Vakaa ja epävakaa (musiikki)

Vastustuskykyinen ja epävakaa venäläisessä musiikkiteoriassa ovat metaforisten termien pari, jotka kuvaavat äänten ja harmonioiden psykofysiologista arviointia . Molempia termejä käytetään ensisijaisesti luonnehtimaan duuri-molli tonaalisuuden ilmiöitä . Harvemmin niitä kutsutaan myös modaalityyppisiksi modaalijärjestelmiksi . Suhteessa XX-XXI vuosisatojen posttonaaliseen "avantgarde" -musiikkiin termien "pysyvä ja epävakaa" käyttö on kyseenalaista, koska jo pelkkä moodin olemassaolo on kyseenalainen tässä musiikissa.

Lyhyt kuvaus

Termit "vakaa" ja "epävakaa" ovat metaforisia , eli ne eivät tarkoita sävelkorkeutta ( harmoniaa ) sinänsä, vaan sen subjektiivista havaintoa. Molempia termejä - sekä binaarisen opposition muodossa että erikseen - käytetään laajalti 1900-luvun venäläisessä musiikkiteoriassa, B.L. Yavorsky , B.V. Asafiev , Yu.N. Tyulina , I.V. Sposobina , T.S. Bershadskaya , Yu.N. Kholopov ja muut, kun taas modaalisten tasapainojen ja epätasapainojen suhdetta kuvataan myös retorisesti - sanat "gravitaatio" (kuten fyysinen universaali gravitaatio ), "resoluutio" (samanlainen kuin ratkaisu, esimerkiksi sosiaalinen konflikti ), "pyrkimys", " potentiaalinen liike" käytetään "energiaa", "rauhaa", "epävakaa tasapainoa" jne. Venäläinen "metaforinen" sävelmuodon ( tonaliteetti ) käsite on paljon velkaa ranskalaiselle 1700-1800-luvun musiikkiteorialle, erityisesti J.-F. Rameau ja F.-J. Fetis .

Oppositio konsonanssin ja dissonanssin harmoniassa , sointu- ja ei-sointuäänet voidaan nähdä stabiilina ja epävakaana, mutta myös akustisesti läheisten tai jopa akustisesti identtisten konsonanssien yhdistelmät tulkitaan usein stabiileiksi ja epävakaiksi. Esimerkiksi sanotaan, että dominantti ja subdominantti "erottuvat" toniikiksi, vaikka "gravitoiva" konsonanssi ei välttämättä ole akustinen dissonanssi (esim. dominantti duuritriadi luonnollisessa duurissa ja harmonisessa mollissa).

Tärkeimmät tekijät, jotka määrittävät äänen/konsonanssin subjektiivisen käsityksen "jousituksesta", ovat metrinen aksentti (katso Mittari ) ja avaimen sijainti muodossa (esimerkiksi täysi poljinnopeus ) . Konsonanssin stabiilisuutta arvioitaessa huomioidaan myös sen akustinen koherenssi, fuusio ( lyöntien puuttuminen ) . Ei-metrisessä monodiassa ( gregoriaaninen laulu , znamenny- laulu ), 1100-1400-luvun mensurimusiikki , myöhäinen A.N. Skrjabin, S.S. Prokofjev, joissakin teoksissa I.F. Stravinsky ja muut säveltäjät - myös melodis-rytminen (mukaan lukien osana ostinaton melodisia ja rytmiä kaavoja), dynaaminen (kova), sointi ja tekstuuriääni / konsonanssi, (runo, proosa, rukous) tekstin läsnäollessa - sen korrelaatio leksikaalisen kanssa painotus . Äänet/konsonanssit, jotka eivät täytä määritettyjä parametriehtoja, kuvataan epävakaiksi. Usein venäläiset musiikkitieteilijät asettavat hierarkian sekä säätiöille (tällaisissa tapauksissa he puhuvat esimerkiksi "ensisijaisesta" tai " pää "- ja "toissijaisesta") ja ei-säätiöistä.

Esimerkkejä modaalisista perusteista - tonic , finalis , keskuskonsonanssi, modaaliset epätasapainot - dominantti , subdominantti , johdantoääni . Suhteessa moniin 1900-2000-luvun säveltäjämusiikin esineisiin (esimerkiksi New Wienin koulukunnan 12-säveliseen musiikkiin ) opposition "vakaa ja epävakaa" käyttö on kyseenalaista, koska jo pelkkä moodin läsnäolo. näissä esineissä on kiistanalaista.

Vakaa ja epävakaa länsimaisessa tieteessä

Länsi-Euroopan tieteen (Venäjällä suositulle) binäärioppositiolle "vakaa ja epävakaa" ei ole analogia, vaikka molemmat termit löytyvät erikseen länsimaisten musiikkiteoreetikkojen teoksista.

Teoksessa The Mirror of Organ Builders and Organists (1511) Arnolt Schlick käyttää termiä sedes (lat., yhdessä merkityksistä - "seisoa") viittaamaan tyypillisen autenttisen kadenssin äärimmäisyyteen erityisessä virityksen yhteydessä. "ongelmallinen" Gis/As sävel urkuissa ; samalla teoksen tekijä ei mainitse mitään moodikategorioita (tonaalista):

...viritä sitten As (fa in alamire post soll) tai Gis so... edistääksesi E:tä ja B:tä sisältävää lauseketta A:ssa [eli. e-gis-h - a]... jos haluat saavuttaa täydellisyyden (perfectionem) ja kestää "sustain", kuten kaikki sitä kutsuvat (und ein sedem halten will, wie das ein iglicher nendt), [sen] täytyy olla jota edeltää täydellinen tai suurempi kuudes [H-gis].

— Lainaus. jälkeen: Lindley 1974, s. 133

François-Joseph Fetis piti duuri-molli tonaliteettia "puhtaasti metafyysisenä periaatteena" ( ranskalainen  principe purement métaphysique ) ja asetti tulkintansa jyrkästi vastakkain aikaisempien - matemaattisten ja fyysisten - harmonian tulkintojen kanssa (hän ​​kutsui Pythagorasta "häpeällisimmäksi koskaan eläneeksi karlataaniksi"). ) [1] . Kuvatakseen tällaista tonaalisuutta hän käytti metaforisia termejä, useammin kuin muut "vakaa", "pyrkimys", "gravitaatio" ja "resoluutio" (vastaavasti ranskalaiset  repot, taipumus, vetovoima, resoluutio ), vaikka Fetisillä ei ole analogia Venäjän "pysäyttämätön".

Keskiajan L. Agustonin ja B. Göschlin laajassa tutkimuksessa (1987), joka on omistettu gregoriaanisen laulun harjoittamiselle , finalis ja tenori (jälkikäte) tulkitaan kahdeksi "vetovoiman napaksi" ( Anziehungspole, Spannungspole ) [2] ; venäjäntutkimuksessa gregoriaanilaiset puhuvat useammin "ensisijaisesta tenorista" suhteessa finalisiin, kun taas tenoria (reperkussia) kutsutaan "toissijaiseksi tenoriksi".

Muut termien

Termejä "lepo" ja "epävakaa" käytetään myös yhteyksissä, jotka eivät liity tilaan. Esimerkiksi apu-, ohitus- ja muita "ei-sointuja" -ääniä kutsutaan lineaarisiksi epävakauksiksi niissä sävelkorkeusjärjestelmissä, joissa termin "sointu" käyttö on ongelmallista tai täysin mahdotonta (kultti- ja perinteisissä, mukaan lukien itämaisessa monodiassa , vanhanaikaisessa polyfoniassa).

Muistiinpanot

  1. ↑ Revue musicale 2 (1828), s. 468.
  2. ↑ Agustoni L., Göschl JB Einführung in die Interpretation des gregorianischen Chorals. Bd.1. Grundlagen. Regensburg: Bosse, 1987, SS. 39, 44, 47, 49 ja passim.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat