Zimenko, Vladislav Mstislavovich

Vladislav Mstislavovich Zimenko
Syntymäaika 31. lokakuuta 1919( 1919-10-31 )
Syntymäpaikka Tver , Neuvostoliitto
Kuolinpäivämäärä 24. lokakuuta 1994 (74-vuotias)( 24.10.1994 )
Kuoleman paikka Moskova
Kansalaisuus  Neuvostoliitto → Venäjä 
Ammatti taidehistorioitsija , toimittaja
Genre monografia , essee , arvostelu
Palkinnot Työn punaisen lipun ritarikunta

Vladislav Mstislavovich Zimenko (31. lokakuuta 1919, Tver - 24. lokakuuta 1994, Moskova) - Neuvostoliiton taidekriitikko , taidehistorioitsija , Art - lehden päätoimittaja (1958-1990) [1] [2] , sihteeri Neuvostoliiton taiteilijaliiton hallituksessa ( 1968-1990), jossa hän johti kritiikin, taidehistorian ja lehdistön osastoa, taidehistorian tohtori, RSFSR:n kunniatyöntekijä (1969), kirjailija 6 kirjaa ja yli 250 esitettä ja artikkelia.

Elämäkerta

Syntynyt asianajajan M. N. Zimenkon ja kotiäidin A. S. Zimenkon (Sokolova) perheeseen.

Vuosina 1937-1938. opiskeli Moskovan konepaja- ja rakennusinstituutissa. V. V. Kuibyshev , 1938-1941. - IFLI :ssä, filologisen tiedekunnan taidehistorian laitoksella [2] . IFLI:n ja Moskovan valtionyliopiston yhdistämisen jälkeen hän valmistui Moskovan valtionyliopiston filologian tiedekunnan taidehistorian osastolta ja puolusti tutkintotodistusta aiheesta "Etudes 18th Century Venäjän muotokuvamaalauksesta" (ohjaaja - professori M. V. Alpatov ).

1946-1958 - Tutkija Neuvostoliiton Tiedeakatemian Taidehistorian instituutissa (myöhemmin nimetty Neuvostoliiton Taideakatemian Kuvataideteorian ja -historian tutkimusinstituutiksi).

1948 - puolusti väitöskirjaansa aiheesta " O. A. Kiprenskyn muotokuvamaalaus ".

Vuonna 1957 kriitikko kuratoi ensimmäisen neuvostotaiteen näyttelyn Uudessa-Seelannissa [3] [4] . Tunnettu on uusiseelantilaisen taiteilijan Leonard Mitchellin muotokuva Zimenkosta (maalaus oli esillä toukokuussa 1958 Kuvataideakatemian näyttelyssä Uudessa-Seelannissa) [5] .

Vuonna 1958 Zimenkosta tuli Art- lehden päätoimittaja (hän ​​toimi tässä tehtävässä vuoteen 1990). Lehti julkaisi hänen artikkelinsa G. Korževin , T. Salahovin , A. Shvazhasin, V. Popkovin, P. Nikonovin, T. Yablonskajan , D. Bistin , A. Gudaitisin , A. Sakharovskajan, V. Milaševskin ja muiden töistä. .

Vuonna 1958 Zimenko matkusti Lontooseen , missä hän kuratoi ensimmäisen kuninkaallisen taideakatemian järjestämän venäläisen ja neuvostotaiteen näyttelyn [6] [7] . Kuuluisa entisöijä Stepan Tšurakov [8] oli myös Neuvostoliiton valtuuskunnan jäsen . Näyttely avattiin 1. tammikuuta 1959 Burlington Housessa ja kesti kaksi kuukautta [8] [9] . Maaliskuussa 1959 vielä Lontoossa Zimenko kommentoi Winston Churchillin ensimmäistä näyttelyä Royal Academy of Artsissa amerikkalaiselle New York Times News Servicelle [9] . ”Monet työt osoittavat ammattimaista teknistä tasoa. Olen erityisen vaikuttunut siitä, kuinka hän käsittelee veden kuvaamisen vaikeaa ongelmaa”, kriitikko sanoi [9] .

1959 - Art - lehdessä julkaistiin Zimenkon artikkeli Venäjän museon Kiprenskin Evgraf Davydovin muotokuvalle . Useiden merkkien mukaan taidehistorioitsija ehdotti, että muotokuva oli alun perin kuvattu Denis Davydovina , mutta sitten taiteilija "muutti" hänet Evgrafiksi, jotta hän ei myyisi häpeän saaneen Denisin muotokuvaa keisari Nikolai I:lle [10] . Zimenko piti tätä kantaa elämänsä loppuun asti, vahvistaen sen artikkelissa vuonna 1984 ja kirjassa Orest Kiprensky (1988).

Zimenkolla oli merkittävä rooli vallankumousta edeltävän taiteen kunnostamisessa Neuvostoliiton kulttuurissa. Amerikkalainen kriitikko John E. Bowlt kirjoitti vuonna 1989, että hopeakauden taiteen tunnustaminen Neuvostoliiton taidekritiikassa alkoi Alexander Benoisin muistokirjoituksen julkaisemisesta Art-lehdessä toukokuussa 1960 (artikkelin kirjoittaja oli Ilja Zilbershein , mutta julkaisi hän oli nimetön). "Se tosiasia, että Neuvostoliiton vanhin ja arvostetuin taidelehti (perustettu 1933), Neuvostoliiton kulttuuriministeriön, Neuvostoliiton taiteilijaliiton ja Taideakatemian elin, kunnioitti entisiä "isänmaan petturi" ja "porvarillinen formalisti", osoittivat hitaan, jopa spastisen, taiteellisen perinnön koko [kerroksen] ennallistamisen alkua, kriitikko totesi [11] .

Vuonna 1976, kun Neuvostoliitto liittyi Kansainväliseen taidekriitikkojen yhdistykseen (AICA), Zimenkosta tuli Neuvostoliiton jaoston varapuheenjohtaja (Nikolaji Ponomarev oli järjestön puheenjohtaja ) [12] .

Samana vuonna 1976 Progress -kustantamo julkaisi englanninkielisen käännöksen Zimenkon kirjasta The Humanism of Art (1971), jossa sosialistinen realismi yhdistettiin renessanssin perintöön . Se aiheutti ristiriitaisen reaktion lännessä. Erityisesti Matthew Cullerne Bown ja Brandon Taylor , The Art of the Soviets -kirjan kirjoittajat, kirjoittivat:

"Taiteen humanismi" edustaa uutta ortodoksiaa, jota sen oikealla olevat eivät kuitenkaan hyväksy. Zimenko edustaa kiistatta keskustalaista, kompromissiasemaa Iskusstvon, Neuvostoliiton kulttuuriministeriön yhteisen elimen, Neuvostoliiton Taideakatemian (kovan linjan linnake) ja suhteellisen liberaalin taiteilijaliiton päätoimittajana. Neuvostoliitto. Zimenkon näkemys Neuvostoliiton taiteesta ei ota huomioon hallitsevaa näkemystä sosialistisesta realismista [tyylinä], vaan se korvaa sen yksittäisten taiteilijoiden, kuten Deinekan , Saryanin , Plastovin , Petrov- Vodkinin, työn arvioinnilla, joita syytettiin "formalismi" 40-luvun lopun kulttuurikiellon aikana [13] .

Englantilainen kriitikko John A. Walker kirjoitti:

Neuvostoliitossa, jossa teknologiaa pidetään positiivisena voimana, Vladislav Zimenko toimii humanismin apostolina taiteessa: "Taide parhaimmillaan on aina ylistänyt ihmistä, poetisoinut hänen viisautta, voimaa ja kauneutta ja on aina ollut aktiivinen keino vahvistaa humanismin ideat."

Arvattavasti Zimenko rinnastaa taiteen humanistisen olemuksen, ihmisen kuvaamisen sosiaalisena olentona viralliseen neuvostoliiton sosialistisen realismin esteettiseen oppiin, joka esitetään jatkona kalliotaideen ajoilta peräisin olevalle suurelle humanistisen taiteen perinteelle. . Zimenkon ihailemia taiteilijoita ovat A. Deineka, A. Plastov, B. Johanson, V. Ivanov, D. Žilinski ja G. Koržev. Zimenko jättää huomioimatta amerikkalaisen humanistisen taiteen (ja kiinalaisen talonpoikamaalauksen), mutta tuomitsee kaikki länsimaisen avantgarden taiteen muodot antihumanistiseksi [14] .

Yksi kirjan ihailijoista oli amerikkalainen taiteilija Ron B. China [15] . Englantilainen kriitikko Steve Garner kirjoitti, että Kiina "suositteli Vladislav Zimenkon erinomaista kirjaa The Humanism of Art". "Se oli Neuvostoliiton näkemys minimalistisesta taiteesta ja erittäin asiantunteva ulkoasu... Kirja juhlistaa Deinekan kaltaisten taiteilijoiden sankarillista sosialistista realismia, jota lännessä vielä vähän arvostetaan, mutta joka on muokattu loistavasti unenomaisissa Neo Rauchin parodioissa ", hän lisää [ 15] .

Neuvostoliiton johtavan taidelehden päätoimittajana Zimenko joutui ottamaan ambivalenttisen kannan. Virallisesti hän kannatti sosialistista realismia , mutta salli silti melko liberaalien artikkelien julkaisemisen lehdessä. Niinpä vuonna 1989 kokonainen "Taiteen" numero omistettiin Dmitri Prigovin , Andrei Roiterin, Sergei Shutovin ja Konstantin Zvezdochetovin teoksille [16] . Boultin mukaan tämä luku järkytti monia "vanhan kaartin" taidekriitikkoja [16] .

Palkinnot

Työn punaisen lipun ritarikunta , useita Neuvostoliiton, Mongolian, Puolan ja DDR:n mitaleja.

Valitut teokset

Bibliografia

Muistiinpanot

  1. ↑ Elena Gerchuk. Juri Gerchuk: "Kriitikon työ on tätä päivää . " Kamppailulaji eli Kuinka pitää ja seurata . Colta.Ru (18. maaliskuuta 2014) .  - "Kirjoitin artikkelin heistä - Golitsynistä, Zakharovista. Vei sen "Art"-lehteen - mutta siellä päätoimittaja oli valppaana. Sellainen oli Zimenko - tiedäthän, sellainen taidekriitikko, jonka silmät eivät avautuneet. Hän piti aina silmäluomet alhaalla. Mutta jotenkin hän näki näiden silmäluomien läpi - ei niin kuin me kaikki. Ja siitä tuli skandaali. Golitsynin takia. Haettu 23. marraskuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 23. marraskuuta 2014.
  2. ↑ 1 2 Lydia Chakovskaya. Keskustelut E.I:n kanssa Rotenberg . Taidehistoria, nro 1-2, s. 28-48, Valtion taiteentutkimuslaitos . Haettu 23. marraskuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 23. marraskuuta 2014.
  3. ^ 1957 Näyttelyt ulkomailla: Neuvostoliiton kuvataiteen näyttely Uudessa-Seelannissa . maslovka.org. Haettu 29. toukokuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 29. toukokuuta 2015.
  4. ↑ Moderni venäläinen taide: 23. lokakuuta 1957 - 10. marraskuuta 1957  (eng.) . Christchurch: Christchurchin taidegalleria Te Puna o Waiwhetu. Haettu 6. joulukuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 6. joulukuuta 2014.
  5. ↑ Leonard Mitchellin muotokuva professori Vladislav Zimenkosta esillä New Zealand Academy of Fine Artsissa,  Wellingtonissa . Alexander Turnbull -kirjasto. Haettu 26. huhtikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 26. huhtikuuta 2020.
  6. ↑ Auty, Giles Neuvostoliiton taide . Karhu talvella  (englanniksi) . Katsoja (14. lokakuuta 1988) . Haettu 23. marraskuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 23. marraskuuta 2014.
  7. ↑ Ida Kar. Sir Charles Thomas Wheeler, Stepan S. Churakov, Vladislav Mstislavovich Zimenko  (englanti) . National Portrait Gallery (Lontoo) (14. joulukuuta 1958). Haettu 9. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 8. huhtikuuta 2016.
  8. ↑ 1 2 Kuvateksti  (englanniksi) 1. Lontoo: The Manchester Guardian (23. joulukuuta 1958). - "Kuva A.A. Plastovin "Colctive Farm Threshing" asetettiin eilen seinälle Burlington Housessa, jossa Royal Academy of Arts järjestää talvinäyttelyn venäläisten taiteilijoiden teoksista 1200- ja 1900-luvuilta. Oikealla herra Tšurakov Moskovan keskusrestaurointipajoista ja hra Zimenko (äärioikealla), Moskovan Art-lehden päätoimittaja. Näyttely avataan 1.1. Käyttöönottopäivä: 25.4.2020.
  9. ↑ 1 2 3 Love, Kennett 61 Churchill-maalaus houkuttelee lontoolaisia ​​Royal Academy of Arts  5 :een. St. Louis Post-Dispatch (24. maaliskuuta 1959). Käyttöönottopäivä: 26.4.2020.
  10. ↑ Sergei Makin. Husaari-charade . Tiede ja uskonto , nro 7 (9. heinäkuuta 2012). - Siitä on vasta viisi vuotta, ja silti samassa Art-lehdessä ilmestyi uusi tutkimus. Nuori taidehistorioitsija Vladislav Zimenko puolusti siviilien kunniaa: hän löysi jotain, mitä sotahistorioitsijat olivat jääneet kaipaamaan. Haettu 24. marraskuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 24. marraskuuta 2014.
  11. ↑ Bowlt, 1989 , s. 544.
  12. ↑ Virve Saparik. CIHA:n kongressit ja neuvostointernacionalismi // Sosialistinen realistinen historia?: Taidehistorian kirjoittaminen sodan jälkeisillä vuosikymmenillä / Kristina Jõekalda, Krista Kodres, Michaela Marek. - Köln: Böhlau Verlag, 2019. - s. 252.  (englanniksi) (Google Books)
  13. ↑ Matthew Cullerne Bown, Brandon Taylor. Neuvostoliiton taide: maalaus, kuvanveisto ja arkkitehtuuri yksipuoluevaltiossa, 1917-1992 . - Manchester: Manchester University Press, 1993. - S. 184. - 231 s. — ISBN 0719037352 .  (englanniksi) (Google-kirjat)
  14. ↑ John A. Walker. Taiteen, arkkitehtuurin ja muotoilun sanasto vuodesta 1945 . - 2. - Lontoo: Clive Bingley Ltd., 1977. - s. 163. - ISBN 0-85157-229-4 .  (Englanti)
  15. ↑ 1 2 Ylpeys, ennakkoluulo ja lyijykynä // Kirjoittaminen piirtämisestä: esseitä piirustuskäytännöstä ja tutkimuksesta / Steve Garner. - Bristol: Intellect Books, 2008. - S. 89. - ISBN 978-1-84150-200-7 .  (englanniksi) (Google-kirjat)
  16. ↑ 1 2 Bowlt, 1989 , s. 548.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen