Jeanne Neyn rakkaus (elokuva)

Jeanne Ney rakkaus
Jeanne Neyn mies
Genre seikkailu, salapoliisi, melodraama, sovitus
Tuottaja Georg Pabst
Käsikirjoittaja
_		 Rudolf Leonhardt , Ladislaus Wajda Ilya Ehrenburgin romaaniin perustuen
Operaattori Robert Lach
Säveltäjä Fritz Arno Wagner
Elokuvayhtiö UFC
Kesto 104 min.
Maa Saksa
Kieli mykkä elokuva
vuosi 1927
IMDb ID 0018087

Jeanne Neyn rakkaus (saksa: Die Liebe der Jeanne Ney ) on Georg Pabstin ohjaama saksalainen mykkädraamaelokuva vuonna 1927 , sovitus Ilya Ehrenburgin samannimisestä romaanista vuonna 1924 .

Venäjän vallankumouksen aikana Krimillä syntyneestä rakkaudesta, ranskalaisen diplomaatin Jeanne Neyn ja nuoren venäläisen kommunistin Andrein tyttärestä, joka kehittyy 1920-luvun alussa Pariisissa, jossa Jeanne etsii Romanovin timanttia ja Andrei auttaa ranskalaiset kommunistit. Mutta kaikkialla heidän elämäänsä tunkeutuu "ei punainen eikä valkoinen" roisto Halybyev, varas, petturi ja libertiini, joka haaveilee rikastumisesta ja haluaa vietellä Jeannen...

Juoni

Prologi: 1917 Krim , Venäjän valtakunta vallankumouksen aattona .

Jeanne Ney on ranskalaisen diplomaatin tytär. Hän on rakastunut Andrei Laboviin. Joku Khalybiev, Okhranan roisto ja provokaattori , raahaa Zhannaa - rikas ja kaunis. Khalybiev myy isälleen luettelon bolshevikkiagenteista, joka sisältää Andrein. Bolshevikit saavat piikan kautta tiedon luettelosta, ja Andrei ja toinen kommunisti menevät Jeannen isän luo vaatien luettelon luovuttamista. Kun diplomaatti ottaa pistoolin, Andreyn toveri tappaa hänet. Lähikuvasta Andreyn takin päällä on verta, jonka sisään tullut Jeanne huomaa. Hän on varma, että Andrei tappoi isänsä, eroaa hänestä, vaikka rakastaa häntä edelleen. Kun puna-armeija valloittaa Krimin , Andrei auttaa Zhannan pakoon järjestämällä hänen lähtönsä vaikutusvaltaisen ja korkea-arvoisen kommunistin avulla.

Muut tapahtumat avautuvat muutamaa vuotta myöhemmin Pariisissa , Ranskassa.

Zhanna työskentelee sihteerinä setänsä Raymondille, yksityisetsivälle, joka tutkii Romanovin timantin katoamista. Andrei saapuu pian Pariisiin bolshevikien lähettämänä auttamaan ranskalaisia ​​kommunisteja järjestämään merimiesten lakon Toulonissa . Khalybiev, Valkokaarti, joka oli paennut, tulee myös tänne.

Krimin tragedian kaikkien kolmen osanottajan kohtalot kietoutuvat jälleen yhteen.

Khalybiev aikoo vietellä Raymondin sokean tyttären Gabriellen mennäkseen tämän kanssa naimisiin, ottaakseen rahat haltuunsa, tappaakseen hänet ja elääkseen rikkaasti baariprostituoidun kanssa. Mutta prostituoitu varoittaa Gabriellea ja Raymondia. Sitten Khalybiev, saatuaan tietää, että etsivä löysi timantin, varastaa sen ja kuristaa Raymondin.

Khalybiev peittää jälkensä ja asettaa Andreyn. Paetessaan rikospaikalta hän sallii sokean Gabriellen napata takkinsa, joka varastettiin Andreylta. Kun Andrei pidätetään, hänestä löydetään suuri määrä rahaa (hän ​​kuljetti sen Ranskan kommunistiselle puolueelle), mikä tekee hänestä entistä epäilyttävämmän.

Zhanna pyytää Khalybjovia vahvistamaan Andrein alibin, koska hän näki hänen lähtevän rakennuksesta Andrein kanssa. Khalybiev on samaa mieltä, mutta tekee hänestä selvän seksuaalisen ehdotuksen. Jeanne kieltäytyy, ja sitten hän yrittää ottaa hänet väkisin. Kun hän huutaa, Khalybiev yrittää hiljentää hänet nenäliinallaan unohtaen, että hän kääri varastetun timantin siihen. Hän ymmärtää, että hän on tappaja. Jeanne puhkeaa. Khalybiev pidätettiin ja Andrei vapautettiin.

Cast

Useissa jaksoissa (sotilaalliset operaatiot, valkokaartin riemu Krimillä) - noin sata todellista entistä valkokaartilaista siirtolaisista, kuvattuna univormuissaan 15 markkaa päivässä:

Kolmas kohtaus on valkoisten upseerien riemua. Pabst kutsui entisiä denikinistejä kuvaamaan . He pitivät armeijan univormut; on vaikea sanoa, mihin he luottivat - restaurointiin vai kuvaamiseen. Olkahihnat välkkyivät, jyrkät hatut kohosivat, "kuolemanpataljoonien" kallot leijuivat hihoissa. Muistelin Krimin vuonna 1920 ja tunsin oloni levottomaksi.

- Ilja Ehrenburgin vaikutelmista elokuvan kuvaamisesta

Kuvaus

Pariisin kohtaukset kuvattiin paikan päällä - Pariisissa , mutta yleensä elokuva kuvattiin Babelsbergin studion UFA :n paviljongissa .

Lavastus Otto Junte ja Victor Trivas , editointi Mark Sorkin .

Alun perin Ehrenburg aikoi kuvata romaanin Neuvostoliitossa, mutta niin ei tapahtunut - syyt ovat epäselviä [1] . Vuonna 1924 hän kirjoitti käsikirjoituksen ja allekirjoitti Petrogradissa sopimuksen Kino-Sever-studion (tuleva Lenfilm ) kanssa, mutta poliittisen koulutuksen pääosaston taiteellinen neuvosto kielsi käsikirjoituksen. Sitten hän yritti kuvata " Georgian Goskinpromin " kautta ( hänen "Communard's Pipe" kuvattiin siellä vuonna 1929 ) ryhmän lähdön myötä Berliiniin ja Pariisiin, mutta tämäkin kohtasi vastustusta, ja Demyan Bedny kirjoitti tuhoisan satiirisen runon "Rasrat". -Montazh" tässä yhteydessä.

Vuonna 1926 romaani "Jeanne Neyn rakkaus" julkaistiin saksankielisenä käännöksenä Rhein-Verlag-kustantamossa ja sai innostuneen vastaanoton - " Die literarische Welt " -lehti kutsui Ehrenburgia "vertaamattomaksi kirjailijaksi, runoilijaksi, joka on täynnä syvimpiä tunteita , harvojen runoilija, lukijajoukon ulottumattomissa." [2] Käännöksen alullepanija oli Ehrenburgin ystävä, saksalainen kommunistirunoilija Wieland Hertzfelde , jolta Ehrenburg sai kirjeen Pabstin halusta kuvata romaani. Ehrenburg, joka tiesi Pabstin maalauksen " Joyless Street ", suostui.

Pabst päätti piristää romaanini juonittelua maalauksellisilla kohtauksilla: Valkokaartin taistelu "vihreiden" kanssa, Työväenedustajien Neuvoston kokous, Vallankumoustuomioistuin, maanalainen painotalo. Tietäen, että jonkun hätäisesti keksimä käsikirjoitus on täynnä järjettömyyksiä, saksalaiset pyrkivät luontaisella pedanttisuudellaan kuitenkin yksityiskohtien uskottavuuden puolesta, menivät Neuvostoliiton suurlähetystöön ja kutsuivat samalla kenraali Shkuron , joka esiintyi hevosmiehiä konsulttina.

