Teatro San Cassiano ( italiaksi Teatro San Cassiano ) Venetsiassa on maailman ensimmäinen julkinen (julkinen) oopperatalo. Vuonna 1637 avatun rakennuksen ensimmäiset asiakirjatodisteet ovat peräisin vuodelta 1581 [1] . Teatteri on saanut nimensä, jolla se tunnetaan parhaiten, San Cassianon seurakunnasta, jossa sen rakennus sijaitsi, Santa Crocen alueella lähellä Rialtoa . San Cassiano kuului venetsialaiseen Tronon perheeseen. Itse asiassa ennen San Cassianon avaamista julkiset teatterit, jotka toimivat kaupallisin perustein, esittelivät vain teatteriesityksiä (eli "komediaa") [2] [3] , kun taas ooppera pysyi yksityisenä, suljettuna viihteenä aristokraattiselle yleisölle. . Teatro San Cassiano tarjosi oopperan ensimmäistä kertaa suuren yleisön, ei vain hovimiesten, saataville.
Ensimmäiset tiedot tulevan San Cassianon teatterin paikalla olleesta teatterista ovat peräisin vuodelta 1581. Tronon perheen "komediateatteri" mainitaan kirjeessä, joka on päivätty 4. tammikuuta 1580 (eli 1581), jonka Ettore Trono lähetti herttua Alfonso II d'Estelle , ja myös Francesco Sansovinon teoksessa Venetia città nobilissima et singolare [4 ] , joka kertoo kahdesta teatterista San Cassianon seurakunnassa. Eräiden historioitsijoiden mukaan Tronon suvun teatteri saattoi olla suunnitelmallisesti ”munamainen”, ja Mikiel-suvun teatteri puolestaan ”pyöreä” [5] . Kirjeessään Duke Alphonselle Troneau kirjoittaa "komedioiden lukemisen suurista kustannuksista", mutta viittaa myös hänen yrityksensä suosioon, koska monien loossien talletukset saivat noin 1 000 dukaatia [6] .
Tässä suhteessa tutkijat olettavat, että teatterilaatikot, joista myöhemmin tuli yksi "teatro all'italianan" (italialaisen oopperatalon) arkkitehtonisista avainelementeistä, olivat jo olemassa San Cassianon tulevassa teatterissa. Tämän vahvistaa myös Paolo Morin (Mantovan herttuan agentin) Venetsiasta 7. lokakuuta 1581 päivätty kirje, jossa mainitaan "näiden kahden tarkoitukseen rakennetun paikan looshit" [7] [8] . Lisäksi Antonio Persion Trattato de' Portamentissa (1607) vuotta 1593 edeltäneisiin vuosiin viittaavassa kohdassa - jossa joko Tronon teatteria tai Michielin teatteria näyttää tarkoitetun - kirjoittaja kirjoittaa, että aateliset " vuokrasi lähes kaikki mökit" [9] [10] .
Vuonna 1580 Venetsian teatterilaatikoiden osalta rakennussäännöissä tehtiin radikaaleja muutoksia. Kymmenen neuvosto pelkäsi tällaisten rakenteiden romahtamista päätti tarkistaa niiden luotettavuuden onnettomuuksien välttämiseksi [11] .
Throne Theatre, kuten Mikiel-teatteri, suljettiin vuonna 1585 kymmenen neuvoston määräyksestä, ja kaikki sen puiset näyttämörakenteet purettiin [12] . Hänen toinen löytönsä tapahtui luultavasti vuoden 1607 jälkeen [13] [14] .
Arkistoasiakirjoissa mainitaan San Cassianon teatterin käyttäminen teatteriesityksiin 1610-luvulla [15] . Teatteri tuhoutui kahdesti tulipalossa - vuosina 1629 ja 1633. Teatterista vuosilta 1634-1635 ei ole mainintaa [16] .
2. toukokuuta 1636 Tronin veljekset (Ettore ja Francesco, San Benetton perheen "oksasta") ilmoittivat viranomaisille aikomuksestaan avata "musiikkiteatteri" ja määrittelivät sen tehtävän oopperatalona alusta alkaen. . Tämä itsessään merkitsee ratkaisevaa käännekohtaa oopperan historiassa: teatteri, joka rakennettiin erityisesti musiikkiesitysten tuotantoa varten "arvostetun yleisön iloksi" [17] [18] [19] .
On huomattava, että vuoden 1637 teatterin kuvat eivät ole säilyneet tänä päivänä: ei tiedetä, miltä se näytti ulkopuolelta ja millaisia sisätiloja sillä oli. Teatro San Cassiano vihittiin käyttöön vuonna 1637 Andromedan esityksellä Francesco Manellin musiikkiin , libreton on kirjoittanut Benedetto Ferrari . Toukokuun 6. päivänä 1637 päivätyssä omistuksessa sanotaan, että ooppera "herättiin uudelleen näyttämölle kaksi kuukautta sitten" [20] .
Tämän tapahtuman historiallinen merkitys on korvaamaton, samoin kuin vakiintunut kaupallinen käytäntö ostaa pääsylippu jokaiselle katsojalle. konsepti, joka on tarkoitettu maailmanlaajuiseen levitykseen, mutta nähdään täällä ensimmäistä kertaa julkisena oopperana. San Cassianon teatteria voidaankin siis pitää niin kutsutun "teatro all'italianan" talous-arkkitehtonisena prototyyppinä. Musiikkitieteilijä Lorenzo Bianconin mukaan venetsialainen siirtyminen hovioopperasta julkiseen oopperaan merkitsi vallankumousta tämän taiteen levittämisessä ja loi samalla perustan kaupalliselle teatterille, jonka rakenne otettiin myöhemmin käyttöön kaikkialla Italiassa. [21] [22] . San Cassianon avaaminen ja taloudellinen menestys inspiroivat muita venetsialaisia aatelisperheitä ryhtymään teatterialaan, mukaan lukien oopperan alalla. Tronin perheen jälkeen Grimani, Giustiniani ja Michele avasivat teatterinsa. Neljä uutta oopperataloa ilmestyi Venetsiaan vasta vuosien 1630-1640 vaihteessa, yhteensä 1600-luvulla kaupunkiin avattiin 10 oopperapaikkaa [23] .
Vuonna 1637 yleisö maksoi 4 venetsialaista liiraa oikeudesta vierailla San Cassianon teatterissa ; vuonna 1678 teatteri, yhdessä muiden venetsialaisten oopperatalojen kanssa, asettaa maksun 1/4 dukaatia. Perinteisesti venetsialaiset kävivät oopperataloissa koko perheen kanssa kaksi tai kolme kertaa vuodessa. Esityksiä pidettiin kolme kertaa vuoden aikana: talvella - karnevaalin lopussa - Pyhän Tapanin päivästä maaliskuun 30. päivään; helatorstaina 15. kesäkuuta asti - esitykset kestivät kaksi viikkoa ; ja lopuksi syksyllä 1. syyskuuta - 30. marraskuuta [24] [25] .
Ottaen huomioon San Cassianon teatterin historian tähän vaiheeseen liittyvien kuvien täydellisen puuttumisen, notaarin Alessandro Parillan Venetossa laatima ja 12. helmikuuta 1657 päivätty asiakirja antaa merkittävän kuvan auditorion sisäisestä rakenteesta. Siihen notaari kirjaa, että ennen tätä päivämäärää teatterissa oli yhteensä 153 laatikkoa, ja nyt niitä on jäljellä 102; Syytä laatikoiden määrän vähentämiseen ei kerrota, onko se myös vain käytössä olevia laatikoita vai kaikkia teatterin laatikoita, ei ole selvää.
Ranskalainen Jacques Chassebra de Cramai ilmoitti myöhemmin saman määrän loosia - 153 - Mercure Galantissa vuonna 1683 . Chassebra de Cramai raportoi, että "San Cassianon teatterissa […] on viisi laatikkotasoa, 31 jokaisessa tasossa" [26] . Kun otetaan huomioon 1600-luvun venetsialaisten teattereiden ominaispiirteet, on loogista päätellä, että yhteensä 153 loosia muodostavat neljä tasoa, joissa kussakin on 31 loosia ja "pohjakerroksen" ensimmäinen taso, joka tunnetaan nimellä pepiano, on 29. laatikot, joissa on kaksi sivusisäänkäyntiä orkesterin istuimille. Tämä luku on täsmälleen sama kuin se, jonka venetsialainen arkkitehti Francesco Bogiolo kirjasi vuosikymmeniä myöhemmin, kun hän tutki kaikki venetsialaiset teatterit ja yksi Padovassa 7. kesäkuuta 1765 asti [27] . Mittausluettelossaan viitaten siihen, mitä Bogliolo kutsuu "vanhaksi Teatro San Cassianoksi" (vuodelta 1696 tai myöhemmin 1670), arkkitehti toteaa "laatikoiden kokonaismäärä: 31 tasoa kohti", kuten myös Chassebra. Siten teatterilaatikoiden määrä pysyi ennallaan ainakin 1650-luvulta 1700-luvun puoliväliin. Ottaen huomioon, että ensimmäiset meille tulleet todisteet teatterin rakenteesta ovat peräisin helmikuulta 1657 (eli helmikuulta 1658), ja sen avajaisten 1637 ja 1658 välisenä aikana ei myöskään ole tullut tietoa sen muutoksista tai jälleenrakennuksista. Koska tontti, jolla teatteri sijaitsee, pysyi muuttumattomana vuodesta 1637 1760-luvulle (sen mitat olivat noin 27 x 18,5 m), voidaan päätellä, että alusta alkaen teatterissa oli 153 laatikkoa viidessä kerroksessa. teatterissa vuonna 1637.
Voimme mainita useita teattereita, joiden auditoriossa oli viisi laatikkotasoa - tämä on väliaikainen teatteri, joka on rakennettu Hermionen tuotantoa varten ( Padova , 1636) [28] ja teatteri Palazzo del Podestan suuressa salissa (Bologna, 1639). ) [29]
Ei ole näyttöä teatterisuunnitelmien muutoksesta 1700-luvun ensimmäisellä puoliskolla.
Säännöllinen oopperoiden tuotanto San Cassianossa jatkui ainakin vuosisadan puoliväliin asti, kiitos osittain pitkäaikaisen yhteistyön Tommaso Albinonin ja muiden kuuluisien säveltäjien kanssa: Antonio Pollarolo , Francesco Gasparini , Carlo Francesco Pollarolo , Antonio Lotti , Gaetano Latilla , Baldassare Galuppi [30] .
Kuten edellä mainittiin, ennen vuotta 1765 San Cassianon "uuden" teatterin suunnittelusta vastaava arkkitehti Francesco Bogliolo teki mittauksia "kaikissa Venetsian teattereissa sekä yhdessä Padovan teattereissa" [31] . Siksi "vanhan" San Cassianon teatterin tarkat mitat ovat tiedossa. Se oli pieni: esimerkiksi proskenium oli hieman leveämpi kuin 8 metriä ja lavan keskisyvyys oli 6,5 metriä. Loosit olivat kooltaan erittäin rajallisia, ainakin verrattuna 1800-luvun looseihin, joihin nykyyleisö on tottunut.
San Cassianon "uusi" teatteri avattiin juhlallisesti "The Death of Dimone" (1763) Antonio Tozzin musiikkiin sekä Johann Joseph Felix von Kurtzin ja Giovanni Bertatin libretoon, jonka tärkein ero oli, että sen huone oli syvemmälle rakennuksen pituuden lisäämiseen kahden pienen talon purkamisen jälkeen, jotka sijaitsivat "vanhan" San Cassianon päässä. "Uudessa" Teatro San Cassianossa lavan keskimääräinen syvyys oli noin 9,5 metriä, noin 3 metriä enemmän kuin edeltäjänsä; laatikot olivat myös hieman leveämpiä: riittää, kun verrataan "vanhojen" ja "uusien" teattereiden prosceniumlaatikoiden leveyttä, joka on vastaavasti 104 cm ja 139 cm.
Jos uskot Giacomo Casanovan raporttia , niin vähän yli kymmenen vuotta "uuden" San Cassianon avaamisen jälkeen vuonna 1776 venetsialaisilla prostituoiduilla oli tapana tuoda asiakkaansa laatikoihin kaupungin viranomaisten suostumuksella. viidennen tason, mikä osoittaa yleistä moraalin heikkenemistä [32] .
Teatterin viimeinen kausi, josta on säilynyt levyjä, oli kausi 1798, jolloin San Cassianossa esitettiin kaksi oopperaa: Ekstravagantti vaimo (kuten libretto sanoo: "Musiikin on säveltänyt napolilainen Pietro Guglielmi Käsikirjoituksen keksi ja lavastaa kokonaan veronalainen Luigi Faccinelli" [33] ja "Oposite Moods" ( italia: Gli umori contrari , musiikki Sebastiano Nasolini, libretto Giovanni Bertati).
I teatri del Veneto kertoo San Cassianon rakennuksen viimeisistä päivistä: ”Vuonna 1805 ranskalaiset päättivät sulkea sen kokonaan. Koko rakennus purettiin vuonna 1812 talojen tilaa varten [...]. Nykyään Teatro San Cassianon Piazzasta on tullut Albrizzi Garden [ 32] .
La maga fulminata (1638) -tuotannon jälkeen, jossa taas Francesco Manelli oli musiikin kirjoittaja ja Benedetto Ferrari libretto, Francesco Cavallista tuli vuodesta 1639 teatterin pääsäveltäjä ja yksi musiikkielämän päähahmoista. Venetsiasta . Cavallista tuli yksi 1700-luvun tutkituimmista ja merkittävimmistä oopperasäveltäjistä, sillä hänen teoksiaan leimaavat poikkeukselliset musiikilliset ansiot ja niiden luomisesta ja lavastettua kohtalosta on säilynyt suuri määrä asiakirjoja. Venetsialaisen oopperan olemassaolon ensimmäisen neljännesvuosisadan aikana, verrattuna noin sataan säilyneeseen painettuun librettoon, nykyään on säilynyt vain noin kolmekymmentä käsikirjoitusta, joista kaksi kolmasosaa on Cavallin [34] . Hänen teoksensa Le nozze di Teti e di Peleo (1639) on edelleen Teatro San Cassianon ensimmäinen täysin säilynyt ooppera. Tätä seurasivat "Apollon ja Daphnen rakkaus" (1640), "Dido" (1641), "Amorin nuolien voima" (1642), " Aegisthus " (1643), "Ormindo" (1644), "Doriclea". " ja "Titon" (1645), Jason (1649), Orymont (1650), Antiochus (1658) ja Helena (1659). Muita kuuluisia säveltäjiä, jotka työskentelivät Teatro San Cassianossa 1600-luvulla, ovat Pietro Andrea Giani, Marcantonio Giani, Antonio Gianettini ja Tomaso Albinoni. Gianettinin ooppera L'ingresso alla gioventù di Claudio Nerone (Modena, 1692) tuli San Cassianon teatterin ensimmäinen yhteistuotanto osana kunnostusprojektia, kun sen moderni ensi-ilta esiteltiin syyskuussa 2018 Český Krumlovin linnateatterissa (johtajana) Ondřej Macek ) [35] .
Vuonna 2019 [36] paljastettiin englantilaisen yrittäjän ja musiikkitieteilijän Paul Atkinin suunnittelema teatterin kunnostusprojekti. Sen tavoitteena on palauttaa Venetsiaan vuodelta 1637 rakennettu San Cassiano -teatteri näyttämömekanismein ja liikkuvin koristeineen, jotka on luotu uudelleen mahdollisimman lähelle alkuperäistä historiallisen ja kulttuurisen tutkimuksen ansiosta. Atkinin näkemyksen mukaan rekonstruoidusta Teatro San Cassianosta tuli kansainvälinen keskus tutkivaan kokeiluun ja barokkioopperoiden autenttisiin tuotantoihin .
Venetsian 1637 San Cassiano -teatterin kunnostusprojektin suunnitteli ja rahoitti Paul Atkin, Teatro San Cassiano Group Ltd:n perustaja ja toimitusjohtaja. Venetsian alkuperäisen 1637-teatterin uudelleenrakentaminen alkoi toden teolla huhtikuussa 2015. Tämä johti liittymiseen Teatro San Cassiano Groupiin toukokuun alussa 2017 (joka osui Andromeda-libreton julkaisupäivän kanssa, jonka omistaminen on päivätty 6. toukokuuta 1637) ja projektin käynnistämiseen kesäkuussa 2019. osa kansainvälistä konferenssia, näyttelyä ja loppukonserttia Venetsiassa: "Theatre of San Cassiano: Necessity, Solution, Possibility". Hanke sai virallisen tuen Venetsian kommuunilta. Teatro San Cassiano -ryhmä on ilmoittanut, että rakennuksen ensisijainen paikka on määritetty ja että asianmukaiset arkkitehtoniset ja tekniset tutkimukset ovat parhaillaan käynnissä [37] .
Vuonna 2018 Stefano Patuzzi (Teatro San Cassiano Group Ltd:n tutkimusjohtaja) laati erilaisiin arkistotietoihin perustuen taulukon (venetsialaisina jalkoina ja tuumina sopivilla muunnoksilla senttimetreiksi) sekä "vanhan" että "uuden" mittauksista. Teatro San Cassiano. Käyttämällä näitä tietoja Atkin ja Patuzzi tekivät sitten tiivistä yhteistyötä John Greenfieldin ( Lontoossa sijaitsevan Sam Wanamaker Theaterin Parametrit määriteltiin teatterin 2D- ja 3D-visualisoinnille sekä alkuperäisen teatterin puumallin ja CGI -mallin luomiseen . Maan, auditorion ja näyttämön mittauksista saadut tiedot, jotka Bagnolo on tallentanut Teatro di S. Cassan vecchioa varten (ennen vuosia 1696/1670), ovat täysin yhdenmukaisia ja tukevat edelleen sitä mahdollisuutta, että teatterin yleinen rakenne vuodesta 1637 lähtien koostui täsmälleen viidestä tasosta, joissa oli yhteensä 153 loosia, kuten vuoden 1657 notaarin vahvistamassa asiakirjassa [38] osoitti .
Ehdottomasti kaikkea arkistotietoa ja -mittauksia noudattaen projekti (metodologisesta näkökulmasta) tähtää ensisijaisesti San Cassianon teatterin 1637 konseptin "uudelleen miettimiseen", joka siis noudattaa molempien Lontoon mallien asettamaa prioriteettia, nimittäin "Globea". "Shakespeare ja Sam Wanamaker -teatteri. Huolimatta termistä "uudelleenajatteleminen", projektin ei ole tarkoitus millään tavalla merkitä mielivaltaista tai subjektiivista luomisprosessia; päinvastoin, se pyrkii tuomaan esille, kuinka arkistolähteet ja muut ilmeisen perustavanlaatuiset ensisijaiset lähteet luonteeltaan jättävät tulkintaaukkoja, jotka on täytetty, joihin tietysti tarvitaan analogioihin ja yhtäläisyyksiin perustuvia päätöksiä: esimerkiksi suhteessa muihin saman ajanjakson venetsialaisiin teattereihin, saman aikakauden materiaaliin ja niin edelleen [39]
Rekonstruoinnin jälkeen Teatro San Cassianosta tulee jälleen julkinen teatteri, joka on erikoistunut 1600- ja 1700-luvun oopperan näyttämiseen. Tavoitteena on luoda maailmankuulu keskus erilaisten historiallisten käytäntöjen (esitysten, lavastusten) jatkuvalle tutkimiselle, jotta tämä Venetsian osa elävöittäisiin, venetsialaiset olisivat kiireisiä ja jatkuvaa vuoropuhelua yhteisön kanssa koulutus- ja musiikkiohjelmien avulla. Suunniteltu kaikenikäisille yleisöille peruskoulusta yliopistoon ja sitten suurelle yleisölle. Teatteri suunnittelee myös museon avaamista ja barokkikulttuurikompleksin luomista, joka on täysin avoin yleisölle.