Arkkitehtonisten monumenttien entisöinti on arkkitehtuurimonumentin alkuperäisten muinaisten osien entisöinti- ja uusimisprosessi , jossa otetaan huomioon sen historiallinen menneisyys ja aitous. Tällaisia töitä tekevät erikoistuneet entisöintiorganisaatiot , joissa työskentelee pätevä henkilökunta (arkkitehdit, restauraattorimestarit, työnjohtajat).
Mitä tulee raunioihin, joita ei ole tarkoitus ennallistaa alkuperäisessä muodossaan, on oikeampaa puhua ei ennallistamisesta vaan konservoinnista .
Kulttuuriperinnön ennallistamisyritykset ovat tiedossa jo antiikin aikana , jolloin ne olivat kohteen korjaus- tai kunnostustyöt. Nykyään moderni restaurointi näkee tavoitteenaan arkkitehtonisen muistomerkin kunnon palauttaminen mahdollisimman lähelle sen alkuperäistä ilmettä, jos mahdollista.
1800-luvulla hahmoteltiin arkkitehtonisen restauroinnin kaksi pääsuuntaa - taiteellinen ja tekninen. Taiteellisella restauroinnilla oli vanhat ja rikkaat perinteet, sillä ne ovat aina olleet mukana tappioiden korvaamisessa. Kun taas tekninen restaurointi koostui arkkitehtonisen kohteen konservoinnista ja jatkuvasta hoidosta. Hän painoi taiteellista restaurointia. Hieman myöhemmin ilmestyi uudenlainen restaurointityö, jota kutsuttiin "tieteelliseksi restauroinniksi", jossa päätavoitteena on minimaalinen interventio.
Ennallistamisliike sai vauhtia 1800-luvulla romantiikan aallolla , mikä lisäsi aikalaisten kiinnostusta menneisiin aikakausiin ja niiden aineellisiin todisteisiin. Viollet-le-Ducin johtamat uusgoottilaiset mestarit 1800-luvun puolivälissä tutkivat perusteellisesti keskiaikaisen arkkitehtuurin menetelmiä ja kunnostivat tämän tiedon perusteella monia suuria monumentteja, kuten Saint-Chapellen ja Notre Damen katedraalin . Samaan aikaan valmistuivat keskeneräiset tai rappeutuneet rakenteet (kuten Windsorin linna ja Carcassonnen linnoitus ) sellaiseen muotoon, jossa ne hankkeen tekijän mukaan saattoivat olla antiikissa.
"Hypoteettisen restauroinnin" periaatteen voittoa vastustivat antiikin hienovaraiset tuntijat, mukaan lukien englantilainen taidekriitikko John Ruskin . Hänen vaikutuksensa alaisena William Morris perusti Englannissa muinaisten rakennusten suojeluyhdistyksen . Siihen läheisesti liittyvä taide- ja käsityöliike hylkäsi nykyaikaisten teollisten materiaalien käytön restauroinnissa, vaati arkkitehtonisen muistomerkin maksimaalisen aitouden säilyttämistä ja restaurointivaikutusten "manuaalista" luonnetta.
Venäjän historiallinen ja kulttuurinen perintö on kärsinyt valtavia vahinkoja 1700- ja 1800-luvuilla toteutetuista toimimattomista yrityksistä palauttaa rappeutuneita antiikin muistomerkkejä. Esimerkiksi vuonna 1722 piispa määräsi leikkaamaan läpi valtavat ikkunat Bogolyubsky-luostarin esimongolialaisessa katedraalissa , minkä jälkeen se romahti. 1830-luvulla Vladimirin Dmitrijevskin katedraalin barbaarisen entisöinnin aikana muinaiset galleriat ja porrastornit sekä 1100-luvun freskot purettiin . 1860-luvulla Palauttaakseen Syntymäluostarin katedraalin N. A. Artleben purki sen perustuksiin asti ja rakensi sen uudelleen. 1870-luvulla restauroinnin varjolla 1300-luvun lopun tai 1400-luvun alun Yakimanskaya-kirkko käytännössä tuhoutui. Romanovien kammioiden kunnostaminen Moskovassa ja Kostromassa johti niiden perusteelliseen uudelleenjärjestelyyn.
Vasta 1800-luvun lopulla Venäjälle saapuivat Viollet-le-Ducin teoriat, joita edisti erityisesti N. V. Sultanov (projekti Tsarevitš Dimitrin palatsin entisöimiseksi Uglichissa ) . Kuitenkin tehty XIX ja XX vuosisatojen vaihteessa. Vladimir-Volynskyn Mstislavin kirkon ja Ovruchin Vasiljevskin kirkon entisöinti on kaukana nykyaikaisista ideoista näiden temppelien alkuperäisestä ulkonäöstä.
Neuvostoaikana P. D. Baranovsky , joka järjesti koulutyöpajan Krutitsy- metokionin pohjalta , toimi tieteellisen restauroinnin askeettina. 1950-luvun lopulla ja varsinkin 1960-luvulla. käynnistettiin toimintaa esi-Petriini-ajan temppelien entisöimiseksi, mikä pääsääntöisesti merkitsi kattokaton entisöintiä neljän rinteen sijasta, aiemmin mekattujen ikkunoiden asettamista, valkoisten kiviportaalien jälleenrakennusta, vaihtoa sipulikupoleja kypärämäisillä jne. Monien silloisten rekonstruktioiden vakavuus on tällä hetkellä kiistanalainen.
Todellinen koulu Neuvostoliiton entisöijille oli suuren isänmaallisen sodan aikana tuhoutuneiden Leningradin esikaupunkien palatsien entisöinti . Neuvostokauden lopulla tuli tarpeelliseksi luoda uudelleen monet neuvostovuosina puretut tai vääristyneet uskonnolliset rakennukset. Vain muutama kirkko on entisöity tiukasti alkuperäisen ulkoasunsa mukaisesti (esimerkiksi Kazanin katedraali Punaisella torilla ); suurimmassa osassa tapauksia (esimerkiksi Neitsyt taivaaseenastumisen katedraali Jaroslavlissa ) ei ole kyse ennallistamisesta, vaan "pohjalta" luomisesta tai kokonaan uuden rakenteen pystyttämisestä. Monien 1900-luvun historiallisista kataklysmeistä kärsineiden rakennusten entisöintiä vaikeuttaa mittojen ja riittävän kattavan valokuvamateriaalin puute.
Nykyään arkkitehtonisten monumenttien entisöinti on melko työläs prosessi, joka riippuu monista tekijöistä, säännöistä, määräyksistä ja laeista. Ennen kuin kohteen työt aloitetaan, suoritetaan useita tutkimuksia, jotka sisältävät koko luettelon muistomerkin arkkitehtoniseen tutkimukseen liittyvistä töistä sekä syklin insinööri- ja teknisiä selvityksiä. Tärkeä kohta on kaikenlaisten töiden koordinointi, joita suunnitellaan laitoksen tulevan kunnostamisen aikana. On tarpeen korostaa arkkitehtonisen muistomerkin rakennushistoriaa mahdollisimman paljon, tunnistaa kadonneiden arkkitehtonisten muotojen jäljellä olevat jäännökset ja määrittää niiden dokumentaarisesti tarkan uusimisen mahdollisuus. Näin ollen kaikki tärkeimmät perinnön entisöintiä ja säilyttämistä koskevat määräykset sisältyvät Venetsian peruskirjaan .
"Kansainvälisessä yleissopimuksessa maailman ja luonnonperinnön suojelusta" kehitettiin erityisesti testi, jota kutsuttiin "aitotestiksi", joka sisälsi muun muassa:
Esimerkkejä laadukkaasta restauroinnista on hyvin harvoin. Esimerkiksi vuonna 2012 Leipzigin kansainvälisen katsauksen kultamitali myönnettiin Moskovan Riemukaaren entisöintille [1] . Arkkitehdin vastuulla on huolehtia siitä, että kaikki arkkitehtonisesti arvokkaat elementit säilytetään huolellisesti restauroinnin aikana.
1900-luvulla, maailmansotien tuhojen jälkeen, eurooppalaisten arkkitehtien oli rakennettava uudelleen kokonaisia kaupunkisuunnittelukokonaisuuksia. Sodan jälkeisessä Saksassa tehtiin valtavia kunnostustöitä [2] . Varsovan historiallisen keskustan sodanjälkeistä entisöintiä pidetään esimerkillisenä , ja se myönnettiin Unescon maailmanperintöluetteloon sen olemassaolon kynnyksellä "erinomainen esimerkki historiallisen perinnön lähes täydellisestä entisöimisestä 1200- ja 1900-luvuilta". [3] .