| Carolus-Duran | |
| "N. A. Polovtsovan muotokuva" . 1876 | |
| fr. M-me NM Polovtsovan muotokuva | |
| Kangas, öljy. 206×124,5 cm | |
| Valtion Eremitaaši , Pietari | |
| ( Inv. GE-5175 ) |
"N. M. Polovtsovan muotokuva" on ranskalaisen salonkitaiteilijan Carolus-Duranin maalaus Eremitaaši-museon kokoelmasta .
Maalaus on täyspitkä muotokuva Nadezhda Mihailovna Polovtsovasta , senaattorin, teollisuusmiehen ja filantroopin A. A. Polovtsovin vaimosta . Hänet on kuvattu mustassa silkkimekossa istumassa punaisella kuviollisella tuolilla, harmaa hansikas oikeassa kädessään, jalat mustissa kengissä värikkäällä tyynyllä. Maalauksen vasen yläkulma on turmeltunut ja taiteilijan signeeraus on vain osittain luettavissa: …lus Duran St Petersbourg Juin 1876 .
Kuvan maalasi Carolus-Duran vuonna 1876 Pietarissa , missä hän oli A. A. Polovtsovin kutsusta; I. N. Kramskoy mainitsee P. M. Tretjakoville 7. kesäkuuta 1876 päivätyssä kirjeessään seuraavaa: "... Polovtsovin vapauttama, he sanovat, että epäsuorasti poistaakseen muotokuvia korkea-arvoisilta kasvoilta. " Tretjakov sanoi vastauskirjeessä: ”Carolus-Duran maalasi viisi muotokuvaa Pietarissa, en nähnyt niitä, mutta kuulin vain M. P. Botkinilta , osa ylistystä, osa ei niin paljon; tässä on niiden hinnat: iso naaras täyspitkä 30 000 frangia, lapsi 20 000 pitkä, uros polven alapuolella 18 000 ja kaksi rinnanpituista 8 000 kumpikin, yhteensä hän ansaitsi 84 000 kahdessa kuukaudessa ... ". Uskotaan, että "suuri täyspitkä nainen" on "N. M. Polovtsovan muotokuva" [1] . Kramskoy itse maalasi vuonna 1885 myös muotokuvan N. M. Polovtsovasta, tämä hänen teoksensa ei ole säilynyt [2] .
A. A. Polovtsov itse kirjoitti päiväkirjaansa 14. kesäkuuta 1876: "Lounaalla Kamenny-saarella K. Duranin kanssa hän viimeisteli muotokuvia: vaimoni (20 tuhatta frangia), tyttäreni Nadia (14 tuhatta frangia), prinsessa Beloselskaja (8 tuhatta frangia) ) ja veljeni Valerian (5 tuhatta frangia). Nykyaikaisista pariisilaisista maalareista Durand on mielestäni paras, hänellä on paljon lahjakkuutta, hän opiskeli hyvin, näki italialaisia, espanjalaisia ja erityisesti yrittää matkia Velasquezia . Mutta hän onnistuu jäljittelemään vain ulkoisessa muodossa, hänen henkensä on kaukana tästä suuresta miehestä. Hän keskittyy onnistuneesti materiaaleihin, maaliin, kalusteisiin, mutta viivan puhtaus, piirustuksen avaruuden vilpittömyys ovat hänelle saavuttamattomissa. Hänen henkilökohtainen luonteensa toimii selityksenä hänen lahjakkuutensa puutteille, hän on täynnä rakkautta itseään kohtaan, hän välittää vain vaikutelmistaan, eduistaan, mukavuksistaan, terveydestään. Oltuaan täällä viisi viikkoa hän näki Eremitaasin maalaukset vain kerran, ja se johtui siitä, että raahasin hänet sinne” [3] .
Valtion Eremitaasin Länsi-Euroopan kuvataiteen osaston päätutkija, taidehistorian tohtori A. G. Kostenevich totesi esseessään 1800-luvun ja 1900-luvun alun ranskalaista taidetta taiteilijan korkeimman taidon:
Kuinka yksinkertaisesti ja tehokkaasti Carolus-Duran tietää kuinka saada mallinsa! Kuinka hienovaraisesti hän voi välittää käsineitä käyttävän naisen hienostuneisuutta hänen silmiensä värin mukaisesti! Kiistaton käsityötaito paistaa läpi esimerkiksi tuolin verhoilukuvioiden kirjoituksesta. Mustan mekon ja punaisen nojatuolin kontrasti on mahtava. … Tuolin käsinojan äkillisen valon välähdyksessä voi tuntea uuden aikakauden alkamisen: impressionistit hyökkäävät Salonin linnoitukseen [4] .
Maalaus oli A. A. Polovtsovin kokoelmassa, sitten se oli jonkin aikaa Stieglitzin koulun museossa ja siirrettiin vuonna 1926 Valtion Eremitaasiin [5] . Vuoden 2014 lopusta lähtien se on ollut esillä General Staff -rakennuksen 4. kerroksessa 1800-luvun 2. puolen ranskalaisen muotokuvien salissa.
Vuonna 1887 Carolus-Duran maalasi muotokuvan N. M. Polovtsovan Anna Aleksandrovnan tyttärestä prinsessa Obolenskajan avioliitossa; tämä lokakuun vallankumouksen jälkeinen kuva oli myös Stieglitzin koulun museossa. 1920-luvun lopulla maalaus oli tarkoitus myydä ulkomaille ja se siirrettiin Antiikkitoimistoon , mutta myyntiä ei tapahtunut ja vuodesta 1931 lähtien maalaus on ollut Eremitaašissa [6] . Hänen oleskelunsa aikana Stieglitz-koulussa ja Antikvariat-toimistossa maalauksen dokumentaatio meni sekaisin ja se "muutti" nimensä N. M. Polovtsovan muotokuvalla. Virheellisillä nimillä molemmat maalaukset listattiin Eremitaasiin ja julkaistiin luetteloissa vuoteen 1962 asti, jolloin N. M. Polovtsovan pojanpoika ja A. A. Obolenskajan poika P. A. Obolensky tunnisti ne [7] .