- Ilja Ehrenburgin vaikutelmista elokuvan kuvaamisesta

Ehrenburg osallistui kuvausprosessiin, ensimmäisen kerran hän saapui Berliiniin Pabstin kutsusta helmikuussa 1927; sitten taas toukokuussa, sitten oli kuvauspaikalla Pariisissa.

Hän hahmotteli vaikutelmiaan kuvaamisesta esseessä "Tekijän tapaaminen hahmojensa kanssa".

Näyttelijöistä Fritz Rasp , joka näytteli Khalybievin roolia, teki erityisen vaikutuksen Ehrenburgiin : "Hän näytti todelliselta konnalta, ja kun hän puri tytön kättä ja laittoi sitten dollarin sidenauhan sijaan. purettu paikka, unohdin, että näyttelijä oli edessäni”, Ehrenburg muisteli.

Elokuva poikkeaa paikoin romaanista, mutta mikä tärkeintä, sillä on onnellinen loppu toisin kuin romaanissa. Helmikuussa 1928 Frankfurter Zeitungille osoitetussa avoimessa kirjeessään Ehrenburg vastusti ja kirjoitti myöhemmin romaanin ja elokuvan suhteesta:

Näytöllä kaikki näytti erilaiselta - yksityiskohdista olemukseen. ... Kirjoitin: ”Kirjassani elämä on huonosti järjestetty, joten sitä on muutettava. Elokuvassa elämä on järjestetty hyvin - siksi voit mennä nukkumaan. … Voit tehdä elokuvan uudelleen, voit suostutella kirjailijan tekemään uudelleen romaanin. Ja aikakautta ei voi muuttaa.

— Ilja Ehrenburg

Kritiikki

Saksa

Äärimmäisissä kamera-asetuksissa tunnet venäläisten elokuvien vaikutuksen. Suhteellista kuvaavalla kielellään, joka käyttää laajasti pimeyttä, ikkunoita, peilejä ja vesilätäköitä, Pabst jatkaa ekspressionismin elementtien kehittämistä . … Lavastustyylissään Pabst jatkaa kuperan, ankaran todellisuutensa parhaita perinteitä, vaikka hän ei voi kiistää mieltymystänsä melodraamaan.

Alkuperäinen teksti  (saksa)[ näytäpiilottaa] In extremen Kameraeinstellungen spürt man den Einfluss der Russenfilme. In seiner suggestiven Bildsprache, die Düsternis, Fenster, Spiegel, Wasserpfützen ausführlich nutzt, entwickelt er [Pabst] Elemente des Expressionismus weiter. ... in seinem Inszenierungsstil setzt Pabst die besten Traditionen seiner prallen, drastischen Wirklichkeit fort, wenngleich er auch seinen Hang zur Melodramatik nicht verleugnen kann. -Christiane Mückenberger, 1933 [ 3]

Sentimentaalinen, mutta upeasti lavastettu tarina... Klassinen Ufa -mykkäelokuva, joka sekoittaa elementtejä Neuvostoliiton vallankumouksellisesta elokuvasta saksalaisen kolikoiden ekspressionismiin. Todellisuutta lähellä olevaa lavastusta liioittelevat melodramaattiset efektit.

Alkuperäinen teksti  (saksa)[ näytäpiilottaa] Sentimentale, doch hervorragend inszenierte Kriegsgeschichte über die Zeit nach der russischen Revolution: die Tochter eines französischen Journalisten verliebt sich in Odessa in einen Offizier der Roten Armee und trifft ihn der sieilloh vor, sievor später in Paris. Klassischer UFA-Stummfilm, der Elemente des sowjetischen Revolutionskinos mit dem Expressionismus deutscher Prägung mischt. Die realitätsnahe Inszenierung wird durch melodramatische Effekte überhöht. — Lexikon des internationalen Films , 2017 [4]

Neuvostoliitto

Pabst, joka kuvaa Ehrenburgin romaania "Jeanne Neyn rakkaus", editoi ja sävelsi kehyksiä ja jaksoja Eisensteinin ja Pudovkinin malliin , mutta samalla muotoili ja muutti kirjallista alkuperäistä. ... kun Pabst esitti Ehrenburgin romaanin Jeanne Neyn rakkaus, hän yritti tietoisesti ja taitavasti tehdä saksalaisen elokuvan Neuvostoliiton tyyliin.

— Lokakuu ja maailman elokuvat: symposiumin raportit. - M .: Taide, 1969. - 395 s. - sivu 169

Ohjaaja käytti taitavasti useita tekniikoita, jotka liittyvät maailman vakiintuneisiin käsityksiin neuvostoliiton montaasielokuvasta , ja tuloksena oli eräänlainen neuvostotyylinen Pabst-elokuva, joka on maustettu sentimentaalisella onnellisuudella.

- Stella Gurevich - Neuvostoliiton kirjailijat elokuvassa (20-30s). - Leningradin valtion teatteri-, musiikki- ja elokuvainstituutti, 1975-144 s. - sivu 65

Yhdysvallat

The New York Timesin elokuvan nykyarvostelu ylisti elokuvan näyttelijöitä ja erityisesti päärouvaa:

…on hetkiä, jolloin eri näyttelijöiden teot muuttavat kuvan arvokkaammaksi kuin itse tarina voi antaa. Myös hyvä kameratyö tekee oman osansa tarinan kohottamiseksi. Edith Gianni, kuten Jeanne, kohtaa turhauttavan tilanteen, jossa hänen on kohdattava monia ylitsepääsemättömiä esteitä, joten hän liukuu ennemmin kuin leikkisi läpi. Samalla hän ei liioittele, kiusausta, joka olosuhteissa voi helposti osoittautua vastustamattomaksi.

Alkuperäinen teksti  (englanniksi)[ näytäpiilottaa] ...on aikoja, jolloin eri henkilöiden näytteleminen näyttelijöissä kääntää kuvan johonkin arvokkaampaan kuin tarina itsessään voi antaa. Myös vähän hyvää kameratyötä tekee oman osansa tarinan tason nostamiseksi. Jeannen roolissa Edith Jehanne kohtaa valitettavan tilanteen, jossa on kohdattava suurempi määrä ylitsepääsemättömiä esteitä, ja siksi hän liukuu, ei toimii, hänen tiensä läpi. Samalla hän ei toimi liikaa – kiusaus, joka näissä olosuhteissa saattaa helposti olla ylivoimainen. - The Screen // New York Times , 10. heinäkuuta 1928

D. Hoberman luokittelee elokuvan "mykkäelokuvan huipentuneiden teosten" joukkoon "kunnianhimoiseksi yritykseksi syntetisoida Neuvostoliiton montaasi, Hollywood-toimintamelodraama ja saksalainen misanscene". [5]

Muistiinpanot

  1. ↑ Boris Frezinsky  - Ilja Ehrenburg ja Nikolai Bukharin
  2. ↑ Boris Frezinsky  - Ilja Ehrenburg ja Saksa Arkistokopio 21. syyskuuta 2020 Wayback Machinessa // Zvezda Magazine
  3. ↑ Christiane Mückenberger julkaisussa Deutsche Spielfilme von den Anfängen bis 1933, Henschel Verlag Berlin 1993, S. 161
  4. ↑ Die Liebe der Jeanne Ney // Lexikon des internationalen Films. Filmdienst, abgerufen 18. syyskuuta 2017.
  5. ↑ "Pandoran lippaan avaaminen". Haettu 15. lokakuuta 2016.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat