"Photogenia" on Louis Dellucin työ , ranskalainen elokuvaohjaaja , käsikirjoittaja ja elokuvakriitikko , elokuvateoreetikko .
Ensimmäistä kertaa G. Aristarkon mukaan "The History of Cinema Theories" termin "valokuvaus" esitteli Louis Dellucin ystävä - Riccioto Canudo. Jacques Epstein ja Germain Dullac työskentelivät myös fotogenian teorian mukaisesti.
Siinä hän yritti määrittää elokuvan erityisluonnetta, sen erityispiirteitä, ilmaisu- ja visuaalisia mahdollisuuksia. Delluc piti "valokuvaa" niiden taiteellisten elementtien summana, jotka erottavat elokuvan muista taiteen muodoista. Hän korosti, että esineiden ja ihmisten kuvaaminen antaa niistä vain ulkoisen käsityksen. Tämä on itse asiassa vain ilmiön kuvaamista. Elokuvan tehtävänä on nähdä syvemmälle. Elokuvalle vangitun henkilön ei pitäisi olla vain kaunis, vaan myös ilmeikäs. Vain se, mikä on mielekästä ja järkevää, on todella fotogeenista. Sodan jälkeisinä myrskyisinä vuosina, kun taiteessa nousi yhä enemmän dekadenttisia suuntauksia, L. Delluc pysyi uskollisena impressionismin teorialle ja käytännölle. Näistä asennoista hän lähestyi elokuvan fotogenian kysymyksiä.
Hän piti kuvaamista välttämättömänä silloin, kun oli tarpeen vangita ympäröivän todellisuuden ilmiöiden välitön ja ainutlaatuisuus ... "yhtäkkiä, sattumalta nähdä filmille tai lautaselle, jonka joku ohikulkija on vahingossa linssiin tarttunut. hänelle harvinainen ilmaisukyky ... että puut, vesi, kudokset, eläimet erottuvat useista tunnusomaisista liikkeistä, joiden tunnistaminen kiihottaa meitä niin paljon.
Delluc väitti, että elokuvassa tärkeintä on yksilöllinen visio, josta sekä tunnelma että dramaattisen havainnoinnin täydellisyys riippuvat. Hän paheksui jakelijoiden rajoituksia, jotka vaativat operaattoreilta, että "kaikki näkyy" näytöllä. Delluc kysyi: miksi ihminen elämässään näkee sumuisia ääriviivoja, epämääräisiä ääriviivoja, ja elokuvan ei pitäisi tuntemattomista syistä näyttää mitä ihmissilmä näkee?
L. Delluk korosti, että taiteellisen ilmaisun kaikkien komponenttien tulee olla merkityksellisiä, myös valon ja rytmin. Niiden pitäisi auttaa yleisöä tuntemaan näytöllä tapahtuva draama terävämmin. L. Delluk vastusti jyrkästi liiallista innostusta elokuvan teknisiin mahdollisuuksiin, riippuvuutta erilaisista kuvaustekniikoista - virtaukset, taustavalot, kaksoisvalotus jne.
Pyrkiessään näyttämään tapahtumat realistisesti Delluk piti tarpeellisena yhdistää kaikki elokuvan osat: maisemat, näyttelijät, luonto.
Käsitellen näyttelijän ongelmaa Delluc väitti sisäisen sisällön ensisijaisuutta ulkonäköön nähden. Hän tuomitsi jyrkästi ne, jotka yrittivät supistaa kaikki valokuvauksen tehtävät hyvään valokuvaukseen, ulkoiseen kauneuteen.
1. V. Komarov . Ulkomaisen elokuvan historia. Volume 1. Mykkäelokuva . - M .: "Taide", 1965.
1. Louis Dellucin kirjan Photogeny teksti , 1920. Kääntäjä T.I. Sorokin, 1924, kustantamo "Uudet virstanpylväät".