| Tavallinen arktinen alue | |
|---|---|
| Genre | draama |
| Tuottaja | Aleksei Simonov |
| Käsikirjoittaja _ |
Konstantin Simonov Boris Gorbatov |
| Pääosissa _ |
Oleg Dal Oleg Anofriev Afanasy Kochetkov |
| Operaattori | Rostislav Davydov |
| Säveltäjä | Vadim Bibergan |
| Kesto | 150 min |
| Maa | Neuvostoliitto |
| Kieli | Venäjän kieli |
| vuosi | 1976 |
| IMDb | ID 0074992 |
Ordinary Arctic on vuodelta 1976 Lenfilm -studiolla kuvattu Neuvostoliiton täyspitkä värielokuva . Elokuva perustuu Boris Gorbatovin sosialistisen realistin tarinoihin . Ohjaaja Aleksei Simonov valitsi elokuvaan viisi tarinaa: "Stepan Grokhotin oikeudenkäynti", "Synnytys kurkkumaassa", "Keskustelu", "Lobas Trader" ja "Big Water".
Elokuvan tapahtumat sijoittuvat vuonna 1935 arktiselle alueelle. Tundralle virkailijaksi päässyt Kostya Lobas asuu kauppapaikan päällikön Tishan kanssa. Eräänä päivänä radiooperaattori Ignatich tuo huolestuttavia uutisia: "Karassa on jäätä, Vilkitskyn salmessa on jäätä, Pyasinan suulla on jäätä" [1] . Tämä tarkoittaa, että karavaani ei tule, tundra näkee nälkää. Radiomies tarjoutuu lähettämään hädästä radiogrammin viranomaisille, mutta kauppapaikan päällikkö kieltää: ”Viranomaiset eivät pidä hädästä, tiedän jo” [1] . Sitten Lobas yrittää lähettää radiogrammin johtajan tietämättä: hän lahjoa radion operaattorin alkoholilla. Mutta Ignatich humalassa eikä voi välittää viestiä. Kostya menee johtajan luo ja vaatii allekirjoittamaan luvan lähettää radiogrammi. Virkailijaa pilkkaava pää repii luvan hänen silmiensä edessä, ja Lobas päättää voimattomassa raivossa paeta Dalniyyn, koska pään elämästä on tulossa sietämätöntä.
Kuljettuaan tundran halki paleltuneena ja uupuneena hän löytää lopulta itsensä napatutkijien kotasta Dalnysta. Siellä rakennetaan satamaa työnjohtaja Stepan Grokhotin johdolla. Moskovan johto on huolissaan siitä, että rakennustyömaalta välitettyjen raporttien mukaan asiat menevät liian hyvin, ja lähettää uuden, todellisen pomon, Anton Semjonovichin, rakennustyömaalle. Hän on ankara, suvaitsematon, joskus jopa julma alaisilleen. Ohjaaja Aleksei Simonov kuvaili sankari Dahlia näin: ”Millaista ihmistä hän näytteli? Tuhka, jossa kaikki "hyvä" ja "paha" on melkein palanut, ja on olemassa vain käsityksiä hyödystä ja haitasta. Tekninen moraali: parametrien yhteensopivuus teknisten ehtojen ja projektidokumentaation kanssa. Korkea jännitys, tahto ja ainoa oma etu - tehdä työ" [2] . Hänessä ei ole käytännössä enää mitään inhimillistä, tämän vuoksi pomon ja rakentajien välillä syntyy jatkuvasti konflikteja, joita voi olla vaikea ratkaista, koska kumpikaan osapuoli ei halua myöntää. Napatutkijat eivät pidä päälliköstä ja nauravat hänelle, antavat hänelle lempinimen "gopher", koska hän ei tunne pohjoista, ei ymmärrä kuinka kohdella työläisiä. Anton Semjonovitš puolestaan pyrkii rautaiseen kuriin rakennustyömaalla: hän vie ihmisiltä alkoholin, saa heidät työskentelemään lumimyrskyssä, vaatii kunnioitusta itselleen eikä salli riitelyä. Työntekijät ovat tyytymättömiä pomon kohteluun - uutta järjestystä vastaan protestien yllyttäjä on yleensä Stepan Grokhot, jota muut työntekijät tukevat. Toisesta kapinallisesta tempusta Stepan riistää työnjohtajan arvonimen, ja hänestä tulee tavallinen puuseppä.
Elokuvassa nähdään todella "tavallinen" arktinen alue, sen kovia työpäiviä, jolloin sankarit odottavat viiden päivän lumimyrskyä, siirtelevät manuaalisesti rakentamisen aikana väärin asetettua viittaa , synnyttävät radiolennättimellä, riitelevät, sovittavat ja tekevät omansa. kovaa työtä. Tämä on elokuva selviytymisestä sietämättömissä pohjoisissa olosuhteissa, ryhmän suhteesta suljetussa tilassa, napatutkijien toteuttamasta rakentamisesta ja vaikeuksista, joita he kohtasivat tehdessään.
M. Danilov , V. Kravchenko , N. Kuzmin , P. Shcherbakov , A. Rudakov , V. Paulus , V. Mihailov , A. Dubinkin , N. Arkhipova , A. Azo , S. Dvoretsky , I. Efimov , A. Pyshnyak , N. Kharitonov , Y. Shepelev
puvuissa T. Mileant meikissä
L. Eliseev
maisemissa A. Rogozhkin
ohjaaja: O. Golovina , K. Kononovich
kamera: S. Nikiforov , D. Popov
ääniteknikko: V. Viktorov
leikkaus: T. Prokofjeva
kapellimestari: Juri Bogdanov
musiikkitoimittaja: V. Lavrov
"Halusin todella kokeilla itseäni elokuvissa, koska ennen tätä elokuvaa olin tehnyt dokumentteja neljä vuotta", Aleksei Kirillovitš kertoo. "Ja kun aloin etsiä itselleni sopivaa käsikirjoitusta, isäni sanoi: "Ajattele tavallista. Arktinen, koska kokemuksesi tutkimusmatkalla työskentelystä tekee selväksi, kuinka ihmisten välinen kommunikaatio tapahtuu etätalvettamisella.” Lenfilm hyväksyi hakemuksen, mutta he sanoivat, että käsikirjoituksen pitäisi kirjoittaa Simonov Sr., koska emme tiedä kuka Simonov Jr. on, sanotaan, että se on kuin tämä "kissa" Istuin kirjoittamaan käsikirjoitusta, koska isälläni ei tietenkään ollut aikaa, ja hän toivoi, että selviän siitä. Tein sen, ja elokuva käynnistettiin - kuitenkin käsikirjoituksen mukaan, jonka virallisten tietojen mukaan kirjoitti Konstantin Simonov " [3] .
Aluksi ajatus kutsua Dahl Anton Semjonovichin rooliin tuntui Aleksei Simonoville uskomattomalta:
"Kokeile Dahlia", isäni sanoi minulle.
— Dalia?!
Elokuvamme kaunis poika, hurmaava jopa vihassa, hillittömyydessä; hienovarainen, kultaseppä, joka omistaa kaikki ikuisen nuoruutensa paletin sävyt? No, en puhunut niin kauniisti silloin, mutta jotain tällaista välähti päässäni. Samaan aikaan pidättäydyin väittelemästä. Ensinnäkin, koska yhdestä vanhemman Simonovin vieläkin kapinallisemmasta ehdotuksesta on jo tullut upea todellisuus Elävissä ja kuolleissa : Papanov - Serpilin, se oli juuri hänen ideansa. Ja toiseksi... Toiseksi, Dalissa oli jotain, niin hyvin tuttuani, että se ei koskaan antanut minun kommunikoida hänen kanssaan täysin "lyhyesti", jonkinlainen aina läsnä oleva tai arvattu kylmyys, jotkut joskus selkeämmin, joskus sumuisempi huopasuljettu huone elämänsä näennäisesti avoimessa, jopa avarassa asunnossa [2] .
Kuvaukset tapahtuivat Suomenlahden jäällä , Kemissä , Valkoisenmeren rannalla , Amdermassa , radiokeskuksen hylätyssä kylässä ja Leningradin paviljongeissa [2] .
Ohjaaja Aleksei Simonov muisteli: "Kun juonen mukaan Olegin sankari laskeutui jäiseen veteen sukelluspuvussa, taivuttelin Dahlin suurella vaivalla olemaan menemättä itse veteen - roolissani ei ollut tarvetta tähän, ja valtava suojalasisilmäinen sukelluskypärä teki mahdottomaksi nähdä, kenen pää on sisällä. Mutta joutumatta veteen, hän pakotti panemaan päälleen lyijypainoja, jotka eivät olleet pakollisia ampumiseen. Hän tarvitsi sitä itsetuntemukseen. Ja kun oli tarpeen kuvata suunnitelma, jossa päällikkö seisoi pitkään yksin ja katseli tylsää rakentamisen panoraamaa, tämä "pitkä" saattoi syntyä vain hänen päällystakkinsa lumen tekstuurista. Niinpä Oleg odotti Suomenlahden poikki puhaltavan lumen pintakuvioitavan päällystakkinsa ja peittävän hänet jäähaarniskassa. Ja vasta sen jälkeen hän astui kehykseen " [2] .
Maalaus ei ollut laajalti tunnettu. Se esitettiin televisiossa vasta puolitoista vuotta kuvausten päättymisen jälkeen, kesäloman aikana, iltapäivällä. "Miksi meidän pitää tuhota 1930-luvulla neuvostoyleisön mielissä muodostunut romanttinen stereotypia arktisesta alueesta", tämä yhden juontajan lause kuulosti kohteliaisuudelta, mutta samalla myös muistokirjoitukselta. Ensi-iltaa Cinema Housessa ei sallittu. He eivät antaneet kopiota, elokuvan ohjaaja A. Simonov [2] .
Kuva osoittautui hyvin realistiseksi, suurelta osin siitä syystä, että ohjaaja ei vain tuntenut henkilökohtaisesti B. Gorbatovia, vaan myös vietti puolitoista vuotta Jakutiassa - retkikunta tapahtui vuonna 1956, kun Aleksei Simonov oli 17-vuotias. [4] .