| Marfa Muravyova | |
|---|---|
| Baletissa "Giselle" (1863) | |
| Nimi syntyessään | Marfa Nikolaevna Muravyova |
| Syntymäaika | 11. heinäkuuta 1838 |
| Syntymäpaikka | Moskova , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 27. huhtikuuta 1879 (40-vuotiaana) |
| Kuoleman paikka | Pietari , Venäjän valtakunta |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta |
| Ammatti | balettitanssija |
| Teatteri | Bolshoi-teatteri , Bolshoy Kamenny-teatteri ja Mariinski-teatteri , Pietari |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Marfa Nikolaevna Muravyova (1838-1879) - venäläinen balerina.
Marfa Muravyova syntyi 29. kesäkuuta ( 11. heinäkuuta ) 1838 vapautetun maaorjan perheeseen Moskovassa . Hän opiskeli Pietarissa Pietarin teatterikoulussa , johon hän tuli kuusivuotiaana [1] . Hän opiskeli Fredericin, E. Hugen ja M. I. Petipan luokissa [2] [3] . Hänen opettajiensa joukossa oli myös Daria Lopukhina [4] . Hänen poikkeukselliset tanssitaitonsa ilmenivät varhain, ja vielä opiskelijana hän esiintyi lavalla vastuullisissa lasten tanssiosissa: vuonna 1848 Muravjova tanssi kymmenenvuotiaana tyttönä amorin roolia Perraultin Taiteilijan unelmassa . Pugnin ja Orsignyn musiikkiin ja hieman myöhemmin baletissa Saint Leona "Marble Beauty". Vähitellen nuoren tanssijan ohjelmisto muuttui monimutkaisemmaksi.
Vuonna 1858 hän suoritti opintonsa ja ilmoittautui Pietarin balettiryhmään ensimmäisenä tanssijana , Pietarin keisarillisten teatterien osasto asetti hänet alusta alkaen johtavan baleriinan tilalle [5] . Tähän mennessä hänen takanaan oli jo useita balettiosia. Valmistuttuaan vuonna 1858 hänet lähetettiin yhdessä Moskovasta valmistuneen Praskovja Lebedevan kanssa ulkomaille parantamaan terveyttään, jota useat puheet olivat ravistellut [1] . Venäjälle palattuaan Marfa Muravyova otti lujasti Pietarin balettiryhmän johtavan tanssijan paikan.
Hän esiintyi kuitenkin usein Moskovassa. Hänen ensimmäinen esityksensä Moskovan Bolshoi-teatterissa pidettiin vuonna 1860, ja sitä seurasi suuri menestys. Kriitikot, jotka arvostivat hänen tanssinsa yksinkertaisuutta ja vapautta, panivat kuitenkin merkille myös hänen heikot näyttelijätaidot [1] . Vuosina 1860-1862. hän työskenteli Moskovan Bolshoi-teatterissa, sitten taas Pietarissa (vuoteen 1865) [2] .
Vierailut Moskovan teatteriin olivat kuitenkin edelleen yleisiä, mutta pääsääntöisesti he menivät Moskovan johtavan tanssijan Praskovya Lebedevan poissa ollessa . Näiden kahden samanikäisen lahjakkaan baleriinan työ oli läheisessä yhteydessä. Muravyovalta puuttui usein näyttelijätaidot, joten hänen oli vaikea kilpailla Lebedevan kanssa, jolla oli erinomaiset näyttelijätaidot [5] . Kriitiko Yu. A. Bakhrushin kirjassa "The History of Russian Ballet" (M., Sov. Russia, 1965, 249 s.) kirjoitti: "Muravjovan vierailut Moskovaan tapahtuivat yleensä, kun Moskovan johtava tanssija Lebedeva lähti kiertueelle Pietarille . Pietari" [1] .
Pietarin näyttämöllä Marfa Muravyova oli Petipa-Surovštšikovan (kuuluisan koreografin M.I. Petipan ensimmäinen vaimo ) onnellinen kilpailija: nämä kaksi kaunista balerinaa jakoivat Pietarin balettiyleisön kahteen taistelevaan leiriin: jotkut tunsivat myötätuntoa Muravyovalle. , toiset näkivät tanssin täydellisyyden rajan Surovshchikovassa, josta kuvataan yksityiskohtaisesti balettikronikoissa [6] .
Vuonna 1862, suljetun esityksen jälkeen, Marfa Muravyova esiintyi Pariisin kiertueella Grand Operassa , jossa hän tanssii ohjauksen pyynnöstä baletissa Giselle . Hänen esitykset olivat niin menestyviä, että sen jälkeen hän kiersi Pariisissa vielä kahdesti: vuosina 1863-1864 [2] . Vuonna 1863 baletissa "Giselle" (tätä roolia pidettiin hänen ohjelmistonsa parhaana), vuonna 1864 - "Nemea" ("Fiametta") [3] .
Palattuaan vuonna 1864 Ranskasta Pietariin hän näytteli tsaarineidon (ensimmäinen esiintyjä) roolia säveltäjä Pugnin Saint-Leonin esittämässä Pienessä ryhäselässä hevosessa . Tämä oli hänen viimeinen roolinsa. Muutama kuukausi baletin ensimmäisen esityksen jälkeen hänet pakotettiin jättämään teatteri. Hän tanssi vain seitsemän vuotta. 27-vuotiaana hän meni naimisiin Pietarin alueen aateliston marsalkan herra Zeyfartin kanssa ja poistui lavalta [3] [6] . Marfa Muravyova kuoli kulutukseen Pietarissa 15. (27.) huhtikuuta 1879 . Hänet haudattiin Novodevitšin hautausmaalle .
(*) - osien ensimmäinen esiintyjä:
Yu. A. Bakhrushin kirjassa "Venäjän baletin historia" (M., Neuvosto-Venäjä, 1965, 249 s.): "Muravjova oli yksi suurimmista venäläisistä lyyristä tanssijoista. Hänen tanssinsa ei ollut ilmavaa, hän ei tehnyt mitään suuria pitkiä hyppyjä, ei huimia lentoja ilmassa, mutta se oli epätavallisen kevyttä ja koko ajan ikään kuin tuskin kosketti lattiaa. Muravyovan tekniikka vietiin aikansa täydellisyyden rajalle. Kuuluisa italialainen koreografi ja opettaja Carlo Blasis kirjoitti äärimmäisen kuvaannollisesti, että "hänen jalkojensa alta tansseissa vuotaa timanttikipinöitä" ja että hänen "nopeaa ja jatkuvasti muuttuvaa passia voidaan tahattomasti verrata helminauhaan." Hänen heikko kestävyytensä ei sallinut hänen esittää isoja baletteja, sopii paremmin Muravyovalle [1] .
"Hän oli yksi parhaista venäläisistä lyyrisistä tanssijoista. Hänen tanssinsa ensiesityksistä lähtien erottui linjojen täydellisyydestä, musikaalisuudesta, liikkeiden ilmeisyydestä. Erityisesti pienet liikkeet ja sormitekniikka ilahduttivat yleisöä. [5]
"M:n taide erottui korkeasta tekniikasta, ilmavuudesta, linjojen harmonisesta täydellisyydestä, hienovaraisesta musikaalisuudesta, lyyrisyydestä" [2] .
"M. hallitsi mestarillisesti pienten, nopeiden sormien liikkeiden tekniikan (terre a terre), säilyttäen samalla tanssin ilmavuuden ja pehmeyden. Art M. erottuva runollinen. figuratiivisuutta, hienovaraista musikaalisuutta ja plastisuuden ilmaisukykyä. Hän osasi luoda syvää, se tarkoittaa. kuvia jopa mediassa. baletit" [3] .
”...kuuluisa balerina, joka ihaili 1860-luvulla. SPb. ja Moskovan yleisö sen keveydellä ja ylellisyydellä. Joidenkin hänen passiensa esiintyminen oli tuskin kaikkien silloisten eurooppalaisten baleriinien ulottuvilla, venäläisistä puhumattakaan. [6]