Tarasovin talo

G. A. Tarasovin talo Moskovassa Spiridonovka -katu 30/1 on kaupunkitila, jonka I. V. Zholtovsky on suunnitellut vuonna 1909 ja rakentanut vuosina 1909-1912 I. I. Nivinskyn , E. E. Lanseren ja V. P. Trofimovin osallistuessa (sisustusmaalaus). Arkkitehtoninen monumentti, kulttuuriperinnön kohde, Zholtovskin ensimmäinen valmistunut teos italialaisen renessanssin hengessä , jota arkkitehti seurasi elämänsä loppuun asti [1] .

Tilan historia

Rakennuksen asiakas on " Jekaterinoslav - kauppias" Gavriil Aslanovich Tarasov , joka on Boyarsky Dvorissa (nykyaikainen Staraya Ploshchad ) sijaitsevan Tarasov Brothers Manufactory Associationin osaomistaja [2] . G. A. Tarasov kuului Moskovan armenialaisten miljonäärien toiseen sukupolveen [3] , joka muutti pääkaupunkiin Kaukasuksen yhteenottojen alkamisen jälkeen [2] . Pahamaineinen teatterikävijä ja filantrooppi Nikolai Tarasov oli hänen veljenpoikansa [2] [4] . Vuonna 1907 G. A. Tarasov osti laajan tontin Spiridonovkan ja Bolshoi Patriarchal Lane -kadun kulmasta ; ainoa puutalo tällä paikalla seisoi Spiridonovkan punaisen linjan varrella [1] .

Ensimmäisen projektin, jonka tekijää ei tunneta, mukaan Tarasovin talo suunniteltiin tavanomaisissa klassisissa muodoissa [1] . Zholtovsky, saatuaan asiakkaalta täydellisen vapauden tyylin ja muodon valinnassa [5] , kieltäytyi noudattamasta Moskovan perinteitä ja rakensi Tarasovin kartanon - talokompleksin, joka miehitti koko alueen tilan - italialaisen tyylin mukaan. Renessanssi [1] . Zholtovsky lainasi katujen julkisivujen muodot palladialaisesta Palazzo Thienesta [1] [4] . Pinturicchion , Tintoretton , Titianin ja Giulio Romanon [2] tyyliset sisustusmaalaukset teki pääosin Zholtovskyn pysyvä yhteistyökumppani I. I. Nivinsky , suuren salin friisin ja katon maalasi E. E. Lansere [1] . Tilaajan nimi on ikuistettu latinalaisella kirjoituksella kerrostenväliseen sauvaan : "GABRIELUS TARASSOF FECIT ANNO DOMINI…" ("Gabriel Tarasov teki Herran vuoden..."), numerot rakennusvuoden kanssa ovat kadonneet [2] .

Vuonna 1911, kun työ ei ollut vielä valmis, G. A. Tarasov kuoli. Kaupungin viranomaiset esittivät vainajan pojille valtavan perintöverolaskun , mikä motivoi häntä sekä sisustuksen rikkaudella että Zholtovsky-rakennuksen lukuisilla ammattilehdistöjen arvosteluilla [2] . George ja Sarkis Tarasov yrittivät neuvotella: ”Hallottamamme rakennukset voidaan kuitenkin jollain tavalla lukea rikkaiden ansioksi, mutta tämä rikkaus on tietysti ehdollinen, rakennus on rikas, jos se on rakennettu villikvestä, graniittista , mutta sama yksinkertaisesta tiilestä rakennettu rakennus, jolle annetaan betonin läpi villikivipalojen ilme, tulee olemaan jo erilainen, eli ei rikas... Myös näiden kartanoiden sisustus on tavallinen, paitsi taiteilijan maalaamaan kattokattoon, mutta tämä koristelu ei ole ollenkaan niin kallis, minkä voimme vahvistaa." [2] . Kaupungin hallitus vaati omaa toimintaansa, ja Tarasovien oli maksettava koko summa [2] .

Lokakuun vallankumouksen jälkeen rakennus kansallistettiin. Vuoteen 1937 asti se oli Neuvostoliiton korkeimman oikeuden hallussa . Vuonna 1937 Saksan suurlähetystö muutti Tarasovin taloon , sodanjälkeisinä vuosina Puolan suurlähetystö miehitti sen . Vuodesta 1979 lähtien talossa on toiminut Venäjän tiedeakatemian Afrikan tutkimuksen instituutti [2] . Kaikki asukkaat "rikastivat" talon sisustusta vähitellen jälkillä läsnäolostaan ​​(vaakunat, taulut, kantavaan seinään upotettu tallelokero [2] ), mutta yleisesti ottaen sisätilat ja katujen julkisivut säilyivät 1900-luvulla. ilman suuria tappioita. Pääsisäänkäynti muutettiin (käytävän tilavuudesta holveineen ja pylväikköineen tuli instituutin kirjasto), käytävän yläpuolella oleva avoin loggiaterassi rakennettiin kahteen kerrokseen säilyttäen entinen nelipylväinen portiikko [1] .

Arkkitehtuuri

Tarasovin tila ei ole omakotitalo, vaan rakennuskompleksi, joka muodostaa epäsymmetrisen [6] suljetun aukion vehreän sisäpihan ympärille, jossa on suihkulähde [1] . Sisäpihalle päin avautuvien rakennusten epäsymmetria ja eri koot luovat kuvan italialaisesta pihasta, joka muodostuu eri aikakausien kerroksista [6] . Päärakennuksessa, jossa on kaksi korkeaa kerrosta, on lyhyt etujulkisivu Spiridonovkaan päin ja pitkä Bolshoi Patriarchal Lanea päin [1] . Ainoa sisäänkäynti kadulta sijaitsee Bolšoi-patriarkaalin [1] risteyksen kauimmassa kulmassa . Toiselta kahdelta puolelta aukion sulkevat matalat palvelurakennukset, jotka on muotoiltu italialaisten renessanssipalatsien mallina [1] . Molemmat katujulkisivut näyttävät 2000-luvulla yhdeltä, monoliittiselta rakennukselta, mutta arkkitehdin ja tilaajan suunnitelman mukaan ne rakennettiin kahdeksi erilliseksi rakennukseksi, kahdeksi ylelliseksi huoneistoksi yhteisen katon alle. Kadun ja ensimmäisen kerroksen tasolla kaksi rakennusta erotettiin leveällä, kolmessa kaarevassa jännevälissä sisäpihalle johtavalla käytävällä; sisäpihan vastakkaisella puolella käytävän akselia jatkoivat huoltorakennukseen leikatut kaaret [1] . Pääkäytävän yläpuolella olevaa monimutkaista holvikattoa tuki neljä pilonia ja kahdeksan pylvästä kahdessa rivissä; katon yläpuolelle toisen kerroksen tasolle järjestettiin tilava avoin terassi ja suljettu sali, jotka toimivat yhdyssiteenä kahden rakennuksen välillä [1] . Myöhemmin terassin jatkuvien vuotojen vuoksi sen tilalle pystytettiin kaksikerroksinen tila, joka yhdistää kaksi rakennusta visuaalisesti. Entisen käytävän paikalle järjestettiin lämmin pylväshalli, jossa toimii nykyään instituutin kirjasto [1] . Talon asuinosan kokonaisuutena säilyneet sisätilat on suunniteltu yksinkertaisiin, suuriin "italialaismuotoisiin" muotoihin [1] . Kaikkien sisätilojen ytimessä on sileiden, vaaleiden seinien ja runsaasti koristeltujen kattojen, syvien kesonien ja maalauksellisten plafonien kontrasti [1] .

Tarkkaan symmetrinen, ilman sisäänkäyntiovia, Spiridonovkan mukaan julkisivu toistaa lähes kirjaimellisesti piirroksen Andrea Palladion Vicenzassa vuosina 1542-1553 rakentaman Palazzo Thienen julkisivusta [1] [6] . Kopion ainoa muutos prototyyppiin verrattuna on ensimmäisen kerroksen korkeampi korkeus. Venetsian Dogen palatsin mittasuhteita noudattaen Zholtovsky teki ensimmäisen kerroksen 1/13 korkeammalle kuin toista - joten ylin kerros koetaan kevyemmäksi kuin massiivinen ensimmäinen kerros. Miten ja miksi Zholtovsky valitsi Palazzo Thienen julkisivujen malliksi, jäi tuntemattomaksi [6] . Vicenzan Palladion monista rakennuksista Palazzo Thiene on "tyyliltään vähiten palladilainen rakennus", joka keskittyy enemmän Rooman ja Mantovan arkkitehtuuriin (todennäköisesti Palladio rakensi Palazzo Thienen mantovalaisen Giulio Romanon teosten vaikutuksesta ) [6] . Eurooppalaisen alkuperäiskappaleen kopioiminen sinänsä oli Moskovalle vierasta [6] ja epätavallista: vallankumousta edeltäneiden vuosien Moskovan arkkitehdit eivät luottaneet renessanssin eurooppalaiseen perintöön, vaan M. M. Peretyatkovitšin ja M. S. Ljalevitšin uusrenessanssisovituksiin , todistettu Pietarin käytännöllä [7] .

Arkkitehtuurin historioitsija, Zholtovsky S. O. Khan-Magomedovin elämäkerran kirjoittaja kutsui Tarasovin taloa "yhdeksi Zholtovskyn ja ehkä koko 1900-luvun arkkitehtuurin salaperäisimmistä teoksista. Mysteeri on, että nelikymppinen arkkitehti, joka on pitkään hallinnut ammattimaisia ​​menetelmiä eri tarkoituksiin tarkoitettujen rakenteiden suunnittelussa, yhtäkkiä jostain syystä hylkää kaiken keräämänsä suunnittelukokemuksen ja aloittaa ammattimaisuuden lähes alusta alkaen, eli , tyhjästä” [5] . Palazzo Thienen julkisivujen kirjaimellinen toisto ( "Zholtovsky lisäsi kaksi riviä kiviä pohjasta. Ja siinä se!" ) rajautui plagiointiin , ja konstruktivismin ideologien  , Zholtovskin ideologisten vihollisten, mukaan se oli plagiointia [5] . Toisaalta arkkitehtien ja ammatinharjoittajien keskuudessa "Zholtovskyn opus aiheutti aikoinaan yleistä hämmennystä" , mutta kukaan ei syyttänyt Žoltovskia plagioinnista [5] . Päinvastoin, 1900-luvun arkkitehdit tunnustivat Tarasovin talon täysimittaiseksi kirjailijan työksi [5] . Khan-Magomedovin mukaan pointti oli Zholtovskin luovassa menetelmässä: luodakseen uusia, varmasti omia teoksiaan, hänen täytyi "ukeltaa kokonaan hallittuun [vieraan] muotokäsitykseen ja tuntea se omakseen". [5] . Zholtovsky tunsi oman linjansa arkkitehtuurissa vasta käytyään läpi sarjan toistoja ja muunnelmia italialaisten alkuperäiskappaleiden teemasta [5] .

Kuvia talon sisätiloista

• Entinen Pieni vastaanottosali

• Entisen Pienen vastaanottosalin katto, jossa on Lanseren freskoja

• Entinen suuri vastaanottosali

• Sinisen salin katto

• Venäjän tiedeakatemian Afrikan tutkimuksen instituutin kirjasto, joka sijaitsee entisessä matkakaaressa

• Katto etuportaiden yläpuolella

• Aula talon entisen asuinosan ensimmäisessä kerroksessa

• Talon entisen asuinosan ensimmäisessä kerroksessa aulan katto, Nivinskyn maalaama

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Yu . _ - M . : Art, 1990. - S. 166-168. — 351 s. – 50 000 kappaletta.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Oparin, D. Tarasovin kauppiaiden kartano  // Big City. - 2011. - Nro 29. joulukuuta .
3. ↑ Lisätietoja Tarasov-Torosyanin perheestä, katso Mirzoyan, M. ja Mirzoyan, G. Armenian Moscow  // Nooan arkki. - 2013. - Nro 19 (225) lokakuu (16-31), 2013 .
4. ↑ 1 2 Sokolova, 2014 .
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Khan-Magomedov, S. O. Ivan Zholtovskyn italialainen renessanssi  // Pyöreä pöytä "I.V. Zholtovsky ja hänen perintönsä" 9. lokakuuta 2009. - 2009. Arkistoitu 4. maaliskuuta 2016. (toistettu teksti Khan-Magomedovin monografiasta "Ivan Zholtovsky", 2010, ISBN 978-5-91566-036-5 )
6. ↑ 1 2 3 4 5 6 Sedov, V. Tarasovin kartano Moskovassa  // Project Classics. - 2007. - Nro XXI-MMVII - 6/01/2007 .
7. ↑ Revzin, G. Modernit klassikot  // Project Classics. - 2004. - Nro XI-MMIV - 07/30/2004 .

Kirjallisuus

• Sokolova L. A. Tarasovien kartano Skatertny Lanella, nro 4/1 (1905) // Moskovan moderni kasvoissa ja kohtaloissa. - M . : Tsentrpoligraf, 2014.

Linkit

Sivu kulttuuriperintökohderekisterissä .