Giacomo da Vignola

Giacomo da Vignola
ital.  Jacopo Barozzi da Vignola
Syntymäaika 1. lokakuuta 1507 [1]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 7. heinäkuuta 1573 [1] (65-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Ammatti arkkitehti , kirjailija
Lapset Giacinto Barozzi [d]
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Giacomo Barozzi da Vignola (Il Vignola; oikea nimi Jacopo de Barozzi; 1507–1573) oli bolognalainen maniristinen arkkitehti , joka haastoi Palladion ja Serlion myöhäisen renessanssin vaikutusvaltaisimman mestarin tittelin. Hänen keskeiset teoksensa - Il Gesun kirkko Roomassa ja Villa Farnese Caprarolassa  - tasoittivat tietä barokkityylin muodostumiselle .

Kotikaupungissaan koulutettu Vignola meni Roomaan opiskelemaan Sangallon kanssa ja piirtämään antiikkiesineitä havainnollistamaan Vitruviuksen uutta painosta . Francis I : n kutsusta hän matkusti 18 kuukaudeksi (vuosina 1541-43) Fontainebleaun kuninkaalliseen hoviin , jossa hänestä väitetysti tuli läheinen Serliolle ja Primaticiolle . Palattuaan Roomaan hän aloitti paavi Julius III :n palveluksessa , jolle hän rakensi yhdessä Giorgio Vasarin ja Bartolomeo Ammannatin kanssa Villa Giulian muinaisten roomalaisten huviloiden malliin vuosina 1551-1555 .

1550-luvulla Vignola pystytti Michelangelon johdolla kaksi pientä kupolia Pyhän katedraaliin. Peter , ja mestarin kuoleman jälkeen johti katedraalin töitä. Samaan aikaan hän rakensi Via Flaminialle Sant'Andrean kirkon ,  ensimmäisen, jossa kupoli sai pitkänomaisen soikean muodon . Vignolan seuraava askel kohti barokkia oli Santa Anna dei Palafrenieri kirkko , jonka pohjapiirros on kaiverrettu kokonaan soikeaan. Lisäksi Vignola toimi Vitruvian Academyn sihteerinä .

Lopulta, vuonna 1568, Vignola aloitti työt kirkossa, jota usein jäljiteltiin arkkitehtuurin historiassa - Il Gesu, jesuiittaritarikunnan päätemppeli . Luodakseen illuusion Il Gesùn laajasta sisätilasta hän yhdisti sivukappelit keskilaivan kanssa . Vignolan kuoleman jälkeen temppeli valmistui Giacomo della Portan toimesta . Vignolan ehdottamasta yhtenäisen arkkitehtonisen tilan mallista on tullut yksi barokkiarkkitehtuurin malleista.

Eurooppalaiset arkkitehdit tutkivat kolmensadan vuoden ajan järjestysjärjestelmää Vignolan tutkielman " The Rule of Five Orders of Architecture " (1562) mukaisesti. Kuten Palladion traktaatit, Vignolan kirjasta tuli päälähde, josta renessanssin arkkitehtuuria opittiin Italian ulkopuolella.

Elämä ja työ

Syntynyt Modena - Vignolen herttuakunnan pikkukaupungissa . Hän aloittaa uransa Bolognassa , jossa hän maalaa ja tekee samalla piirustuksia upotuksia varten yksityistilauksesta . Hänen oman vakaumuksensa mukaan maalaus ei kuitenkaan ollut hänen kutsumuksensa [3] . Hän osoitti suurta kiinnostusta arkkitehtuuria kohtaan ja opiskeli sen yhteydessä perspektiivirakenteiden sääntöjä.

Vuonna 1530 Vignola muutti Roomaan, jossa hän opiskeli jonkin aikaa Baldassare Peruzzin johdolla ja tutki muinaisia ​​monumentteja. Samaan aikaan hän alkoi työstää tutkielmaa " Viiden arkkitehtuurin järjestyksen sääntö " (italiaksi Regola delli cinque ordini d'architettura). Paavin arkkitehdin Melichinin suosituksesta Vignola astuu Vitruvian Academyyn (Accademia vitruviana della Virtù), jota hän sitten johtaa luovan toimintansa kukoistusaikoina.

Vuonna 1540, tavattuaan Ranskan kuninkaan Francis I:n arkkitehdin ja Francesco Primaticcion, Vignola meni Ranskaan, missä he yhdessä Sebastiano Serlion kanssa työskentelivät Fontainebleaun palatsin rakentamisessa. Lisäksi Vignola valmistaa pronssisia kopioita ja valuja muinaisista veistoksista.

Palattuaan Bolognaan vuonna 1543, Vignola rakensi neljän vuoden ajan (1543-1547) useita pieniä rakennuksia, mukaan lukien Palazzo Bocchi, Frocca ja Casa Massei. Kaikki ne ovat arkkitehtonisesti varsin omaperäisiä, ulkonäöltään erottuu toteutuksen yksinkertaisuus, suunnitelmat ovat pääosin symmetrisiä.

Samaan aikaan Vignola osallistui julkisivuprojektien suunnittelukilpailuun keskeneräiseen San Petronion basilikaan , rakentaen purjehduskelpoisen kanavan Po-joesta Bolognaan ja siltaa Samogia-joen yli.

Vuodesta 1547 lähtien Vignola, jo tunnettu mestari, on rakentanut useita kirkkoja Rooman läheisyyteen, mukaan lukien kirkko Mazzanoon, Santa Cristinaan (italiaksi chiesa di Santa Cristina), San Orestoon ja Madonna del Pianoon (italiaksi chiesa di Madonna). del Piano). Täällä ei ole vielä jälkeäkään barokkitrendeistä. Vignola käyttää yksinkertaisia ​​suunnitelmia, hillittyjä koostumuksia ja vähintään koristeellisia keinoja.

Giacomo Barozzi kuoli Roomassa vuonna 1573. Vuonna 1973 hänen jäännöksensä haudattiin uudelleen Pantheoniin Roomaan.

Villa Giulia

Vuosina 1550-1555 Vignola työskenteli jälleen Roomassa, pääasiassa paavi Julius III:n huvilan - niin sanotun Villa Giulian - rakentamisen ja järjestelyn parissa . Yhdessä Vignolan kanssa Bartolomeo Ammanati ja Giorgio Vasari työskentelivät paavin käskystä .

Huvilan arkkitehtoninen kokonaisuus koostuu useista suljetuista tiloista ja sviitistä suljettuja sisäpihoja, joissa on portikot, kammionymphaeum lampeineen ja puutarha, joita yhdistävät erilaiset käytävät ja portaat. Huvilan kokonaisuuden muodostavista elementeistä rauhallisin ja klassikoita läheisin on päärakennuksen ulkojulkisivu, jonka sisustus sisältää arkkitehtonisen suunnittelun tärkeimmät keinot: puolipylväät, pilasterit, niches ja rustication . Loput seinäosat jätetään lähes sileiksi. Tällainen sävellysten välineiden epätasainen jakautuminen sekä koko kokoonpanon maalauksellisesti vaihtuvien maisemaperspektiivien dynamiikka ovat merkkejä barokkitrendeistä. Lisäksi Vignolan taipumus epätavallisiin elementteihin ja kaareviin ääriviivoihin (kaarimaiset ja soikeat suunnitelmat) näyttäisi yhdistävän arkkitehdin manierismin kulkuun, johon hänen työnsä (joidenkin tutkijoiden käsityksen vastaisesti) ei kuitenkaan pysty voidaan katsoa [4] .

Lähelle Villa Giuliaa Vignola pystytti vuoteen 1554 mennessä pienen Sant'Andrean kirkon Flaminian kautta (italialainen chiesa di Sant'Andrea sulla via Flaminia). Sen pääjulkisivu näyttää "ikään kuin seinän sileälle pinnalle olisi tehty selkeä piirustus antiikkiportiksesta". Temppelin suorakaiteen muotoinen tilavuus kruunattiin kuitenkin ensimmäistä kertaa soikealla kupolilla [5] . Kirkon sisäpuolella laivat olivat seinämien peitossa. Myöhemmin barokin leviämisen aikakaudella tällaiset dynaamiset suunnitelmat yleistyvät.

Vuoden 1555 tienoilla Vignola alkaa suunnitella Villa Farnesea Palatiinilla ja toteuttaa itsensä maisema-arkkitehtuurin alalla. Suurenmoisesta kokonaisuudesta on säilynyt vain sisäänkäyntiportaali ja ylempi suihkulähde.

Villa Farnese Caprarolassa

Vuonna 1559 Vignola sai kardinaali Alexander Farneselta toimeksiannon rakentaa Caprarolan linna lähellä Viterboa. Aluksi Antonio Sangallo nuorempi työskenteli tämän projektin parissa, mutta hän ei pystynyt saamaan rakentamista päätökseen. Viterbon lähellä sijaitseva Caprarolan linna on yksi Vignolan tunnetuimmista rakennuksista palatsiarkkitehtuurin alalla. Vuoteen 1573 mennessä, säilyttäen linnan alkuperäisen viisikulmaisen suunnitelman pyöreällä sisäpihalla todellisen linnoituksen perustalla, Vignola antoi sille ylellisen palatsityyppisen asunnon ilmeen.

Palatsi on tärkeä esimerkki manieristisesta arkkitehtuurista , jonka kompositsioonityyppi on "palazzo in fortezza" ( italiaksi:  Palazzo in Fortezza  - palatsi linnoituksessa). Ensimmäisessä projektissa huvila sijoitettiin vihollisen hyökkäyksen varalta viisikulmaiselle "rock"-tyyppiselle korokkeelle ( italialainen  roccia ), jonka kulmissa oli voimakkaat linnakkeet . Vignolan suunnitelmissa oli viisikulmion rakentaminen pyöreän sisäpihan ympärille, jossa on pylväikkö. Sisäpiha, jossa on kaksi tasoa rengasmaisia ​​holveilla peitettyjä kaarevia gallerioita, on ristiriidassa linnan tiukan ulkonäön kanssa. Viisi kierreportaat johtavat toiseen kerrokseen, mukaan lukien "kuninkaallinen" (Scala Regia), joka johtaa pääkammioihin. Hänen sävellyksensä ilmaisee täydellisesti barokin idean ikuisesta liikkeestä. Toinen leveiden portaiden järjestelmä yhdistää linnan ulkoiseen puistoon ja tyylikkääseen puutarhapaviljonkiin - "kasinoon" ( italialainen  kasino  - pieni talo). Ei ole sattumaa, että B. R. Vipper kutsui Vignolaa "arkkitehti-maisemamaalariksi ja tämän ohella suurten massojen arkkitehdiksi". Huvila ”on samalla ruumiillistuma ankarasta, valloittamattomasta linnoituksesta, upeasta, vapaasti leviävästä palatsista ja viihtyisästä huvilasta luonnon helmassa. Renessanssin palatsien eristyneisyys yhdistyy täällä barokkityyliin” [6] .

Tälle Vignolan työjaksolle on siis ominaista syvä kiinnostus antiikin klassikoihin ja protobarokkien arkkitehtonisten tekniikoiden käyttöönotto. Arkkitehti otti tärkeän askeleen uudentyyppisten rakennusten - virkistyskäyttöön tarkoitetun huvilan, maalaislinna-palatsin ja uudenlaisen kirkkorakennuksen - kehittämisessä.

Toinen suuri mutta keskeneräinen työ on Palazzo Farnese Piacenzassa. Tämä projekti, jonka Cesare Paciotti aloitti vuonna 1558, luovutettiin Vignolalle sen jälkeen, kun rakentamista supistettiin Paciottin muuton Ranskaan vuoksi.

Michelangelon kuoleman jälkeen vuonna 1564 Vignola työskenteli Pietarinkirkon kahden pienen kupolin rakentamisessa. Jotta Michelangelon suunnitelmat toteutuisivat ilman muutoksia, Giorgio Vasari seurasi työn edistymistä paavin määräyksestä.

Il Gesun kirkko

Vuonna 1568 aloitettiin Vignolan kuuluisin kirkkoarkkitehtuurityö - jesuiittaritarikunnan pääkirkko Il Gesù (italiaksi: chiesa del Sacro Nome di Gesù). Arkkitehti hylkää tietoisesti korkean renessanssin keskitetyn suunnitelman ja palaa jälleen Rooman varhaiskristillisten kirkkojen basilikatyyppiseen. Vignolan kuoleman jälkeen rakennustyöt valmistui Giacomo della Porta vuonna 1584. Il-Gesun kokoonpanosta tuli pitkään kaanoni jesuiittaritarikunnan temppeleille, jotka rakennettiin kaikkialla Euroopassa [7] ja siirtomaissa.

Yksi Vignolan viimeisistä teoksista on pieni Santa Anna dei Palafrenierin (italiaksi: Chiesa di Sant'Anna dei Palafrenieri) kirkko, jonka rakentaminen aloitettiin vuonna 1572. Täällä arkkitehti taas kokeilee soikeaa kupolia ja asettaa sen tällä kertaa soikean laivan päälle.

Suihkulähteet

Vignolan luovassa harjoituksessa hänen suihkulähteillään (Piazza della Roccalla Viterbossa, Bagnaiassa jne.) on erityinen paikka. "Suunnittelultaan ja muodoltaan äärimmäisen monipuolinen, usein hienovaraisesti vastakkain tiukasti tektoninen koostumus virtaavan veden dynamiikkaan" [8] , ne leikkivät onnistuneesti ikuisen liikkeen teemalla ja antavat tuntea dynaamisen barokin merkkejä.

Teoreettiset kirjoitukset

Vignolan teoreettisista teoksista tunnetuin oli hänen tutkielmansa "Arkkitehtuurin viiden ritarikunnan sääntö" (italiaksi Regola delli cinque ordini d'architettura), joka perustuu perusteelliseen muinaisten monumenttien tutkimukseen ja Vitruviuksen tutkielmaan. . Teoksen käytännöllinen luonne ja esityksen yksinkertaisuus johtivat sen suosioon arkkitehtien keskuudessa 1800-luvun puoliväliin asti. Tutkimus julkaistiin ensimmäisen kerran Roomassa vuonna 1562.

Toinen tärkeä Vignolan tutkielma, Perspektiivin käytännön säännöt (italiaksi: Le due Regole della prospettiva pratica), julkaisi postuumisti vuonna 1583 Ignazio Dantin toimesta.

Kokonaispisteet

Huolimatta siitä, että joissain tapauksissa hän johti joidenkin rakenteiden rakentamista yhteistyössä muiden mestareiden kanssa, Vignola onnistui säilyttämään yksilöllisen tyylinsä, joka erottui selvästi hänen teoksistaan, jotka erottuvat klassisen selkeistä ja tasapainoisista sävellyksistä.

Vignolan työ on ”monin tavoin edelleen lähellä renessanssin klassisia periaatteita, mutta monet mestarin sävellystekniikat yleistyivät vasta myöhemmin. Niinpä barokkiarkkitehtuurissa sävellysten dynaamiset ominaisuudet ja syvä kehitys poimittiin, hänen kykynsä työskennellä suurten arkkitehtonisten massojen kanssa ja hänen tilaussävellyksiensä tiukka logiikka oli suuri rooli klassismin arkkitehtuurissa kaikkialla Euroopassa .

Elämän kronologia ja tärkeimmät teokset

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 RKDartistia  (hollanti)
  2. ↑ Saksan kansalliskirjasto , Berliinin osavaltion kirjasto , Baijerin osavaltion kirjasto , Itävallan kansalliskirjaston tietue #11925011X // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  3. ↑ Bartenev. I. A. Italian renessanssin arkkitehdit. - M .: B. S. G. - LEHDISTÖ, 2007. s. 285.
  4. ↑ Ibid. P.232.
  5. ↑ Lisovsky V. G. Renessanssin arkkitehtuuri. Italia. - SPb.: ABC - klassikot, 2007. S.463.
  6. ↑ Vipper B. R. Virtojen taistelu 1500-luvun italialaisessa taiteessa. 1520-1590. - M .: Neuvostoliiton tiedeakatemian kustantamo, 1956. - S. 97-99
  7. ↑ Il Gesu
  8. ↑ Yleistä arkkitehtuurin historiaa XII osassa. Osa V. Toim. V. F. Markuzona. -M.: Rakennusalan kirjallisuuden kustantamo, 1967. S.238.
  9. ↑ Ibid. P.238.

Linkit

Lähteet

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat