The Cinema of White Phones ( italiaksi: Cinema dei telefoni bianchi ) on italialaisen elokuvan ajanjakso, joka kesti noin 1936-1943. Tuon ajanjakson elokuvia kutsuttiin usein myös "Unkarilaisiksi komedioksi" (commedia all'ungherese), koska monet käsikirjoittajista olivat unkarilaista alkuperää, tai "cinema deco" (cinema Decò) kalliiden, vuokrattujen Art Deco -sarjojen vuoksi . "White Phone Cinema" oli konservatiivinen ja edisti perhearvoja ja jäykkää sosiaalista hierarkiaa .
Aikakausi johtuu nimensä valkoisten puhelinten esiintymisestä näytöllä, joita pidettiin tuolloin vaurauden merkkinä ja korkean sosiaalisen aseman symbolina, toisin kuin paljon yleisempiä mustia puhelimia.
Valkoinen puhelinelokuva syntyi 1930-luvun alun italialaisen komedian menestyksen jälkeen : se oli kevyempi versio, jossa ei ollut älyllisyyttä ja verhottua yhteiskuntakritiikkiä.
Mario Camerini ja Alessandro Blasetti edustivat uuden elokuvan ratkaisevaa nousevaa voimaa perustuen Mussolinin symboliseen lauseeseen (oikeastaan lainattu Leniniltä ) "Elokuva on tehokkain ase!". Mutta Camerini, toisin kuin paljon omistautuneempi kollegansa ja fasistinen intellektuelli , keskittyi kyseessä olevan aikakauden aikana melko "maskuliiniseen" elokuvaan, jonka tarkoituksena oli kertoa sen ajan italialaisesta yhteiskunnasta.
"Valkoisten puhelimien" jalo alkuperä löytyy Camerinin elokuvista alkaen elokuvasta " Rails " (1929), jossa ohjaaja kuvasi kriisivuosien todellisuutta reaaliajassa. Porvaristo , pikkuporvaristo ja "onnekas" kaupunkiproletariaatti olivat hyvin edustettuina ja kuvattu Camerinin elokuvissa: ehdotettiin uutta mallia, joka oli omistettu elokuvateattereita täyttäneelle suosituimmalle yleisölle.
”Valkoisen puhelinteatterin” ohjaajista mainittakoon Mario Camerini, Alessandro Blasetti, Vittorio de Sica , Goffredo Alessandrini , Giorgio Ferroni , Mario Soldati ja Luigi Zampa , näyttelijöistä Gino Cervi , Luisa Ferida , Asya Noris . , Dina Sassoli ja Alida Valli .
Ns. valkoisten puhelinten eli "cinema deco" -tuotanto kuvaa 1930-1940-lukua tyypillisine huonesisustusineen ja muodin. Porvarilliset tunnelmat muistuttavat esteettisesti amerikkalaisia elokuvakomedioita , erityisesti Frank Capran . Pikkuporvarien toiveet eivät voineet olla totta: elokuvat, kuten "Tuhansia liiroja kuukaudessa", sekä samanniminen laulu, jäivät historiaan. Elokuvien musiikillinen osa johti usein nauhan toistuvaan katseluun, ja monet julkaistut elokuvat sisälsivät ainakin yhden hittikappaleen.
Elokuvissa näkyvä hyvinvointi ja edistyminen eivät vastanneet sen ajan Italian todellisuutta. Ajatus vauraasta (joskus jopa ylellisestä), kehittyneestä, vapautuneesta ja koulutetusta yhteiskunnasta oli ristiriidassa Italian nykytilanteen kanssa - pääasiassa köyhä, takapajuinen ja korkea työttömyys. Näiden elokuvien hurmioitunut, iloinen ja huoleton tunnelma näytti törmäävän fasistisen diktatuurin alaisen sodan partaalla olevan kansan synkän todellisuuden kanssa.
Pian teemat alkoivat toistua, muuttuen ennakoitavammiksi ja banaalimmiksi. Tällaisten elokuvien tuotanto väheni ja päättyi myöhemmin fasistisen hallinnon kaatumiseen .
"Valkoisten puhelimien" elokuvat korvattiin italialaisella uusrealismilla , joka pyrki mahdollisimman luotettavasti heijastamaan tosiasioita ja tapahtumia työväenluokan ja kaupunkien alempien luokkien elämästä.