Helmet

helmet

Vuoden 1910 painoksen kansi
Genre Kokoelma runoja
Tekijä Nikolai Gumiljov
Ensimmäisen julkaisun päivämäärä 1910
kustantamo "Skorpioni"
Edellinen romanttisia kukkia
Seurata Vieras taivas
Wikilähde logo Teoksen teksti Wikilähteessä

"Pearls" - Nikolai Gumiljovin  kolmas runokokoelma, jonka Moskovan Scorpion julkaisi vuonna 1910 .

Luominen ja rakenne

Kirja perustui vuosien 1907-1910 runoihin, joihin lisättiin edellinen kokoelma " Romanttiset kukat " . Gumiljov aloitti uuden kokoelman työskentelyn jo ennen edellisen julkaisua, jonka hän ilmoitti V. Ya. Bryusoville kirjeessä Pariisista 9. tammikuuta 1908. Saman vuoden 15. (28.) joulukuuta hän pyysi Brjusovia ilmoitti uuden kokoelman julkaisemisesta Scorpion-luettelossa, vaihtaen sen nimeksi "Golden Magic", mutta viestissä Tsarskoje Selosta 11. (24.) toukokuuta 1909 hän ilmoitti palaavansa edelliseen nimeen. Kokoelma, joka ilmestyi huhtikuun toisella puoliskolla 1910, avattiin kirjoituksella: "Omistettu opettajalleni Valeri Yakovlevich Bryusov" [1] .

Kirja koostui neljästä osasta: Black Pearl, Grey Pearl, Pink Pearl ja Romantic Flowers.

Kolmen pääosan nimet viittasivat Gumiljovin runoon "Stradivariuksen viulu" (1909), jossa mustien, harmaiden ja vaaleanpunaisten helmien langat olivat paholaisen viehätyksenä, ja se puolestaan ​​viittasi ohjelmalliseen runoon, avasi koko kokoelman - "The Magic Violin" [2] .

Juri Verkhovsky uskoo, että Gumiljov päättää jokaisen kolmesta pääjaksosta satu-fantastisella eeposella [3] ja siten "Aadamin unessa" "antaa kuvan runoilijan unesta primitiivisen kirkkaasta sielusta, jota pelottaa tieto ihmiselämä” [4] ; "Kapteeneissa" "paljastuu ankara ja rohkea legenda etsivän ihmishengen etäisyyksistä ja syvyyksistä" [4] ; "Pohjoisrajasta" nousee "näkemys voittavasta luovasta unelmasta" [4] .

Mitä tulee kukkien symboliikkaan, A. S. Arkhipova uskoo, että "Musta helmi" yön ja olemattomuuden värillään tarkoittaa kieltämistä, paratiisista lähtemistä ("Sokea mikään ei ole parempi / Kultainen eilen") ja ehdottaa rikosta (Kainin jälkeläiset, "Semiramidi", "Miehen muotokuva Louvressa"), "Pearl Grey" hämärän värisenä edustaa keskeistä ideaa vaeltaa valtameren syvyyksien yli ("Odysseuksen paluu", "Kapteenit") ja " Pearl Pink tarkoittaa aamunkoittoa ("Kristus", "Matka Kiinaan", "Ritari ketjulla") ja viimeisen runon "Northern Rajah" sankari rakentaa uutta Intiaa maallisen paratiisin ruumiillistumaksi [5] .

Kokoelman kokoonpano

Mustat helmet

Epigraph: "Qu'ils seront beaux, les pieds de celui qui viendra / Pour m'annoncer la mort!" (Tuleva jalka / kuoleman julistaminen olkoon kaunis!) Alfred de Vignyn runosta "Samsonin viha" (1838-1839), joka julkaistiin postuumikokoelmassa "Destiny" (1864) [K 1]

Harmaa helmi

Epigraph: "No niin! Minä menen luolaan uskollisten vasaroiden luo, / Laita ne palavan ja liekehtivän vuoren yli, / Laske ne liekehtivän metallin päälle ”Bryusovin runosta” Jäähyväiset ”1904, julkaistu kokoelmassa ”Stefanos” (1906)

Odysseuksen paluu

Beatrice

Kapteenit

Vaaleanpunaiset helmet

Epigraph: "Mikä on merkkisi? - Silmän oivallus, / Kuuloalue, jalkojen siivet " Vjatšeslav Ivanovin runosta " Alien "(kokoelma" Läpinäkyvyys", 1904)

Romanttiset kukat

"Ja se oli heille piinaa, / mitä ihmisille tuntui musiikilta" Innokenty Annensky , vuoden 1908 runosta "Jouset ja kielet" (kokoelma " Sypressiarkku ", 1910). Myös omistus A. A. Gorenkolle säilytettiin

Keisari Caracalla

Tšadjärvi

Kritiikki

Valeri Brjusovin arvostelu julkaistiin Venäjän ajattelun numerossa 7 , ja vuonna 1912 se julkaistiin kokoelmassa Far and Near. Todettuaan, että ajat, jolloin nuorempi runoilijasukupolvi taistelussa kirjallisuutta hallitsevaa realismia vastaan ​​suosi fantasiaa, ovat päättymässä ja tulevaisuuden pitäisi kuulua jonkinlaiseen "realismin" ja "idealismin" synteesiin, hän huomauttaa. Gumilyov ei vielä etsi sellaista synteesiä, koska hän on kokonaan "kuvitteellisessa ja melkein aavemaailmassa" [6] , hänen runonsa ovat täynnä fantasiaa ja outoa eksotiikkaa, kun taas neljännessä osassa on vielä ihmeellisempää elementtiä. Samanaikaisesti Bryusov toteaa, että kirjailija "vapautti suurelta osin itsensä ensimmäisten luomistensa äärimmäisistä kohdista ja oppi sulkemaan unelmansa selkeämpiin ääriviivoihin" [7] , "hitaasti mutta varmasti etenee kohti täydellistä mestaruutta alalla muodon" [7] , ja lähes kaikissa kokoelman säkeissä on tasapainoinen ja hienostunut soundi [7] .

Vjatšeslav Ivanov Apollon 7:n katsauksessa kirjoittaa Gumiljovista Bryusovin arvokkaana jäljittelijänä, joka on edelleen vain opiskelija, ja "kaikki nuoren opettajan eksoottinen romanttisuus kukoistaa nuoren opiskelijan visioissa, joskus liioiteltu rekvisiittaksi ja jopa korostettu eksoottisten nimien hypeillä" [8] . Samalla arvioija on vakuuttunut siitä, että nuori runoilija löytää ajan myötä yksilöllisen tyylin [8] . Tässä vaiheessa hänen runoutensa eepos voittaa sanoitukset, koska kirjoittajalta puuttuu oma kokemus, joka liukenee upeaan uneen [9] . Tämä johtaa "runollisen alueen tiukkuuteen ja toisinaan naiiviin ymmärtämättömyyteen, kirjoittajamme reagoimattomuuteen kaikkeen, mikä on hänen unelmiensa rajojen ulkopuolella" [10] huolimatta siitä, että Gumiljovilta ei sinänsä ole pulaa lyyrisesta energiasta. , mutta kärsimyksen ja rakkauden kautta hankitun hengellisen kokemuksen puute ei silti anna hänen siirtyä epämääräisestä tunteesta objektiiviseen eeppiseen ja puhtaaseen sanoitukseen [10] .

Moskovan sanomalehden kustantaja Efim Jantarev , jonka runokirjan Gumiljov murskasi Apollon maaliskuussa ja kirjoitti, että "se on mahdotonta lukea tai puhua siitä", vastasi lyhyellä ja yhtä tuhoisella arvostelulla, joka alkoi lauseella. "on runoilijoita ja runoja, joista on vaikea väitellä, niiden hyödyttömyys ja merkityksettömyys ovat niin ilmeisiä" [11] , jonka jälkeen hän esimerkiksi pilkkasi runoa "Kuningatar" [11] .

Sergei Auslender (" Puhe ", 7.5.1910) ylisti nuorta Bryusovin oppilasta hänen tiukasta ja vakavasta asenteestaan ​​runolliseen hallintaan [12] ja Georgi Chulkov (" Uusi lehti kaikille ", nro 20, 1910) alle salanimi "Boris Kremnev" nosti Bryusovin opiskelijoista "lahjakkaan" Gumiljovin, joka oppi metristä Pushkinin ja Baratynskin vahvan ja tiukan jambisen säkeen . Kriitikon mukaan "jos Gumiljovin säe ei ole melodinen ja melodinen, kuten viulu, niin siinä on selkeä sooriteetti heraldin, soturin ja metsästäjän trumpetista. Gumiljov käyttää harvoin alliteraatiota ja sisäistä riimiä, mutta hän osaa antaa säkeelle joustavuutta ja haluttua jännitystä, inspiroimalla sitä tarvittaessa ja eonisella linjalla” [13] .

Positiivisen arvostelun julkaisi I. I. Yasinsky ("Uusi sana", nro 3, 1911) [14] , Vasily Gippius salanimellä "Rosmer" ("Virtausta vastaan", nro 8, 8. joulukuuta 1910) kritisoitiin ankarasti Gumilyov, jonka säkeissä "muodon kirkkauden - sielun tyhjyyden, jolla ei ole mitään sanottavaa" [15] , "jokaisen värillisen naamion alla - välinpitämättömän esteetin liian tavalliset kasvot" [ 15] [16] .

Lev Voitolovsky nimittää artikkelissa "Parnassuksen palkinnot" (" Kievskaya Thought ", 07.11.1910) Gumiljovia "muuntajaksi" ja julistaa hänen "helmeensä" väärennöksiksi kiviksi, koska todellisille nuorille ei ole paikkaa. runoilija ottaa, koska niitä louhitaan syvältä, kun taas Gumiljovin runous on tasaista ja pinnallista, ja "hänen teemansa hämmästyttävät sisäisellä kylmyydellä ja tylsällä välinpitämättömyydellä elämää kohtaan" [17] . Hänen runoissaan on runsaasti eksoottisia eläimiä, joten kokoelmaa ei pidä kutsua "helmet", vaan "Eläimet" [18] . Kriitikot pitävät "Karpitanovia", "Marquis de Carabasia", "Soturi Agamemnonia" ja "teatteria" poikkeuksina Gumilevin yksitoikkoisesta ja tylsästä patetiikkasta [19] .

V. Lvov-Rogachevsky ("Moderni maailma", 1911, nro 5) moittii Gumiljovia jäljitelmällä ja toissijaisuudella ("Brjusovin mittasuhteet, Balmontin ilmeet, Heinen surullinen hymy, ranskalainen eksotiikka" [20] ), uskoo, että hänen meluisa, karu ja hajustetut säkeet eivät ole runoutta, vaan juuri se asia, jonka Verlaine piti mielessä sanoessaan "Kaikki muu on kirjallisuutta!", eikä Gumilevin "kirjallisuus" ole ristiriidassa kieliopin kanssa. Hieman muita paremmaksi kriitikko löytää runot "Alistuminen", "Treffit", "Japanilaiselle taiteilijalle", " Magic Violin ", "In My Brain", "Keisari Caracalla", joissa vilpittömyys tuntuu edelleen paikoin. [21] .

Toinen painos

Toisessa painoksessa Gumiljov poisti yleisen omistuksen siirtäen sen nimirunoon, eroon osista, muutti tekstien järjestystä ja teki niihin korjauksia. Säkeet "Yksinäisyys", "Aavikolla", "Aadam", "Teatteri", "Oikea polku", "Noita", "Metsästys", "Pohjoinen Rajah" ja "Lähtö" jätettiin kokoelman ulkopuolelle ja "Sisään". Taivas”, ”Ajatukset”, ”Valinta”, ”Unelmoin” ja ”Perustajat” siirrettiin kokoelmaan ”Romantic Flowers”, joka sitten julkaistiin erikseen. Koska molemmat painokset julkaisi Petrogradin kustantamo "Prometheus" vuonna 1918, mikä oli katastrofaalista venäläisille yksityisille aikakauslehdille, kriitikot eivät huomanneet niitä [14] .

Kommentit

  1. ↑ Vasili Nemirovich- Danchenkon muistelmien mukaan Gumiljov halusi lainata näitä rivejä (Nemirovich-Danchenko, s. 235)

Muistiinpanot

  1. ↑ Elzon, 1988 , s. 552-553.
  2. ↑ Elzon, 1988 , s. 553.
  3. ↑ Verkhovsky, 2000 , s. 520.
  4. ↑ 1 2 3 Verkhovsky, 2000 , s. 521.
  5. ↑ Arkhipova, 1998 .
  6. ↑ Bryusov, 2000 , s. 359.
  7. ↑ 1 2 3 Bryusov, 2000 , s. 361.
  8. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , s. 363.
  9. ↑ Ivanov, 2000 , s. 365.
  10. ↑ 1 2 Ivanov, 2000 , s. 366.
  11. ↑ 1 2 Yantaryov, 2000 , s. 367.
  12. ↑ Auslander, 2000 , s. 368.
  13. ↑ Kremnev, 2000 , s. 378.
  14. ↑ 1 2 Elzon, 1988 , s. 554.
  15. ↑ 1 2 Rosmer, 2000 , s. 375.
  16. ↑ Rosmer, 2000 , s. 376.
  17. ↑ Voitolovsky, 2000 , s. 371.
  18. ↑ Voitolovsky, 2000 , s. 373-374.
  19. ↑ Voitolovsky, 2000 , s. 373.
  20. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , s. 380.
  21. ↑ Lvov-Rogachevsky, 2000 , s. 382.

Kirjallisuus

Linkit