Televisiobaletti (teleballetti) on televisiotaiteen genre, joka on synteesi modernin koreografian saavutuksista ja ilmaisuvälineistä televisiossa [1] ; on eräänlainen televisioesitys [2] .
Erilliset studiopaviljongissa kuvatut koreografiset numerot ilmestyivät televisioon Neuvostoliitossa 40-luvun jälkipuoliskolla. Myöhemmin balettiesityksiä alettiin lähettää maan johtavista teattereista [1] . 1950-luvun jälkipuoliskolla Bolshoi-teatterin kuuluisat balettiesitykset ja Theater im. Kirov [3] .
Telebaletin genre eräänlaisena televisioesityksenä kehittyi 60-luvulla [2] , eikä se ollut teatterin näyttämöltä valkokankaalle siirretty koreografinen esitys, vaan omaperäinen, täysin itsenäinen, erityisesti televisiota varten luotu teos, jolla ei ollut. näyttämölähde [1] .
Ensimmäinen televisiobaletti, Boris Asafjevin "Kreivi Nulin", joka perustuu A. S. Pushkinin samannimiseen runoon, loi Keskustelevisiossa vuonna 1959 koreografi V. A. Varkovitskyn toimesta . Television "Kreivi Nulin" luojat yrittivät olla jäljittelemättä teatterituotantoa: tanssijaksot vuorottelivat täällä pelien kanssa; paikan päällä kuvaaminen, maisemapanoraaman esittely, toistuva kuvakulman vaihto toivat Varkovitskyn tuotannon lähemmäksi pitkää elokuvaa [1] .
Monet kreivi Nulinin käyttämistä tekniikoista eivät myöhemmin tulleet pakollisiksi tai tyypillisiksi telebaletin genrelle; N. I. Ryzhenko ja V. V. Smirnov-Golovanov , jotka loivat useita televisiobaletteja 60- ja 70-luvun vaihteessa, tulkitsivat sen erityispiirteet eri tavalla , samoin kuin A. A. Belinsky ja D. A. Bryantsev , jotka näkivät tämän omalla tavallaan 70-luvun lopulla. [1] .
Vuosina 1969-1972 N. I. Ryzhenko ja V. V. Smirnov-Golovanov loivat useita televisiobaletteja , jotka eivät nähneet genren erityispiirteitä paikkakuvauksessa, vaan mahdollisuudessa käyttää erilaisia kuvaustyökaluja: hidasta, nopeaa ja yhdistettyä kuvaamista, monimutkainen editointi, "jäädytyskehykset", kyky korostaa yksittäisiä liikkeitä ja eleitä lähikuvassa jne. [1] Heidän luomansa televisiobaletit - "Romeo ja Julia" P. A. Tšaikovskin musiikkiin , " Trapezium " , S. S. Prokofjev , R. K. Shchedrinin ja muiden musiikkiin soveltuvat "ilkikuriset ditties" - olivat runsaasti löytöjä, jotka myöhemmin tulivat lujasti tämän genren ilmaisuvälineiden arsenaaliin [1] .
Televisiobaletit " Galatea " (1977), jotka perustuvat J. B. Shaw'n näytelmään " Pygmalion " ( Timur Koganin muunnelmia F. Lowin "My Fair Lady" -musikaalin teemoista ), ja " Old Tango " [1] .
Juuri nämä tuotannot toivat telebaletin genrelle suuren suosion yleisön keskuudessa. Hylkäämällä näyttävät tehosteet Belinsky ja Bryantsev painottivat koreografian etusijaa, joka heidän tuotannossaan ei ollut ehdollisesti abstraktia, vaan genre-kotimainen. He näkivät genren spesifisyyden uudessa, epätavallisessa teatteribalettinäytelmässä tilan ulkopuolella, mahdollisuudessa rikastaa roolin koreografista piirustusta monilla pienillä liikkeillä, jotka ovat teatterissa hyödyttömiä, mutta näyttävät hyvältä televisioruudulla. Brjantsevin ja Belinskyn televisiobalettien pelielementti antoi balettitanssijille mahdollisuuden paljastaa itsensä uudella tavalla, mukaan lukien Ekaterina Maksimova , joka kääntyi heissä ensimmäisen kerran modernin tanssin groteskiseen kieleen [1] .
Samoja periaatteita kehitettiin edelleen Belinskin yhdessä Vladimir Vasiljevin kanssa vuonna 1982 Valeri Gavrilinin musiikkiin esittämässä tv-baletissa Anyuta . Itse baletti luotiin erityisesti televisiotuotantoa varten, vain neljä vuotta myöhemmin Vasilyev siirsi sen teatterilavalle [4] . Anyutassa Belinsky ja Vasiliev löysivät telebaletin erityispiirteet sen lähentymisessä dramaattiseen telenäytelmään; Se, mitä ei tanssin kautta voinut välittää, ratkaistiin täällä pantomiimin ja näyttelemisen avulla [1] . "Hänen upeat tv-baletit Galatea, Anyuta, Old Tango", sanoi K. Khudyakov Belinskystä , "osoittivat meille oudoimman asian, mitä voitiin odottaa. Baletti, asia, joka vie suuren tilan Bolshoi-teatterista ja muilta maailman näyttämöiltä, osoittautuu yhtäkkiä mahtuvaksi pieneen televisioruudun tilaan... Hän kertoi meille, että baletti on puhtaasti dramaattista taidetta, että baletti ei ole vain muovia, vaan myös tarina hahmojen sisäisistä kokemuksista » [5] .
Samat tekniikat ilmentyivät eri tavoin muissa Belinskyn televisiobaletteissa: Talo tien varrella (koreografi V. Vasiliev, 1984) ja Balzaminovin häät (koreografi O.T. Timurshin, 1989) Gavrilinin musiikkiin ja lavastettu yhdessä G. M. Abaidulov "Chaplinians" Ch. Chaplinin musiikkiin (1987) [1] .
Baletti "Reflection on a Theme. Hamlet" Dmitri Šostakovitšin musiikkiin [1] . Kaksi vuotta aikaisemmin he loivat televisiobaletin New Year's Detective klassisen musiikin yhdistelmällä harvinaisen koreografisen parodian genreen siirtyessään. Esitys herätti yleisön kiinnostuksen televisiobalettia kohtaan. Talousuudistusten alkaessa telebaletin genre kuitenkin kuoli, kuten muutkin televisioesityksen lajikkeet [6] .
| Neuvostoliiton elokuva-baletit | |
|---|---|
| suuri näyttö |
|
| TV-baletti |
|