Prokofjev-dominantti - S. S. Prokofjevin tyylille ominaista dissonanttiharmonia , duurissa - dominoivan harmonian (basso, triadi, pieni seitsensointu) ja duuritriadin yhdistelmä 7. asteessa (alempi atact ). Prokofjevilainen dominantti hajoaa yleensä tonic - triadiksi . IV Sposobin [1] esitteli termin "Prokofjevin hallitseva" .
Prokofjevin dominantin harmonian korva näkee kahden harmonian - dominantin ja 7. duuriasteen ( atakta ) - yhdistelmänä. Koska VII:n kolmas ja kvintti siirtyvät toonisen triadin kolmanteen ja viidenteen, jotkut teoreetikot tulkitsevat sen eräänlaiseksi muuttuneeksi hallitsevaksi seitsensoinnaksi :
Muita esimerkkejä: "Romeo" baletista "Romeo ja Julia" (lopullinen kadenssi), "Filosofit" Kantaasta lokakuun 20. vuosipäivää varten (teksti- ja musiikkilinjojen kadenssit).
Prokofjevin alempi atakta voidaan yhdistää paitsi tonikin kanssa, vaan periaatteessa minkä tahansa asteisen moodin kanssa, johon muodostuu suuri kolmikko. Esimerkiksi Gavotte op.32 nro 3:ssa se hajoaa hallitsevaksi fis-molliksi (Cis), joka suorittaa eräänlaisen kaksoisdominantin tehtävän. Prokofjevin tuntija Yu. N. Kholopov kutsui tätä harmoniaa "Prokofjevin kaksoisdominantiksi", piti sitä (dominantin ohella) säveltäjän harmoniselle tyylille ominaista [2] :
On ominaista, että Prokofjev ei pidä kiinni suosikkiharmoniansa yksittäisestä tekstuurijärjestelystä ja harmonisesta suoritusmuodosta, vaan vaihtelee sitä sävellyksestä sävellykseen, sisältää muita lineaarisia sointuja kontekstissa (esim. C-duuri, cis-C yksi-tert sointuja), käyttää monisointuja (usein päällekkäisenä sointuäänenä T, S, D ylemmän ja alemman hyökkäyksen sointuihin). Esimerkki Prokofjevin dominantin kekseliäisistä sovelluksista löytyy oopperan Duenna (Kihlaus luostarissa) johdannosta.
Kuvattu sointusekvenssi löytyy musiikista sekä ennen Prokofjevia että samaan aikaan hänen kanssaan (esimerkiksi S. V. Rahmaninovissa ), ei vain akateemisessa musiikissa, vaan toisinaan myös jazzissa . Mutta Prokofjev käytti tätä sointujen kiertokulkua systemaattisesti erilaisissa harmonisissa ja tekstuurisissa muunnelmissa [3] , mikä teki siitä eräänlaisen Prokofjevin tyylin tunnusmerkin.