| rakkautta rakkauteen | |
|---|---|
| Genre | melodraama, elokuvasovitus |
| Tuottaja | Sergei Ashkenazy |
| Käsikirjoittaja _ |
Stefan Zweigin romaaniin perustuva Sergei Ashkenazy ja Maria Zvereva |
| Operaattori | Vladimir Klimov |
| Elokuvayhtiö | Star Media |
| Maa | Venäjä |
| vuosi | 2013 |
| IMDb | ID 3552272 |
"Love for Love" on venäläinen 4-jaksoinen elokuva, jonka on ohjannut Sergei Ashkenazy ja joka perustuu Stefan Zweigin romaaniin Impatience of the Heart . Ensi-ilta oli 17. huhtikuuta 2013 Channel Onella .
Venäjän valtakunta. Keväällä 1914, vähän ennen ensimmäistä maailmansotaa .
Luutnantti Aleksanteri Nikolajevitš Grigorjev saapuu palvelemaan Ulansky-rykmenttiä , joka on sijoitettu läänin kaupunkiin, ja tapaa täällä kaupan neuvonantajan Pavel Sergeevich Stahovskin. Nuoresta luutnantista tulee usein vierailija kartanolla, jossa hän solmii suhteen Stahovskin pyörätuoliin kahlitun tyttären Leran ja tämän serkkunsa Ninan kanssa.
Kuvaukset suoritettiin Serednikovon kartanolla lähellä Moskovaa ja Krutitsky -yhtyeessä . [1] Myös jotkut kohtaukset (tavernan sisätilat, jossa upseerit kävelevät, asema, jossa Aleksanteri Grigorjev tapaa tohtori Dolinin, sekä Dolinin toimisto) kuvattiin Pokrovskoje-Streshnevon kartanolla .
Elokuva perustuu löyhästi Stefan Zweigin romaaniin Impatience of the Heart . Toimintakohtaus siirrettiin Itävalta-Unkarista Venäjän valtakuntaan, päähenkilön hahmoa ja romaanin loppua muutettiin.
Romaanin noudattamisen kannalta kiistanalaisin - sekä yleisöfoorumien arvostelujen että näyttelijäpäätöksen suhteen - osoittautui elokuvasovituksen päähenkilö Leran kuvaksi: jos romaanissa tärkein hahmo on korotettu kypsymätön teini, sitten elokuvassa: [2]
Lera esiintyy jo nuorena naisena, melko samanlaisena kuin ulkoisesti Dostojevskin helvetin kanssa. Hän näyttää vuorotellen joko äärettömän kauniilta tai vastenmieliseltä, lähes tietoisesti mukaansa päättämättömän luutnantin oman intohimonsa pyörteeseen. Klassisessa elokuvasovituksessa tällainen kardinaalinen "muunnos" päähenkilön kuvasta saattaa tuntua laittomalta. Mutta näyttelijän kirkkaaseen näytelmään perustuvassa televisiosovituksessa hän jopa rikastuttaa juonia - ja tekee kirjoittajien radikaalisti muuttamasta tarinan lopusta vakuuttavamman ja dramaattisemman.
Ohjaajan mukaan hän haaveili tämän Zweigin romaanin kuvaamisesta kaksikymmentä vuotta, käsikirjoitusta kirjoitettiin pitkään, sitten kirjoitettiin uudelleen, ja hänen mukaansa: "Zweig ei loukkaantunut." [3]
Kriitikot arvioivat kuitenkin kielteisesti romaanin toiminnan mekaanista siirtoa maasta toiseen, jonka kulttuurit ja elämäntapa ovat täysin erilaiset:
Edesmenneen itävaltalaisen klassikon kärsimyksistä ei tiedetä tässä yhteydessä mitään, mutta Channel One -kanavan katsojat kärsivät ehdottomasti. Ei vain TV-melodraaman kyseenalaisten, kyyneleitä aiheuttavien törmäysten takia, vaan myös siksi, että tämä Itävalta-Unkarin tarina siirrettiin Venäjän ja Ukrainan maaperään. Erittäin hyvät näyttelijät Sergei Shakurov, Mihail Porechenkov, Aleksei Guskov, Maxim Matveev sekä pienessä jaksossa tyhjästä ja miksi esiintynyt Vladimir Mashkov yrittävät oikeuttaa Itävalta-Unkarin olosuhteita, "pukea päälle" itäisen tilanteen. Ukraina, kuten he ilmoittavat ilmoituksissa melodraaman kohtauksen. Mutta mitä enemmän he yrittävät, sitä hankalammaksi se muuttuu.
- A. K. - Kärsimme // Kirjallisuuslehti , nro 17 (6413), 24. huhtikuuta 2013
Yleisö (etenkin sen leijonanosa - naispuolinen osa) on jo kyllästynyt moderneihin keittiö-toimisto-melodraamiin. Ja tässä on pukumelodraama ylelliseltä modernilta aikakaudelta hetkellisyydellään ja tunnehysterialla. Ja mikä tärkeintä - Zweigin koskettava rakkaustarina, joka on tuttu monille edistyneille katsojille heidän nuoruudestaan, on täynnä hienovaraisia psykologisia käänteitä, jotka eivät ole sarjallisia. Televisioelokuva, kuten Zweigin romaani, lepää hienosti kirjoitetulla ihmissuhteiden kankaalla, psykologisesti luotettavilla tunteiden vivahteilla, joita nykyaikaisista televisiomelodraamoista joskus puuttuu. Ja tässä on mahdotonta olla huomioimatta arvokasta kameratyötä, joka antoi näyttelijälle mahdollisuuden heijastaa sankarinsa tunteiden monimutkaista partituuria lukuisissa ja pitkissä lähikuvissa (tyypillistä elokuvalle eikä televisioelokuville).
- "Media Detector" [2]| Sergei Ashkenazyn elokuvat | |
|---|---|
| |