kultainen kypärä | |
---|---|
Casque d'or | |
Genre |
draamarikos _ |
Tuottaja | Jacques Becker |
Tuottaja |
Henri Baum Raymond Akim Robert Akim |
Käsikirjoittaja _ |
Jacques Becker Jacquesin seuralainen |
Pääosissa _ |
Simone Signoret Serge Reggiani Claude Dauphin |
Operaattori | Robert Lefebvre |
Säveltäjä | Georges van Paris |
Elokuvayhtiö | Robert & Raymond Hakim |
Jakelija | Kriteerikokoelma |
Kesto | 96 min. |
Maa | Ranska |
Kieli | Ranskan kieli |
vuosi | 1952 |
IMDb | ID 0043386 |
Kultainen kypärä ( ranska: Casque d'or ) on Jacques Beckerin ohjaama ranskalainen elokuva , joka julkaistiin vuonna 1952 .
Felix Lekan johtama jengi, joka toimii Bellevillen korttelissa , menee tanssisaliin Joinvillessä ( fr. ) Marnen rannalla . Paikallinen prostituoitu Marie, joka on saanut lempinimeltään "kultainen kypärä" kiiltävistä hiuksistaan, riitelee nykyisen poikaystävänsä Rolandin kanssa. Raymond ilmestyy tanssisaliin lapsuudenystävänsä Georges Mandan kanssa, joka on uudistunut ja työskentelee puuseppänä. Marien ja Georgesin välinen vaarallinen, tuhoisa intohimo leimahtaa jengin kilpailun ja kateuden taustalla.
Elokuvan juoni perustuu tositarinaan, jonka ohjaaja Jacques Becker löysi oikeusraporteista ajalta, johon tarina kuuluu (1800- ja 1900-luvun vaihteessa). Marie "Golden Helmet":n todellinen prototyyppi on Amelie Elly ( fr. ), lempinimeltään "Golden Helmet" tai pikemminkin "Golden Helmet" [1] . Kuvaukset tapahtuivat syksyllä 1951 studiossa Billancourtissa sekä Anne-sur-Marnessa . Ensi-ilta oli 16. huhtikuuta 1952.
Välittömästi julkaisun jälkeen nauha otettiin viileästi ranskalaisilta kriitikoilta, mutta Britanniassa sitä arvostettiin suuresti visuaalisesta tyylistään, aikakauden tunnelman siirtämisestä ja näyttelijöiden erinomaisesta näyttelemisestä. Nykyään "kultainen kypärä" on yksi Beckerin työn tunnustetuista huipuista [1] . Pikkurikollisten ja prostituoitujen rikollinen ja puolirikollinen maailma esitetään elokuvassa ilman romantisointia , mutta tässä maailmassa on paikka todelliselle rakkaudelle ja ystävyydelle. Nämä tunteet luodaan uudelleen ensisijaisesti Simone Signoretin ja Serge Reggianin hahmojen välisessä suhteessa, joka on kuvassa keskeinen. Surullisesta lopusta huolimatta elokuva ei luo pessimismin tunnetta : viimeisissä ruuduissa hahmot tanssivat jälleen, kuten ensimmäisenä tapaamispäivänä, josta tulee todellisen rakkauden ikuisuuden symboli. "Työssäni", kirjoitti Becker, "en halua todistaa mitään muuta kuin sitä, että elämä on vahvempaa kuin kaikki muu" [2] .
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat | ||||
|