Ooppera | |
Maura | |
---|---|
Säveltäjä | |
libretisti | Boris Jevgenievitš Kokhno |
Libreton kieli | Venäjän kieli |
Juonen lähde | Talo Kolomnassa |
Genre | koominen ooppera |
Toiminta | yksi |
Ensimmäinen tuotanto | 3. kesäkuuta 1922 |
Kesto (noin) |
25 min |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Mavra on Igor Stravinskyn yksinäytöksinen koominen ooppera Boris Kokhnon libretolla , joka perustuu A.S. Pushkinin talo Kolomnassa .
"Mavra" on kirjoitettu säveltäjän niin sanottujen "venäläisten" ja " uusklassisten " kausien partaalla .
"Mavran" kirjallinen perusta oli Aleksanteri Sergeevich Puškinin runo " Talo Kolomnassa ". Ooppera on omistettu " Glinkan , Puškinin ja Tšaikovskin muistolle " [1] .
Luodessaan Mavraa vuonna 1921 Stravinsky luotti sanojensa mukaan "Pushkin-menetelmään" - eli "rimien runolliseen rakenteeseen" - ja sanoi, että hän "yritti välittää oopperan musiikissa" vaahtokarkkeja " Pushkinin linjat" [2] . Säveltäjän mukaan: "Musiikillisesti tämä Puškinin runo johdatti minut suoraan Glinkaan ja Tšaikovskiin, ja asettuin päättäväisesti heidän puolelleen."
Oopperan lavastaa Bronislava Nijinska . Ensi-ilta (Pariisi, 3. kesäkuuta 1922 - ranskaksi S. P. Diaghilevin yritys , kapellimestari G. Fitelberg ) oli erittäin epäonnistunut - oopperataiteilijat eivät pystyneet täyttämään Bronislava Nijinskan heille asettamia plastisia tehtäviä . Stravinsky kirjoitti tästä omaelämäkerrassaan "The Chronicle of My Life": "Hänellä oli upeita löytöjä, mutta valitettavasti hän kohtasi oopperataiteilijoiden täydellisen kyvyttömyyden noudattaa heille epätavallista kurinalaisuutta ja tekniikkaa" [3] . Ooppera esitettiin alun perin konsertissa 29. toukokuuta 1922 Diaghilevin pitämässä illassa Hotel Continentalissa [3] .
Esitys jatkui yhtenä iltana pantomiimibaletilla , jossa lauloi " Tarina ketusta, kukosta, kissasta ja oinasta ". "The Tale" -elokuvan maisemat ja puvut valmisteli Mikhail Larionov ja "Mavralle" - Leopold Survage . Léon Bakstin luonnokset säilyvät , mutta niitä ei käytetty.
Näyttelijät: Parasha (sopraano), Hussar (tenori), äiti (mezzosopraano), naapuri (mezzosopraano).
Säveltäjän mukaan musiikkipiireissä "se pidettiin absurdina keksintönä ja selvänä epäonnistumisena": "Joten se hyväksyttiin kritiikillä, erityisesti se, jota pidettiin vasemmistolaisena ennen sotaa . Hän tuomitsi työni kokonaisuudessaan täysin merkityksettömäksi, yksityiskohtaisemman tutkimuksen arvottomaksi . Ei vain "vasemman" kritiikki ei arvostanut oopperaa - venäläisen diasporan tunnettu musiikkikriitikko Boris Shlozer piti sitä säveltäjän "epäonnistumisena" . Maurice Ravel ei myöskään hyväksynyt oopperaa .
Muusikkojen joukossa oli kuitenkin myös myönteisiä arvioita. Niinpä Darius Milhaud kirjoitti, että Stravinskyn tuon ajanjakson teoksista häntä kosketti eniten Mavra: ”Kaikki siinä on ihmeellisen tasapainossa ja erinomaisella paikalla; koskettaviin melodioihin on sekoittunut iloisimpia ja eloisimpia kohtauksia” [4] . Kapellimestari Ernest Ansermet Melos-lehden heinäkuussa 1922 artikkelissaan "Venäjän musiikki" väitti, että "Mavra" edustaa "uuden ajanjakson alkua, jolloin säveltäjä vapautetaan kaikista häntä sitovista kahleista" [3] .
Boris Asafjev , joka kutsui oopperaa "jokapäiväisiksi vaudevilleiksi", kirjoitti monografiassa "The Book of Stravinsky" [5] :
"Mavran" rytmisintonaatiomateriaalin kattavuuden osalta teos on synteettistä ja materiaalin valinnan kannalta monimutkainen kompleksi, jossa Glinkan, Dargomyzhskin ja Tšaikovskin melodiat sekoittuvat "julmaan". "rakkausromanssit kitaran kanssa, morsiamien ja heidän Ostrovskin uskottujen tunteellisilla kauppias"pikkuporvarillisilla sanoituksilla, kaikenlaisen boheemin edustajien - upseerien, näyttelijöiden, kirjallisuuden - ja intonaatioilla" sotilasmusiikkia".
Igor Stravinskyn teoksia | ||
---|---|---|
oopperat | ||
baletteja |
| |
Sinfoniat ja konsertot orkesterille |
| |
Orkesterisävellykset |
| |
Solistille ja orkesterille |
| |
Kuoroteoksia |
| |
Muut teokset |
|