Lev Borisovich Felonov ( 26. lokakuuta 1900 , Penza - 11. elokuuta 1985 , Moskova ) - Neuvostoliiton elokuvatoimittaja, elokuvakriitikko, opettaja.
Syntynyt Penzassa eläinlääkärin ja musiikinopettajan perheeseen. Vanhemmat rakastivat elokuvia ja kävivät elokuvissa useita kertoja viikossa. Felonovin mukaan hänen isänsä saattoi katsoa elokuvan, josta hän piti, useammin kuin kerran. Tämä intohimo elokuvaan siirtyi pojalle [1] .
Ensimmäinen vaikutelma elokuvasta, jolla oli suuri vaikutus pikkuleoon, oli Georges Mélièsin värillisen elokuvan ekstravagantti Journey Through the Impossible (1904) [1] katselu .
Valmistuttuaan koulusta Felonov työskenteli virkailijana maahallinnossa, joskus kirjoitti arvosteluja elokuvista paikalliseen sanomalehteen ja elokuvalle omistettuun aikakauslehteen [1] .
Vuonna 1925 hän muutti ystäviensä seurassa Moskovaan ja muutamaa viikkoa myöhemmin löysi itsensä Goskinon ensimmäisestä tehtaasta - negatiivisuuden kantajasta. Katsoessaan, kuinka Sergei Eisenstein editoi elokuvaa " Taistelulaiva Potjomkin ", hän ehdotti uutissarjan ottamista editointia varten. Tämän seurauksena hänellä on hänen mukaansa maine ihmisenä, joka voi löytää jotain arkistoista [1] .
Tällä hetkellä ohjaaja Esfir Shub etsi assistenttia, ja Lev Felonov, joka tuli hänen ryhmäänsa avustajaharjoittelijana, alkoi valita materiaalia tehtaalla varastoiduista vanhoista negatiivista. Tutustuminen Shubiin johti pitkään yhteistyöhön. Felonov työskenteli hänelle assistenttina, apulaisohjaajana ja elokuvassa "Komsomol - sähköistyksen päällikkö" - ohjaajana [1] . Jatkaen työskentelyä Shubin kanssa, Felonov ryhtyi myös editoimaan pitkiä elokuvia, kuten " Tyttö hahmolla " (1939), " Hearts of four " (1941). Dokumenttielokuva "Native Country", joka julkaistiin vuonna 1942 suuren lokakuun vallankumouksen 25-vuotispäivänä, oli heidän viimeinen yhteinen työnsä.
Vuosina 1947-1948 Felonov osallistui kokeellisten stereoskooppisten elokuvien työhön .
Vuodesta 1951 lähtien hän opetti montaasia All-Union State Institute of Cinematography -instituutissa käsitellen montaasi teorian ongelmia. Monet kuuluisat Neuvostoliiton ohjaajat olivat hänen oppilaitaan. Otar Ioseliani muistutti [2] :
Mitä tulee elokuvaperinteen käyttööni, valintani ei tietenkään ole sattumaa. Kaikki selittyy todennäköisesti sillä, että VGIK:ssä editoinnin opettajani oli Lev Borisovich Felonov, erittäin vaatimaton, ujo henkilö, joka tiukasti järjestelmästä eristettynä asui pienessä asunnossa, joka oli täynnä kirjoja ja levyjä. (...) Felonov (...) itse valitsi maalaukset, joita opiskelimme. Toisinaan, aivan kuin tarkoituksella, hän näytti meille elokuvia, jotka olivat täynnä väkivaltaa ja ilkeyttä. Hän halusi nähdä ne, jotka pitävät siitä. Hän näytti minulle muodin kanssa ristiriidassa eläneiden mestareiden maalauksia. Esimerkiksi Vigo , Clair , Boris Barnet .