| Vladimir Fedorovich Kravchenko | |
|---|---|
| Syntymäaika | 18. maaliskuuta 1953 (69-vuotias) |
| Syntymäpaikka | Vladimir-Volynsky |
| Kansalaisuus |
Neuvostoliiton Venäjä |
| Ammatti | kirjailija , kirjailija , kääntäjä , toimittaja |
| Teosten kieli | Venäjän kieli |
| Palkinnot | SRP:n Tšehov-palkinnon saaja (2013) |
| vladkravchenko.livejournal.com | |
Vladimir Fedorovich Kravchenko (s . 18. maaliskuuta 1953 , Vladimir-Volynsky , Volynin alue) - venäläinen kirjailija, proosakirjailija, kääntäjä, toimittaja; Neuvostoliiton kirjailijaliiton jäsen (vuodesta 1991), Venäjän kirjailijaliiton jäsen .
Syntynyt etulinjan upseerin, sotavammaisen perheeseen, hänen äitinsä on venäjän kielen ja kirjallisuuden opettaja. Varttui ja valmistui koulusta Lvovissa . Hän opiskeli Lvivin ammattikorkeakoulussa , palveli kaksi vuotta armeijassa ohjusjoukoissa Baikonur-Tyuratamin harjoituskentällä .
"Pohjoisen pommituksen alkaessa kirjoitin raportin ja S - 75 -ilmapuolustusjärjestelmän operaattorina minut koulutettiin osallistumaan Vietnamin ilmasotaan , minulla ei ollut aikaa vihollisuuksiin. sota oli ohi. Hän tapasi 1973. demobilisaatiovuotensa postissa vartioimalla ydinkärjellä varustettua ohjusten varastoa. Yksi voimakkaimmista nuoruuden tunteista on atomisodan uhka, joka tuntui meille lähes väistämättömältä, maailman haurauden tunne, joka tasapainoilee kahden kilpavarustelussa päänsä menettäneen supervallan vastakkainasettelussa. Vuorista kertyneitä aseita, käytettyjä resursseja, tapettuja voimia ja keinoja on tullut ihmisen hulluuden muistomerkki. Noina vuosina pyörivää vastakkainasettelua ei voida pysäyttää, liipaisupainikkeesta ja käynnistyspainikkeesta on tullut maailman tärkein argumentti ... ”, Kravchenko itse muisteli.
Vuonna 1979 hän valmistui M. Gorkin kirjallisesta instituutista , Grigory Baklanovin proosaseminaarista .
Vuodesta 1980 vuoteen 1987 hän oli Molodaya Gvardiya -kustantajan johtava toimittaja , jossa hän valvoi käännettyä proosaa Ukrainassa, Valko-Venäjällä, Georgiassa, Azerbaidžanissa, Kazakstanissa jne.
Perestroikan alkaessa hän johti Grigori Baklanovin kutsusta Znamya -lehden kirjasovellusten osastoa, julkaisi V. Bykovin , V. Bogomolovin , K. Vorobjovin yksiosaisia proosaa ja runoutta Kultaisesta sotilaskirjastosta , I. Babel , V. Nekrasov , A. Tvardovski , K. Simonov , E. Nosov , A. Beck , E. Rževskaja , D. Granin , V. Semin , V. Kurotshkin , V. Grossman , V. Kondratjev , Yu. Dombrovsky , johtavien taloustieteilijöiden ja monien muiden kirjailijoiden journalismia.
Hän debytoi vuonna 1979 Literaturnaya Rossiya -sanomalehdessä tarinalla "Junassa". Romaaneja ja romaaneja julkaistiin lehdissä "New World", "Banner", "Friendship of Peoples", kollektiivisissa kokoelmissa. Vuonna 1999 hän lähti yksin purjekajakilla matkalle Volgaa pitkin joen lähteeltä suulle kirjoittaakseen matkaproosakirjan näkemästään, kokemastaan ja tuntemastaan. Tämän ennennäkemättömän matkan aikana syntyneestä "Joen kirjasta" tuli elävä tosiasia paitsi kirjailijan henkilökohtaisesta elämäkerrasta myös kirjallisesta elämästä. Otteita V. Kravchenkon teoksista sisällytettiin yhtenäisen valtiontutkinnon kokeisiin valmistautumista koskevaan metodologiseen kirjallisuuteen. Tarina "Unohdettujen varjot" palkittiin Tšehov-palkinnolla parhaana venäläisenä tarinana vuonna 2013.
Chingiz Aitmatov arvosti suuresti Vladimir Kravchenkon kirjallista debyyttiä , joka kirjoitti nuoren kirjailijan ensimmäisistä tarinoista seuraavasti:
”... Kravtšenko kertoi minulle paljon sillä, että hänen proosansa, joka on näennäisesti melko perinteinen, kerronnallinen, monologinen, seksiintohimojen suhteen hillitty, nyt niin muodikasta, sisältää todella taiteellista sävyä, koskettapa hän mihin tahansa - sekä sielua ja aihe. Tämä on modernisti ajattelevan kirjailijan taitoa…”. ("Kirjallinen sanomalehti" 13.01.93 nro 1-2 (5430)”Romaani on erinomainen, luettavissa sekä tärkeänä todisteena modernista todellisuudesta että vuosisadan pojan pelottomana tunnustuksena. Ja mikä tärkeintä - se on hyvin kirjoitettu, näkyvästi ja tarkasti intonoitu. Ja Baikonur on erittäin hyvä: kirjoitus on tiivistä, epätavallisen kuvallista, "puhuvien" yksityiskohtien kuilulla. Mitä tulee tekstin vallankumoukselliseen luonteeseen (ennen "paperin" fuusioitumista Internetiin), en henkilökohtaisesti ole tämän suuri fani, mutta olkoon se - bonus uusien sukupolvien lukijoille ... "
Sergei Chuprinin kirjallisuuskriitikko (Moskova)
"Hämmästynyt. Erittäin asiallista. Kravchenkon kirje muistuttaa jonkinlaista kaiverrusta tai kaiverrusta. Niin paljon yksityiskohtia, ja kaikki on niin selvää... Ja kaikessa on jotain - aarteesta, joka aina vain kerää arvoaan, arvoaan ... "
Marina KULAKOVA runoilija (Nižni Novgorod)
"Tämä on outo kirja, lumoava, vailla mikään muu. Joka tapauksessa en tiedä yhtään analogia. Tiheä, monikerroksinen, metaforinen teksti johtaa sielun, kahden sielun, hienovaraisimpien, monimutkaisimpien käänteiden ja ylivuodon läpi. Se on pelottavaa lukea ja makeaa."
Vladimir KOCHETOV - kriitikko, kustantaja.
"Tietytty kuva energeettisesti ja eksistentiaalisesti sykkivästä planeetastamme - kysyi Kravchenko; ja erittäin vaikuttava…”
Vitaly POSTOYANTSEV - kirjailija, proosakirjailija.
"Uutta maailmaa" arvostellaan nykyään usein, ja minulle - ansaitusti. Mutta tarina "Prospekt Miran ohikulkija" on lehden kiistaton menestys. Tarina on kirjoitettu vapaalla ja vahvalla kädellä, syvän taiteellisen hengityksen ja kirjoituskulttuurin leimaamana, jotenkin selvästi hämmentynyt nykypäivän proosasta. Kirjailijan harvinaisen taiteellisen hohteen pani merkille Ch. Aitmatov puheessaan sanomalehden sivuilla ("LG", nro 1-2, 93) korostaen V. Kravchenkon aiempaa tarinaa "Illallinen klovnin kanssa" koko nykyisen kaunokirjallisuuden virrasta. Jo pelkkä yritys taistella todellisuutta vastaan sen nykypäivän nopeasti muuttuvalla ja akuutisti ristiriitaisella alalla herättää kunnioitusta. Välittääkseen "ensimmäisen liemen" käymisen, uppoutuen tunnollisesti modernin kaupungin tiedotusmeluun. Tuskallisen pohdiskeleva, tunnollinen hahmo, ajan vapaus, kävelee vieraan kaupungin ja vieraan maan halki, näkee eksistentiaalisen ymmärryksen ympärillä tapahtuvasta (katso, sielu, katso ...), ikään kuin rationalisoi taiteellisesti yhteistä diagnoosiamme - asidoosi ... <...> Ja meillä ei ole paljon nyt, mutta on vapauden sysäys, valheista vapaa sielu, väistämätön tulevaisuus, johon tämä surullinen, hienovarainen, ajatuksiltaan rohkea kertomus on suunnattu, leimaava venäläisen kirjallisuuden massasiirtymä kollektiivisesta tiedostamattomaan yksilötietoisuuteen, ulostulo maanalaisesta mautonta asenteesta ihmisiin korkeimman totuuden kantajana, "minä" vahvistava voima "me" ". "Nälänhädän ihme on Paul Braggin kirjan nimi. Nälkään uudistuneen organismin ihmeessä taiteilija löytää tämän ihmeen todellisen merkityksen - sankarinsa heränneen - ennallistetun - ihmiskunnan ihmeen, ihmiskunnan ihmeen. kyltymätön omantunnon nälkä Puhtaan ihmisen olemassaolon taikuutta.
