Ordonez, Bartolome

Bartolome Ordonez
Espanja  Bartolome Ordonez
Syntymäaika 1480 tai 1490 [1] [2] [3]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 10. joulukuuta 1520 [4] tai 1520 [1] [2] [3]
Kuoleman paikka
Maa
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Bartolome Ordoñez ( espanjaksi:  Bartolomé Ordóñez ; 1480 tai 1490 [1] [2] [3] , Burgos , Kastilia ja Leon - 10. joulukuuta 1520 [4] tai 1520 [1] [2] [3] , Carrara , Toscana ) - espanjalainen renessanssin kuvanveistäjä .

Elämäkerta

Ordoñezin elämäkertaa ei tunneta hyvin. Taiteilijan neljänkymmenen vuoden elämästä vain viisi viimeistä on dokumentoitu hyvin. Hänen testamenttinsa säilyneestä tekstistä käy ilmi, että hän oli hidalgo (nimetön aatelismies), joka syntyi Burgosissa ja että hänellä oli Marina-niminen sisar, joka asui tässä kaupungissa. Tästä seuraa, että Ordonez varttui yhdessä Espanjan renessanssin keskeisistä keskuksista, jossa työskenteli monet erinomaiset mestarit.

Vuonna 1515 35-vuotias Ordonez avasi oman työpajansa Barcelonassa ja palkkasi kolme italialaista avustajaksi. Ei tiedetä, mitä hän teki seuraavan kahden vuoden aikana. Kuitenkin 7. toukokuuta 1517 Barcelonan katedraalin osasto tilasi hänet luomaan ja koristelemaan veistoksella katedraalin kuorot ja retrokuorot . Kuorojen koristelun oli määrä valmistua ajoissa Kultavillavillan ritarikunnan ritarien kokoukseen , joka oli määrä pitää katedraalissa maaliskuussa 1519 ja jonka puheenjohtajana oli espanjalainen Kaarle I. eli Kaarle V, Pyhän Rooman keisari ). Tämä Ordonezin ensimmäinen dokumentoitu teos toteutettiin kolmen italialaisen avustajan, espanjalaisen kuvanveistäjä Juan Monetin, sekä työn laajuuden ja kiireellisyyden vuoksi kokeneiden puunveistäjien, mutta tyylin yhtenäisyyden ja kuorojen yhtenäisen koristelun vuoksi. osoittavat, että Ordonez teki hyvää työtä yleisen työn koordinoinnin kanssa. Tämän seurauksena kuorokopit koristeltiin veistoksilla, jotka kuvaavat kohtauksia Vanhasta ja Uudesta testamentista sekä neljästä evankelistaa ja seitsemästä hyveestä . Kaikki nämä kohtaukset ovat korkealaatuisia, samoin kuin jonkin verran ikonografista omaperäisyyttä.

Barcelonan katedraalissa työskentelyn välissä Ordoñez vieraili Napolissa , jossa hän työskenteli yhdessä espanjalaisen puuveistäjä Diego Siloen kanssa (joka saattoi avustaa häntä työssään Barcelonan katedraalissa) kirkon Caracciolo Di Vico -kappelissa. San Giovanni, Carbonara (englanniksi). Huolimatta epäjohdonmukaisuuksista tämän teoksen määrittelyssä, Pietro Summonten kirjoittama kirje vuodelta 1524 vahvistaa, että molemmat espanjalaiset työskentelivät kappelissa, ja vaikka kirje viittaa vain alttariin, kappelin muuhun koristeluun sen samankaltaisuuden vuoksi. Barcelonan katedraalin retrokuorolle, voidaan myös lukea Ordoñezin ansioksi. Kappelin alttaritaulussa on upea taikaiden palvontaa edustava reliefi , jonka sommittelu on hyvin tasapainoinen ja lähes maalauksellinen tekniikka. Tämä ei ehkä ole Ordoñezin ainoa työ Napolissa: hänen uskotaan suunnittelineen ja toteuttaneen Galeazzo Pandonen hautakivet San Domenico Maggioren kirkossa ja Andrea Bonifacio Chicaron hautakivet Santi Severino y Sossion kirkossa .

Palattuaan Barcelonaan vuoden 1519 alussa Ordóñez meni naimisiin Catalina Calafin kanssa. Mutta hänen oleskelunsa Barcelonassa ei kestänyt kauan: saman vuoden syksyllä hän lähti Carraraan . Tänä lyhyenä Barcelonassa oleskelunsa aikana Ordóñez jatkoi työskentelyä katedraalin retrokuoron parissa ja koristeli sitä kahdella kohtauksella Saint Eulalian elämästä . Teoksen, jota Ordoñez ei koskaan valmistunut, valmistui kuvanveistäjä Pedro Villar vasta vuonna 1562 (ja joidenkin retrochoren veistoksellisten kohtausten uskotaan luoneen vielä myöhemmin).

Muita espanjalaisen Ordoñezin ansioksi lueteltuja teoksia ovat keskeneräinen alabasterirelief, jossa on uskonnollinen aihe Barcelonan hiippakunnan museossa ja ylösnousemuskohtaus Valencian katedraalin retrokuorossa. 1. toukokuuta 1519 Ordóñez sai sopimuksen toteuttaa Domenico Fancellin aiemmin tilaamia töitä: Philip I Komean ja Juana Hullun hautakivet Granadan kuninkaallisessa kappelissa ja kardinaali Cisneros Alcalá de Henaresin kaupungissa . Ordóñezin testamentista käy selvästi ilmi, että hän sai myös toimeksiantoja joidenkin Fonsecan perheen jäsenten haudoista. Sen jälkeen Ordóñez meni Carraraan aikomuksenaan palata Barcelonaan, mutta pian sen jälkeen seuranneen vaimonsa kuoleman jälkeen hän avasi uuden työpajan Carrarassa; siellä hän työskenteli kuumeisesti, mutta itse kuoli seuraavana vuonna.

Ordóñez lähti Juanan ja Philipin haudalta Granadan kuninkaalliseen kappeliin, joka oli melkein valmis. Hänen työnsä oli paljon parempi kuin Fancellin, ja sitä pidetään yhtenä Espanjan renessanssin merkittävimmistä veistoksista.

Keskeneräiseksi jäänyt kardinaali Cisneroksen hauta muistuttaa taiteellisessa ratkaisussaan kuninkaallisen haudan supistettua ja yksinkertaistettua kopiota. Fonseca-suvun hautakivistä Cocassa , Segovian maakunnassa , tutkijoiden keskuudessa on käyty pitkään keskustelua siitä, minkä niistä Ordóñez toteutti. Ne edustavat myös kiistatonta, mutta silti vähemmän taiteellista kiinnostusta.

Ordoñez on myös tunnustettu veistos Our Lady with the Child ja St. Johannes Kastaja , joka on luotu Pyhän Hieronymuksen luostarille Zamorassa ja joka nyt koristaa Samorin katedraalia .

Galleria

Linkit

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 http://www.mcnbiografias.com/app-bio/do/show?key=ordonnez-bartolome
  2. ↑ 1 2 3 4 https://www.artrenewal.org/Artist/Index/4786
  3. ↑ 1 2 3 4 https://www.biografiasyvidas.com/biografia/o/ordonez.htm
  4. ↑ 1 2 Bartolome Ordonez // Encyclopædia Britannica 
  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat