Opera semiseria ( italialainen opera semiseria , l. - semi-risious ooppera) on oopperan genrelajitelma, joka on väliasemassa opera serian ja opera buffan välillä.
Semi-serious ooppera ("semi-serious" ooppera) oli erittäin suosittu ja kysytty Italiassa 1800-luvun ensimmäisellä kolmanneksella [1] . Tämän tyylilajin oopperat erosivat oopperasarjoista ja melodraamista lähinnä basso-buffo-osan läsnäololla ja tunnusomaisella juonella, jossa "alkuun sankarittaren kunniaa kyseenalaistetaan turhaan, ja lopulta yleisellä riemulla oikeutettu."
Termi opera semiseria esiintyy ensimmäisen kerran 1800-luvun alussa italialaisena vastineena ranskalaiselle "komedialle kyyneleillä" (comédie larmoyante).
Ferdinando Paerin oopperoita "Camilla" ("Camilla", 1799) ja Simon Mayrin "Elisa" ("Elisa", 1804) [1] pidetään ensimmäisinä esimerkkeinä puolisarjatyylistä .
Genre "kiteytyi" Gioacchino Rossinin teoksessa, varsinkin " The Thieving Harakassa ".
Tämäntyyppisen italialaisen oopperan dramaturgian erityispiirteet siirrettiin 1810- ja 20-luvuilla espanjalaiseen oopperaan ja Carnicer toteutti ne omituisella tavalla. Viisi säveltäjän kolmestatoista oopperasta on kirjoitettu tässä genressä ja niillä on asianmukainen alaotsikko: Adele of Lusignan (1819), Elena ja Constantine (1821), The Punished Libertine tai Don Giovanni Tenorio (1822), Elena ja Malvina (1829), "Ismalia eli kuolema rakkaudella" (1838).
Sen piirteet (koomisen elementin tunkeutuminen vakavaan oopperaan ja päinvastoin) ilmenivät jo 1600-luvun oopperataiteessa. (roomalaiset, venetsialaiset, napolilaiset koulut), mutta termiä "semiseria" ei vielä ollut olemassa, koska termiä "seria" ei ollut olemassa.
Jotkut Alexandro Scarlattin oopperoista kuuluvat Opera Semiseria -genreen ; sen merkit voidaan jäljittää N. Piccinnin, G. Paisiellon, V. Martin-i-Solerin ja muiden 2. kerroksen säveltäjien teoksissa. 1700-luvulla
Genren huippuna pidetään Gioacchino Rossinin The Thieving Harakia (1817). Esiintyi Pietarin filharmonikoissa osana Kansallisoopperakeskuksen kansainvälistä hanketta ”Opera Gala. Maailman oopperatalojen solistit Pietarissa" [2]
1800-luvulla tämä termi on vähitellen katoamassa arjesta, vaikka ooppera-semicerian perinteet tuntuvat veristisissa oopperoissa ( R. Leoncavallo , P. Mascagni , G. Puccini ).