja valikoima erilaisia ​​varusteita : koukkuja, verkkoja, ansoja. Esillä oleva samurai-panssari on silmiinpistävä viimeistelyllään ja monimutkaisuudellaan.

Tämä kokoelma sisältää pääasiassa Saharan eteläpuolella asuvien afrikkalaisten heimojen maataloustyökaluja ja vaatteita. Yksi mielenkiintoisimmista näyttelyistä on Beninin pronssi. Tämä on vastaavasta materiaalista valmistettujen tablettien nimi, joissa on sotureita ja hovimiehiä. Beninin hallitsijan palatsista takavarikoitiin yli tuhannen näyttelyn kokoelma. Jotkut niistä ovat nähtävissä Kunstkameran "afrikkalaisessa" salissa.

Kiinassa asuu 50 kansallista vähemmistöä, ja Kiinan kansoille omistettu näyttely kuvaa vain heidän elämäntapansa ja kulttuurinsa pääpiirteitä. Esimerkiksi perinteiset tuotteet posliinista, kivestä, puusta ja luusta.

Mongolian aulassa kiinnostaa paimento-jurtan asunto sekä perinteisiä mongolialaisia ​​koristeita sisältäviä näyttelyitä. Ne oli koristeltu vaatteilla, työkaluilla, satuloilla, peitoilla ja paljon muuta.

Etelä-Aasian kansoille omistettu museon osa  on yksi rikkaimmista. Kunstkamerassa on suuri kokoelma kaiverrettua puuta, joka on tuotu eri puolilta Intiaa. Siellä on myös kokoelmia erilaisia ​​naamioita, muinaisia ​​teatteripukuja, nukketeatterinukkeja.

Indonesian osio kiinnittää huomiota kris - tikareihin . Näiden tikarien terä oli valmistettu erikoisteräksestä ja sillä oli usein liekinkielen muotoinen. Kiinnostavia ovat myös varjoteatterista kertovat näyttelymateriaalit .

Tämä osio sisältää näyttelyitä, joissa on anatomisia epämuodostumia ja erilaisia ​​luonnon harvinaisuuksia, kuten sirenomelia , kaksipäinen karitsa, siamilaiset kaksoset ja paljon muuta. Pietari I:n asetus 17. helmikuuta 1718 "syntyneiden kummajaisten ja kaikissa kaupungeissa tavattujen epätavallisten tavaroiden tuomisesta kuvernöörien ja komentajan käsiin, näiden palkkioiden tuomisesta ja sakkosta kätkemisestä" oli vuoden alku. systemaattinen kokoelma harvinaisuuksia luonnon ja ihmiskunnan historiasta. Poikkeuksellisiin asioihin kuuluivat "epätavalliset kivet, ihmisten tai eläinten luut, kalan tai linnun luut, jotka eivät ole samanlaisia ​​kuin meillä on tällä hetkellä, tai sellaisia, mutta hyvin suuria tai pieniä tavallisten edessä, myös mitä vanhoja merkkejä kivissä, raudassa tai kuparissa, tai mikä vanha ja myös epätavallinen ase, astiat ja kaikki muu, mikä on hyvin vanhaa ja epätavallista” [17] . Pietari I:n asetuksella erilaisten harvinaisuuksien, mukaan lukien anatomisten, kokoelmasta, Kunstkameraan kertyi epämuodostumien valmisteita, mikä mahdollisti sitä, että niitä ei voida pitää yksittäisinä, ainutlaatuisina ilmiöinä, vaan tyypillisten ilmiöiden jäljittämisen.

Kunstkameran alkuperäinen kokoelma koostui yli 2 000 näyttelystä, ja Pietari I osti sen vuonna 1717 sen luojalta , hollantilaiselta anatomilta Frederick Ruyschilta .

Osio sisältää kolme näyttelyä, jotka on yhdistetty koodinimellä " M.V. Lomonosovin museo ". Näyttely " Pietarin tiedeakatemian konferenssisali ("konferenssisali") esittelee Venäjän ensimmäisen tieteellisen laitoksen päivittäistä toimintaa ja M. V. Lomonosovin elämäkertaa . Kaksi muuta näyttelyä - " Pietarin tiedeakatemian tähtitieteellinen observatorio " ja " Gotorp Globe-Planetarium " - nostavat esiin Kunstkameran historian varhaisen vaiheen, jolloin tähtitieteellinen observatorio, tarkka aikapalvelu ja kuvitteellinen linja Pietarin meridiaani sijaitsi rakennuksen tornissa .

Merkittäviä yhteistyökumppaneita

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ Antropologian ja etnografian museo. Pietari Suuri (Kunstkamera) . www.museum.ru Haettu 8. joulukuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 3. toukokuuta 2019.
  2. ↑ Observatorio ja armillaarinen pallo (pääsemätön linkki) . KUNSTKAMMER. Haettu 8. joulukuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 26. elokuuta 2016. 
  3. ↑ Nationalmuseet  (tanska) . kansallismuseo. Haettu 8. joulukuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 26. joulukuuta 2019.
  4. ↑ Tulipalot Tiedeakatemian kirjaston historiassa. Pietari (pääsemätön linkki) . Haettu 5. tammikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 13. maaliskuuta 2013. 
  5. ↑ 1 2 Reshetov A. M. Leopold Ivanovich Shrenk (hänen syntymänsä 170-vuotispäivänä)
  6. ↑ 1 2 Antropologian ja etnografian museo  / Reshetov A. M. // Suuri venäläinen tietosanakirja  : [35 nidettä]  / ch. toim. Yu. S. Osipov . - M .  : Suuri venäläinen tietosanakirja, 2004-2017.
  7. ↑ Glavgosexpertiza hyväksyi Pietarin Kunstkameran arkiston hankkeen . TASS . Haettu 29. heinäkuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 30. heinäkuuta 2020.
  8. ↑ Kunstkamera - varaston luominen Pietariin maksaa 5 miljardia ruplaa . RIA Novosti (17. elokuuta 2021). Haettu 18. elokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 18. elokuuta 2021.
  9. ↑ Grabar I. E. Pietarin arkkitehtuuri 1700- ja 1800-luvuilla. - Pietari: Lenizdat, 1994. - S. 102
  10. ↑ Gurlitt C. Geschichte des Barockstiles und des Rococo in Deutschland. - Frankfurt: Nabu Press, 2016. - S. 383
  11. ↑ Grabar I. E. Pietarin arkkitehtuuri 1700- ja 1800-luvuilla. - Pietari: Lenizdat, 1994. - S. 57-58
  12. ↑ RGIA , f. 470, op. 5, d. 50, l. 15. 1724 " Kupolin suunnittelusta Kunstkameran tornissa "
  13. ↑ Morozova A. A. N. F. Gerbel. Pietarin kaupunginarkkitehti. 1719-1724 - Pietari: Stroyizdat, 2004
  14. ↑ RGIA , f. 470, op. 5. Kirja. 2, l. 35.
  15. ↑ Pietarin arkkitehtuurin ja historian muistomerkit. Vasileostrovskin alueella. - Pietari: KGIOP - Toim. talo Kolo, 2006. - S. 41-47
  16. ↑ Näkymiä Pietariin ja sen ympäristöön 1700-luvun puolivälissä. Kaiverrukset M. Makhaevin piirustuksiin. - L .: Neuvostoliiton taiteilija, 1968. - S. 17
  17. ↑ Täydellinen kokoelma Venäjän valtakunnan lakeja. Sobr. ensimmäinen. 1649-1825. SPb.: Tyyppi. Hänen Keisarillisen Majesteettinsa oman kansliakunnan II haara. 1830. T. V. - S. 542.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sosiaalisissa verkostoissa
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa