| Anna Sobeshchanskaya | |
|---|---|
| Anna Sobeshchanskaya Joutsenjärvessä, 1877. | |
| Syntymäaika | 3. tammikuuta (15.) 1842 |
| Syntymäpaikka | Spasskoe-Lutovinovon kylä , Orjolin kuvernööri , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 5. joulukuuta 1918 (76-vuotias) |
| Kuoleman paikka | |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta |
| Ammatti | ballerina |
| Vuosien toimintaa | 1862-1879 |
| Rooli | balettitanssija |
| Teatteri | Bolshoi-teatteri , Moskova |
| Roolit | Odette/Odile |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Anna Iosifovna (Kazimirovna [1] ) Sobeshchanskaya , naimisissa Gillert [1] (1842-1918) - balerina , Moskovan keisarillisen Bolshoi-teatterin taiteilija , sitten baletin opettaja.
Anna Sobeshchanskaya syntyi 3. tammikuuta (15.) 1842 Spasskoe-Lutovinovon kylässä Orjolin maakunnassa .
Hän opiskeli Moskovan teatterikoulussa opettajana K. Blazis . Koulun verkkosivuilla hänen nimensä on ikuisesti merkitty erinomaisten valmistuneiden joukkoon [2] . Vielä opiskelijana hän esiintyi Bolshoi-teatterissa esittäen päärooleja Gitana ("Gitana, espanjalainen mustalainen"), Giselle (" Giselle "). Yu.A. Bakhrushin kirjoitti kirjassa "Venäjän baletin historia" ( M. , Sov. Russia , 1965, 249 s.) tämän tulevan kuuluisan baleriinan uran alusta:
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya (1842-1918) koulussa erottui ikätovereidensa joukosta kyvyillään ja ulkoisilla tiedoillaan. Kaksi vuotta ennen valmistumista hänelle uskottiin Moskovan perinteiden mukaisesti balettien " Gitana " ja " Giselle " johtaminen. Kahdeksantoistavuotias oppilas selviytyi tehtävästä onnistuneesti. Valmistuttuaan vuonna 1862 Sobeshchanskaya oli jo hyvin koulutettu tanssija [3] .
Valmistuttuaan korkeakoulusta vuonna 1862, hän, aloitettuaan esiintymisen siellä opiskelijana, yhdisti näyttämötoimintansa ikuisesti Moskovan Bolshoi-teatteriin ja palveli siellä vuosina 1859-1879. Vaikka hänellä oli oikeus palkkaan, valitettavasti hyvin pieni - vain 600 ruplaa vuodessa. (Vertailuksi Mariinski Jekaterina Vazemin prima tanssi 6 000 ruplaa vuodessa, plus 35 ruplaa jokaisesta esityksestä, plus vuosittainen puolihyötyesitys ja kolmen kuukauden palkallinen loma. Minkus työskenteli Mariinski-teatterissa 4 000 ruplaa vuodessa [4] .)
Aluksi, heti koulun jälkeen, hän otti ensimmäisen tanssijan roolin ja tanssi pääasiassa A. Saint-Leonin baleteissa ja M. Petipan varhaisissa esityksissä .
Ensimmäisessä teoksessaan nuori balerina korvasi Bolshoi-teatterin solistin P.P. Lebedevan koreografi S.P. Sokolovin tuotannossa "Saniainen" ja "Sadonkorjuun viimeinen päivä" [3] [5] .
Osat: Gitana (Gitana), Giselle (Giselle), Marguerite (Faust, koreografi Jules Perrot ), Galatea ( Pygmalion ), Tsaarineito ( Pieni kyhäselkähevonen ), Fern Genius (Saniainen tai Yö Ivan Kupalan johdolla) Kitri Don Quijote (erikoislavastuksen Marius Petipa 14. joulukuuta 1869 tanssija Anna Sobeshchanskayan [6] esitys), Aspicia (" Faraon tytär "), Nizia ("Kuningas Kandaval"), Sandrillon (" Magic Slipper" "), Peri ("Peri"), Satanilla (säveltäjien Reber ja Benois "Satanilla" , koreografi J. Mazilier ); Odette-Odile Joutsenjärvi . Hän esiintyi myös tanssikohtauksissa oopperoissa ja divertismenteissä.
Tarina baleriinan ja säveltäjä Tšaikovskin välisestä konfliktista liittyy baletin " Jotsenten järvi " ensi-iltaan , joka ratkesi paitsi sovinnolla myös molemminpuolisella sympatialla. Sobeshchanskaya nimitettiin esittämään Odette-Odilen osa Wenzel Reisingerin baletin ensimmäisessä tuotannossa (tuotantoa pidettiin epäonnistuneena ja se ei kestänyt kauan), mutta hän kieltäytyi jyrkästi roolista. Kokematon nuori tanssija P. M. Karpakova määrättiin sitten kiireesti rooliin . Yu. A. Bakhrushin kirjoitti yksityiskohtaisesti konfliktin kehityksestä kirjassa "History of Russian Ballet" (Moskova, Neuvosto-Venäjä, 1965, 249 s.): "Sobeshchanskayan kieltäytyminen johtui siitä, että säveltäjä ei kirjoittanut hänelle 3. näytöksessä ei yhtään tanssinumeroa - hän osallistui vain morsiamen tansseihin. Tältä osin Sobeshchanskaya meni Pietariin ja pyysi Petipaa näyttämään erityisesti hänelle soolon Minkuksen musiikkiin Joutsenjärven 3. näytöksessä. Pietarilainen koreografi suostui mielellään hänen toiveensa, mutta Tšaikovski kieltäytyi jyrkästi sisällyttämästä toisen säveltäjän musiikkia balettiinsa ja tarjoutui kirjoittamaan omaa. Balerina ei kuitenkaan halunnut muuttaa hänelle Pietarissa lavastettua tanssia. Lopulta väärinkäsitys ratkaistiin: Tšaikovski suostui kirjoittamaan omaa musiikkiaan tähän numeroon, joka ajoittain osui Minkuksen musiikin kanssa. Sobeshchanskaya piti tästä musiikista niin paljon, että hän suostutteli säveltäjän säveltämään siihen muunnelman, jonka myös Tšaikovski esitti. Sobeshchanskaya tanssi vasta kolmannessa esityksessä ja piti hänelle kirjoitettuja tanssinumeroita omaisuutensa, ja siksi ensi-illassa, jossa Karpakova esiintyi, näitä tansseja ei esitetty " [3] .
Bolshoi-teatterin verkkosivuilla kerrotaan, että Anna Sobeshchanskaya, jonka piti tanssia ensi-iltaa, kaikkien näiden huolenaiheiden seurauksena, ei hyväksytty edes kolmanteen, vaan vain neljänteen esitykseen, ja Karpakova esiintyi kolmessa ensimmäisessä esityksessä. [7] . Sivusto "Little Ballet Encyclopedia" vaatii myös Sobeshchanskajan esittelemistä neljänteen esitykseen: "Neljännestä esityksestä alkaen Sobeshchanskaya tuli esitykseen. Lehdistö arvioi hänen esityksensä hieman korkeammalle, ja jopa hämmennystä herätti, miksi häntä, ryhmän esibaleriinia, ei uskottu ensi-iltaa” [8] .
Mutta joka tapauksessa näin syntyi Tšaikovskin pieni mestariteos - musiikki "mustalle" pas de deux'lle, Odilen ja prinssi Siegfriedin duetolle.
Pitkän aikaa baletin Odette-Odilen tärkeimmät tanssiosat esittivät molemmat balerinat - P. M. Karpakova ja A. I. Sobeshchanskaya. Anna Sobeshchanskayalle tämä rooli oli viimeinen: vuosi tapahtuman jälkeen hänet erotettiin odottamatta. Polina (Pelageya) Karpakova otti hänet Sobeshchanskayan erottamisen jälkeen.
Tietosanakirja "Russian Ballet", kirjoittaja A. A. Sokolov-Kaminsky , kirjoittaa balerinasta: "Kehittynyt realistinen. venäläisiä perinteitä. koreografia Koulussa pyrittiin luomaan dramaattinen ilmeikäs näyttämö. kuvat" [9] .
Yu. A. Bakhrushin kirjoitti kirjassa "The History of Russian Ballet" (M., Sov. Russia, 1965, 249 s.): "Hänellä ei ollut Lebedevan emotionaalisuutta, ja lisäksi hänen pieni pituus esti häntä , mutta hän ei vain havainnut edeltäjiensä parhaat ominaisuudet, vaan myös kehitti niitä. Joten, ollessaan vahva tanssija ja hyvä näyttelijä, Sobeshchanskaya poikkesi ensimmäisenä yleisesti hyväksytyistä säännöistä ja puhui baletin osissa, alkoi käyttää ominaista meikkiä. Blazis, joka tarkkaili Sobeshchanskayaa hänen toimintansa alussa, kirjoitti, että hän oli "ihastuttava tanssijana ja mimeistinä" ja että hänen tansseissaan "sielu näkyy, hän on ilmeikäs" ja joskus jopa saavuttaa "vihan". Myöhemmin eräs toinen aikalainen väitti, että "ei hyppyjen vaikeus ja käännösten nopeus tee parasta vaikutusta katsojaan, vaan koko roolin luominen, jossa tanssi on ilmeiden tulkinta." Lebedevan lähdön jälkeen Sobeshchanskaya onnistui ottamaan ensimmäisen sijan Moskovan balettiryhmässä, vaikka St.
Vuodesta 1879 lähtien, poistuttuaan Bolshoi-teatterin lavalta, Anna Sobeshchanskaya asui edelleen Moskovassa ja harjoitti yksityistä opetuskäytäntöä. Monet Bolshoi-teatterin balettitanssijat opiskelivat hänen kanssaan. Hän opetti hyvin vanhaan ikään asti, mukaan lukien Lidia Nelidovan perustamassa yksityisessä koulussa . [10] .
Anna Iosifovna Sobeshchanskaya kuoli 5. joulukuuta 1918 Moskovan kaupungissa.
Blasis Carlo , italialainen tanssija, joka työskenteli Moskovan Bolshoi-teatterin pääkoreografina ja opetti vuosina 1861-1863 . Moskovan teatterikoulussa, jossa Anna Sobeshchanskaya oli hänen oppilaansa, omisti hänelle luvun kirjastaan "Tanssia yleensä. Balettijulkkikset ja kansallistanssit, 1864 // kolmas osa "III. Keisarillisten Moskovan teatterien koreografiset tähdet" (luvun otsikko on "Neito Anna Sobeshchanskaya") [11] .
Baleriinan henkilökohtainen arkisto on säilytetty Valtion keskusteatterimuseossa , f. 257, 7 yksikköä hr., 1842-1919. [yksi]