Aleksanteri IVANTŠENKO ("Kirjallinen sanomalehti" 2. 2.94 nro 5, (5485)
”Joko kirjailija tai hänen lähellään oleva keskeinen hahmo muistaa kohtauksen Dead Souls -elokuvan toisesta luvusta - Tšitšikovin ja Manilovin kuuluisan tallauksen etuovella. "Tämä ikuisesti silmiemme edessä seisova misensceene, tämä kysymyskysymys: kuka voittaa ja taivuttelee ystävän astumaan sisään ensimmäisenä? Tästä, ja vain tästä, jatkojuoni, koko kuolemattoman romaanin (runon) kulku riippui. "Taiteen puhtaan energian ruokkima pattitilanne" ei liity mitenkään maagiseen tarinaan taiteilijasta, joka jättää hyvästit nuoruutensa. Toisaalta kuuluisa episodi ei näytä määrittelevän Tšitšikovin seikkailuja käsittelevän runon semanttista mallia niin tiukasti. Taikuutta on se, että Kravchenko, saatuaan "arjen kohtauksen" satuttoman merkityksen, ei ainoastaan avannut oven Gogolin taiteelliseen maailmaan, vaan myös konfiguroi lukijan optiikkaa suhteessa omaan työhönsä. Pysähdys, toiminnan viivästyminen, tauko osoittautui nopeaa juonenajoa tärkeämmäksi, silmää hyväilevä yksityiskohta, oletettavasti vain puhdasta taiteen iloa, sai salaisen energian, alisti Gogolin runon tilan. ja hänen uuden oppilaansa tarina. Tapahtui, että Nabokov, hieman erilaisessa (mutta ei meille ollenkaan vieraassa) kontekstissa, kutsuttiin "gogolisaatioksi". Kravtšenko löysi omien etsintöjensä ja Gogolin polkujen leikkauspisteen - taukopisteen, pysähtyneen hetken, joka lumoaa hahmot, riistää heiltä tahdon, muuttaa heidät patsaisiksi. Tsitšikovin ja Manilovin välinen ovidialogi on samaa luokkaa kuin Gogol-oppineiden monta kertaa käsittelemät kivettymiskohtaukset. ... Yhteys Gogoliin ei jää huomaamatta hänen tarinastaan. Gogolin semanttinen tausta toteuttaa kirjailijan pääidean, ja hänen argumenttinsa luovuudesta, ihmistietoisuuden eristämisestä, kadonneesta nuoruudesta näyttävät täysin erilaisilta kuin Gogol-kentän ulkopuolella. On ominaista, että samaan aikaan Kravtšenko ei pyri jäljittelemään Gogolin tyyliä, vaan luopuu Gogolin "asianmukaisuudesta" tai klassikon suosikkijuonneista. Dialogi kehittyy itsestään, mikä ei johdu pelkästään Kravchenkon harvinaisesta lahjakkuudesta, vaan myös Gogolin runomaailman erityispiirteistä.
Andrey NEMZER ("Uusi maailma", 5.1994. "MODERNI VUOROPUHELU GOGOLIN KANSSA")