Stevenson, Edward Manson

Edward Manson Stevenson
Syntymäaika 13. toukokuuta 1906( 13.5.1906 ) [1]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 2. joulukuuta 1968( 1968-12-02 ) [1] (62-vuotias)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus
Ammatti pukusuunnittelija
Ura vuodesta 1924 lähtien
Palkinnot Oscar-palkinto parhaasta asusta (mustavalkoinen) [d] ( 1959 )
IMDb ID 0828926

Edward Manson Stevenson ( s . 13. toukokuuta  1906 [1] , Pocatello , Idaho - 2. joulukuuta 1968 [1] , Los Angeles , Kalifornia [2] ) on Oscar - palkittu amerikkalainen pukusuunnittelija .

Varhaiset vuodet ja uran alku

Edward syntyi Pocatellossa Idahossa 13. toukokuuta 1906. Hänellä oli vakavia hengitysongelmia, joten vuoden 1915 tienoilla hänen äitinsä Jenny Uhland Stevenson lähti hänen kanssaan Kaliforniaan toivoen, että ilmastonmuutos parantaisi hänen oloaan. Myöhemmin he palasivat Idahoon. Joulukuussa 1919 hänen isänsä Andrew Burtner Stevenson kuoli. Vuonna 1922 Stevenson ja hänen äitinsä asettuivat uudelleen Kaliforniaan.

Vuonna 1924 Stevenson aloitti työskentelyn luonnostaiteilijana Norma Talmadgen tuotantoyhtiössä , ja hän sai myös esittää omia suunnitelmiaan. Hänen merkittävin työnsä oli hopeinen mekko, jota Barbara La Marr käytti elokuvassa White Moth (1924).

Vuodesta 1925 hän työskenteli Metro-Goldwyn-Mayerissa (MGM), jossa hänet kutsui luonnostaiteilijaksi Andre-any , joka tuolloin loi puvut Greta Garbolle , Norma Shearerille , Louise Hazendalle ja Joan Crawfordille . Kun Andre-ani lähti MGM:stä, Stevenson muutti Fox Filmiin.

Stevensonin ensimmäinen sopimus pukusuunnittelijana oli vuonna 1928 First National Picturesin kanssa . Tuolloin Warner Brothers hankki enemmistön First Nationalista ja nimitti yhden sen ylimmistä johtajista, Hal Wallisin , studion johtajaksi. Wallisin vaimo, näyttelijä Louise Fazenda muisti Stevensonin MGM-päivistään ja sai Wallisin antamaan aloittelevalle suunnittelijalle mahdollisuuden.

Kun Stevensonin sopimus päättyi, Orry-Kelly kutsuttiin hänen tilalleen . Stevenson työskenteli pukujen parissa Columbia Picturesille ja Tiffany Picturesille vuosina 1931-1932. Hänen aikansa töihin kuului Frank Capran Platinum Blonde (1931) Jean Harlowin ja Loretta Youngin kanssa . Lisäksi Stevenson suunnitteli puvut Thelma Toddille , jonka hän tunsi työstään First National Picturesissä.

Tänä aikana Stevenson avasi oman suunnittelustudion, Blakely Housen, joka suunnitteli vaatteita monille Hollywood-tähdille ja sosiaaliselle eliitille sekä pukuja studioille, joilla ei ollut omia suunnittelijoita.

Työskentely RKO:ssa

Vuonna 1935 Stevenson sai työpaikan RKO Pictures -yhtiöstä , mutta hänelle tämä merkitsi, että hän työskenteli luonnosten parissa muiden suunnittelijoiden ideoista. Tämän linjan päällikkönä RKO:lla oli Walter Plunkett . Kun Plunkett lähti RKO:sta, Bernard Newman otti vallan ja määräsi Stevensonin työskentelemään alaisuudessaan olevien luonnosten parissa. Jonkin ajan kuluttua Newman lakkasi selviytymästä kuormasta. Lähtiessään RKO:sta Newman vakuutti johdon, että Stevensonin tulisi olla hänen tilalleen, ja syyskuussa 1936 Stevenson allekirjoitti ensimmäisen sopimuksensa yksinoikeudella suunnittelijana RKO:n kanssa.

Stevenson työskenteli RKO:n puku- ja vaatekaappipäällikkönä vuoden 1936 lopusta vuoden 1949 alkuun, mutta hänet jätettiin usein sivuun tyydyttääkseen tähtiesittäjän luottamuksen tai mieltymyksen tiettyä suunnittelijaa kohtaan. Erityisesti Ginger Rogers ja Katharine Hepburn halusivat työskennellä vierailevien suunnittelijoidensa kanssa kuvaaessaan RKO:ta.

Tänä aikana Stevenson kuitenkin loi syvästi kunnioittavia suhteita tuleviin tähtiin Maureen O'Haraan ja Lucille Balliin , jotka määrittelivät hänen myöhempää uraansa. Hän pukeutui myös Metropolitan Operan koloratuurisopraanotähti Lily Ponsiin kahdessa viimeisessä hänen kolmesta RKO-elokuvastaan. Lisäksi hän työskenteli elokuvissa, joista oli määrä tulla klassikoita, kuten Ganga Dean (1939), Love Affair (1939) ja Suspicion (1941, ohjaaja Alfred Hitchcock ).

Elokuussa 1939 RKO allekirjoitti sopimuksen 24-vuotiaan Orson Wellesin kanssa, jolla ei ollut aikaisempaa kokemusta elokuvasta. Wellsin täytyi kirjoittaa käsikirjoituksia, ohjata ne ja näytellä kolmessa projektissa. Tuloksena oli kaksi tuon ajan erittäin merkittävää elokuvaa, Citizen Kane (1941) ja The Magnificent Ambersons (1942). Wells valitsi Stevensonin työskentelemään näiden elokuvien pukujen parissa.

Molemmat maalaukset vaativat huolellista tutkimista, jotta ne edustaisivat tarkasti kuvatut ajanjaksot, ja Stevenson kohtasi monia vaikeuksia toteuttaessaan alkuperäisiä aikomuksiaan. Citizen Kanessa hänen täytyi piilottaa Dorothy Cummingorin raskaus , ja tästä tuli yhä vaikeampaa raskauden ja kuvaamisen jatkuessa. Hän onnistui varustamalla naisen muffinilla ja purkamalla vyötärön saumat, vaikka molemmat päätökset vaaransivat ulkoasun eheyden. Sota-ajan kangaspula esti työskentelyä The Magnificent Ambersonsissa, ja Stevensonia pyydettiin myös tekemään joitain muutoksia pukuihin tehdäkseen niistä lumoavampia .

Hoitoyritys

Vuoteen 1942 mennessä RKO oli täydellisen taloudellisen romahduksen partaalla. Stevenson oli kestänyt työskentelyä RKO:n ailahtelevan johdon kanssa kuusi vuotta ja halusi jotain erilaista, mahdollisesti vakaampaa. Hän oppi edeltäjiltään, että valmisvaatemarkkinat voisivat tarjota enemmän turvaa ja rahaa. Joten, kuten Plunkett ja Newman ennen häntä, hän lähti kokeilemaan onneaan muualla. Hänen sopimuksensa RKO:n kanssa päättyi Journey into Fear (1943) valmistumiseen maaliskuussa 1942.

Saman vuoden toukokuussa Stevenson työskenteli Bernard Waldman -muotinäytöksessä, tapahtumassa, josta tuli vuotta myöhemmin New Yorkin muotiviikko . Tämä työ ei tuottanut Stevensonin toivomia tuloksia, ja tammikuussa 1943 hän palasi RKO:lle.

Palaa RKO:hon

Stevenson palasi tehtäviinsä RKO:n puku- ja vaatekaappiosaston johtajana suhteellisen vakauden ja dynaamisen luovuuden aikana. Nämä olivat Val Lewtonin kuuluisan "kauhu" vuodet, Shirley Templen yritys siirtyä lapsitähdestä uusiin rooleihin , tähtiartistejen raskas lainaus muista studioista ja film noirin nousu . Stevenson oli mukana kaikessa, mukaan lukien Kissaihmisten kirous (1944), Poika ja tyttö (1947), Hallitustyttö (1944), Se on ihana elämä (1946) ja Out of the Past (1947) . . Stevenson teki myös puvut elokuvaan The Spanish Seas (1945) Maureen O'Haran kanssa, joka on ensimmäinen täysvärinen RKO-elokuva Becky Sharpin (1935) jälkeen.

Myöhemmin

Vuonna 1961 Stevenson voitti Oscarin parhaasta pukusuunnittelusta elokuvasta The Truth of Life (1960). Hän jakoi tämän palkinnon Edith Headin kanssa .

Myöhempinä vuosina hän työskenteli Lucille Ballin kanssa pukusuunnittelijana sitcom-sarjoissa I Love Lucy , The Lucy-Desi Hour, The Lucy Show ja That's Lucy.

Valittu filmografia

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 Edward Stevenson // filmportal.de - 2005.
  2. ↑ 1 2 Saksan kansalliskirjasto , Berliinin osavaltiokirjasto , Baijerin osavaltion kirjasto , Itävallan kansalliskirjasto Tietue #141367547 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Bibliografisissa luetteloissa