Lebedushka on säveltäjä Vadim Nikolajevitš Salmanovin vuonna 1967 kirjoittama konsertto ilman säestystä sekakuorolle " Swan" . Konsertti oli ensimmäinen sävellys, jossa venäläinen teema paljastettiin uudella tavalla. Se on viisiosainen kansantekstien sykli.
Luomalla konsertti "Swan" V. Salmanov antoi myös uutta sisältöä. Aikaisemmin konsertteja luotiin henkisistä aiheista ( D. Bortnyanskyn tai A. Kastalskyn konsertit ). "Swan" on sävelletty kansanjuonteelle. Mutta se perustuu konserttiperiaatteeseen. V. Salmanov sai M. I. Glinkan nimen RSFSR:n valtionpalkinnon vuodelta 1970 konsertista ilman säestystä sekakuorolle "Swan" .
Jokainen konserton sekakuorolle ilman säestystä "Swan" on tarkoitettu tietylle äänikoostumukselle. Kuten Vadim Nikolajevitš itse kirjoittaa, "... täällä noudatetaan sooloosien, kuoron eri ryhmien" kilpailun tekniikkaa ..." Luomalla kuorokonsertin "Swan", Salmanov ei vain elvyttänyt kuoron luomisen perinnettä konsertteja, mutta antoi valtavan panoksen kuorotaiteen historiaan.
Konsertto sekakuorolle Lebedushka perustuu konserttiperiaatteeseen. Kuorokonsertto on kontrastikomposiittimuotoinen. Musiikillisen rakenteen mukaan konserton muodostumisen perusta on syklisyys: se koostuu useista valmiista kappaleista (tässä tapauksessa osista), jotka ovat luonteeltaan ja tempoltaan erilaisia ja jotka yhdistyvät sisäisen yhtenäisyyden tai kontrastin periaatteen mukaisesti. Jokainen syklin osa on tarkoitettu tietylle äänikoostumukselle.
| I tunti | II tunti | 3. tunti | IV tunti | V h. |
|---|---|---|---|---|
| "Onko se korkea, onko se korkea" | "Raivokkaat tuulet" | "Tummat sumuni" | "He veivät tyttöystävämme pois" | "Joutsen merellä" |
Jokainen syklin osa on kehityksessään itsenäinen. Sekakuorolle "Lebedushka" tarkoitetun konserton osista vedetään johtopäätös, että sävellyksen syklisyyden muodostumisen perustana on osien yhdistäminen kontrastiperiaatteen mukaisesti:
Osa I - "Onko korkealla, onko korkealla" - hitaasti, C-duuri - C-molli, kuoron koko kokoonpano. ""Korkealla, korkealla, taivaalla valkoisten joutsenia lensi parvi meren yli sinivalkoiset joutsenet, parvi valkoisia, puhtaanvalkoisia joutsenia, sinisen meren yllä, köyhä, puhdas joutsen jäi parvistaan, "Luettelo laumansa takana, puhdas joutsen, joutsen istui sinisellä merellä, istui sininen meri, alkoi odottaa nuorta miestä, odota, odota, hyvä nuori mies, komea nuori mies odottamaan."
II osa - ”Villit tuulet” - kohtalaisen pian, e-mollissa (frygialaisen muodon soinnilla), naiskuoron sävellys soolosopraanon osuudella (“Villit tuulet, raivo, huomaa polkupolku, jos älä ohita, älä aja, mitä takanani on nuoret vieraat, suljet, punainen aurinko, raivo, pelottava pilvi, mahtava pilvi ja ukkonen.
Osa III - "Minun tummat sumut" - rauhallisesti, E-duuri (lyydian-moodin äänellä), kuoron koko kokoonpano ("Minun tummat sumut, mutta näiden sumujen läpi ei näkynyt mitään, voi kyllä, vain minun tummia sumuja näkyy)
Osa IV - "He veivät tyttöystävämme pois" - pian, helposti, B-mollissa kuoron mieskokoonpano alttojen ja bassojen sooloosilla sekä soolotenorin osalla.
Osa V - "Joutsen merellä" - rauhallisesti, f-molli (Dorian-moodin äänellä), kuoron koko kokoonpano sopraanon sooloosuudella ("Merellä joutsen joi vettä, juotuaan vettä, kiipesi rantaan ..."; talvi tulee, mutta on kylmä "Lumi sataa, mutta syvä, jäljet uppoavat ja joutsen täällä olen merilevän kanssa").