Lazar Markovich Khidekel | |
---|---|
Perustiedot | |
Maa | |
Syntymäaika | 16. (29.) joulukuuta 1904 [1] [2] [3] […] |
Syntymäpaikka | |
Kuolinpäivämäärä | 22. marraskuuta 1986 [4] [5] (81-vuotias) |
Kuoleman paikka | |
Teoksia ja saavutuksia | |
Opinnot | |
Töissä kaupungeissa | Leningrad |
Arkkitehtoninen tyyli | Vanguard |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Lazar Markovich Khidekel ( 29. joulukuuta 1904 , Vitebsk - 22. marraskuuta 1986 , Leningrad ) oli Neuvostoliiton arkkitehti ja opettaja.
Lazar Markovich Khidekel syntyi 16. (29.) joulukuuta 1904 juutalaiseen perheeseen [6] Vitebskissä . Hänen isänsä Mordukh Aronovich (1867-1932) oli myös arkkitehti. Opiskeli M. Dobuzhinskyn , M. Chagallin ja K. Malevitšin johdolla . Vuonna 1918, 14-vuotiaana, hänet hyväksyttiin poikkeuksena (nuorena) Vitebskin kansantaidekouluun, M. Chagallin ja M. Dobuzhinskyn akvarelliluokassa. Vuosina 1918-1919 hän oli El Lissitzkyn opiskelija ja oppipoika Vitebskin arkkitehtuuristudiossa. 16-vuotiaana - Kazimir Malevitšin, yhden UNOVIS:n perustajista, opiskelija ja seuraaja johtaa UNOVIS-arkkitehtuuristudiota. Vuonna 1922 hän valmistui Vitebskin taide- ja teollisuusinstituutista. Vuosina 1922-1928 hän johti GINKhUK :n arkkitehtuurilaboratoriota (vuoteen 1926) ja valtion arkkitehtuurin instituuttia . Vuonna 1929 hän valmistui Leningradin rakennusinsinööriinstituutista (LISI). Vuodesta 1934 hän oli Lenproekt-työpajan päällikkö. Suuren isänmaallisen sodan aikana hän oli Mekhanobr-instituutin pääarkkitehti. Lehtori, Leningradin rakennustekniikan instituutin professori, arkkitehtuurin tiedekunnan dekaani.
Lazar Khidekel kuoli 22. marraskuuta 1986 Leningradissa. Hänet haudattiin Komarovon kylän hautausmaalle .
Arkkitehdin veli - Lev Markovich Khidekel .
Lazar Khidekel kutsui itseään "taiteilija-arkkitehdiksi" ja lisäsi myöhemmin lempinimen "fantastic" viittaukseksi yhteen hänen taiteensa ja arkkitehtuurinsa keskeisistä piirteistä: "näkemys avaruudessa kelluvista suprematistisista rakenteista", joka ilmestyi ensin avaruusasemina. maanväestöstä hänen teoksissaan Vitebsk-kauden UNOVIS vuosina 1920-1921 ja myöhemmin futuristisissa kaupungeissa, jotka hän suunnitteli 1920-luvun puolivälissä.
Khidekelin lahjakkuus arkkitehtina tunnustettiin jo varhain, alkaen hänen laajasti arvostetusta vuoden 1926 työväenkerhostaan [7] , joka meni historiaan maailman ensimmäisenä suprematistisena arkkitehtuurina. Itse asiassa alkaen El Lissitzkyn kanssa tehdystä työstä, joka koski siirtymistä tasomaisesta suprematismista kolmiulotteiseen suprematismiin, Khidekelistä ei tullut vain ensimmäinen, vaan oikeastaan ainoa suprematistinen arkkitehti. Hänen mielestään avantgarde- arkkitehtuuri sai alkunsa tästä modernista kuvajärjestelmästä.
Khidekelin suprematistisen perinnön tutkiminen ja julkaiseminen seurasi useita vuosikymmeniä Stalinin kieltoa ja osui samaan aikaan venäläisen avantgardin ja sen tekijöiden asteittaisen avautumisen kanssa Hruštšovin sulamisen aikana . Tämä prosessi, joka alkoi 1960-luvun lopulla, oli tulosta Neuvostoliiton ja ulkomaisten tiedemiesten ryhmän ponnisteluista.
Siten L. A. Zhadova väitti, että "Khidekel oli Malevitšin pääassistentti hänen arkkitehtonisissa kokeissaan vuosina 1924-1925" [8] .
Tämän väitteen vahvistavat nyt täysin GIHuK :n ja GIII :n arkistojen asiakirjat - monet ilmestyivät ensimmäisen kerran painettuna I. N. Karasikin kirjassa "Lazar Khidekel and Suprematism" kirjassa "Lazar Khidekel and Suprematism" [9]
S. O. Khan-Magomedov tutki työssään "Neuvostoliiton arkkitehtuurin pioneerit" yli 150 julkista ja yksityistä arkistoa ja löysi Khidekel-arkistosta tärkeitä puuttuvia linkkejä. Khidekelin "Suprematistisiin sävellyksiin perustuvat aksonometriset näkemykset", jotka inspiroivat hänen kosmisten asuntojen sarjaansa (1920-1921) ja muuttuivat Flying Clubiin (1922-1923) liittyviksi teoksiksi, olivat Khan-Magomedovin mukaan "käytännöllisesti katsoen ensimmäisiä todella Suprematismiin perustuvia arkkitehtonisia sävellyksiä . [10] Khan-Magomedov huomauttaa, että toisin kuin Malevitšin vuosien 1915-1918 maalaukset, Khidekelin teokset, samoin kuin useiden muiden Lissitzkyn projektiopiirustuksen luokan läpäisseiden teokset, "eivät koostuneet värillisistä geometrisista hahmoista, jotka kelluivat vapaasti valkoisessa tilassa, vaan pitkänomaisista suorakulmioista, jotka on yhdistetty jäykäksi ristinmuotoiseksi koostumukseksi” [10] . Khidekel piti näitä graafisia sävellyksiä panoksensa suprematismin rakenteelliseen muutokseen. Kuvaamalla vaikutusketjua: Malevich - Lissitzky - Khidekel - Nikolsky, Khan-Magomedov arvioi Khidekelin roolia ja vaikutusta professoreihinsa sekä hänen arkkitehtonista yhteistyötään Nikolskin ja Simonovin kanssa 1920-luvun puolivälissä. Heidän yhteisesti toteutetut teoksensa vaikuttivat merkittävästi erityislaatuisen suprematistisen konstruktivismin syntymiseen, joka luonnehti Leningradin avantgardin työtä ja "edisti Neuvostoliiton arkkitehtien luovan kokeilun prosessin lujittamista". [kymmenen]
Temaattiset sivustot | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
Sukututkimus ja nekropolis | ||||
|