| Sergei Antipovitš Tšernevski | |
|---|---|
| Syntymäaika | 1839 |
| Kuolinpäivämäärä | 23. elokuuta ( 5. syyskuuta ) , 1901 |
| Kuoleman paikka |
Moskova , Venäjän valtakunta |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta |
| Ammatti | teatterin ohjaaja |
| Vuosien toimintaa | 1852-1901 |
| Teatteri | Malyn teatteri |
Sergei Antipovich Chernevsky ( 1839 - 1901 ) - teatterijohtaja, yksi Moskovan Maly-teatterin johtavista hahmoista 1800-luvun lopulla.
Nykyään Sergei Chernevskyn nimi on vähän tunnettu edes ammattiteatteripiireissä. Siitä huolimatta lähes 50 vuotta hänen elämästään omistettiin työskentelyyn Maly-teatterissa, ja hän johti 20 vuotta Imperial Maly -teatteria pääohjaajana . Hänen veljensä A. A. Chernevsky oli myös näyttelijä Maly-teatterissa .
Valmistui balettikoulusta. Aluksi hän toimi keisarillisen balettitanssijan asemassa (1852-1858) [1] ja suoritti samanaikaisesti dramaattisia rooleja (V. A. Telyakovskyn muistelmien "Muistelmat 1898-1917" mukaan).
Vuonna 1858 hän siirtyi dramaattisten esitysten apulaisohjaajaksi ohjaajan V. F. Bogdanovin johdolla ( Griboedovin " Voi nokkeluudesta" ensimmäinen Moskovan ohjaaja vuonna 1831 ). Vuonna 1877 Bogdanovin kuoleman yhteydessä Tšernevski sai johtajan viran ja toimi tässä tehtävässä pari vuotta vuoteen 1879 asti.
Vuodesta 1879 kuolemaansa asti hän oli Maly-teatterin pääjohtaja.
Hän oli naimisissa Maly-teatterin erinomaisen taiteilijan M. S. Shchepkinin tyttärentytär , dramaattinen näyttelijä Alexandra Petrovna Shchepkina , joka myös työskenteli Maly-teatterissa neljännesvuosisadan ajan (1877-1903).
Keisarillisten teatterien byrokraattisen koneiston Moskovan haaran päällikkö V. A. Telyakovsky , joka työskenteli samoina vuosina, vuosina 1898-1901, muistelmakirjassaan "Muistelmat 1898-1917". kirjoitti melko vähättelevästi Tšernevskistä ja hänen työstään. Shchepkina-Kupernik (Elämäni päivät, kirjailijoiden liitto, 1928, s. 207-222) oli samaa mieltä [2] .
Kritiikki kuitenkin toteaa: ”Sillä välin sekä hän että hänen toimintansa tarvitsevat vakavaa tarkistusta. Hänen hallinnollinen hohtonsa, tahdikkuutensa ja kykynsä tulla toimeen näyttelijöiden kanssa sekä heidän taiteellisten kykyjensä tuntemuksensa varmistivat Maly-teatterin kuuluisan kokoonpanon juuri hänen työnsä kukoistusaikana ” [2] .
Hänen aikalaistensa muistelmien mukaan hän oli Maly-teatterin ja koko 1800-luvun Moskovan teatterielämän sielu [3] . Hän tuki tavallisia näyttämötyöntekijöitä: näyttelijöitä, teatterisuunnittelijoita, näyttämöinsinöörejä - kaikkia niitä, joihin tsaarin hallintoneuvosto ei aina ollut oikeudenmukainen ja hyväntahtoinen. Koska hän oli itse naimisissa teatterinäyttelijän kanssa, hän ymmärsi hyvin keisarillisen näyttämön taiteilijoiden pääongelmat. Hän tiesi perusteellisesti kaiken teatterista ja kaikista sen työntekijöistä, ymmärsi tiukasti ja huolellisesti kaikki ristiriidat, oli tarkkaavainen alaistensa hahmoihin ja heidän heikkouksiinsa ja merkitykseen. Kuuluisan Neuvostoliiton teatterikriitikon G. Goyanin kirjasta "Glikeria Fedotova", 1940 (suhteista Maly-teatterin kuuluisaan näyttelijään Glikeria Fedotovaan): " A. A. Yablochkina sanoo:" Pääohjaaja Sergei Antipovich Chernevsky, joka oli takana kohtaukset suvereeni mestari, ukkosmyrsky koko seurueelle, eikä vain nuorille, vaan myös näyttelijälle, jolla on asema, hän käytti päivittäistä ohjelmistoa Glikeria Nikolaevnalle hyväksyttäväksi, ja ennen kuin meni Fedotovan pukuhuoneeseen, hän oli aina kastettu” [4] .
Chernevsky ei nähnyt tehtäväänsä yksittäisten näyttämökuvien luomisessa, jättäen sen näyttelijälle itselleen, vaan koko teatterin taiteellisen ohjauksen työssä. Ohjaajana hän lavasti yleisökohtauksia ja tehosteita keskittyen esityksen globaaliin teemaan; ensimmäinen, joka aloitti massakohtausten näyttämökehityksen.
Hänen tuotannoissaan näyttelivät Maly-teatterin merkittäviä taiteilijoita: O. A. Pravdin , A. I. Yuzhin , G. N. Fedotova , M. A. Reshimov , I. V. Samarin , N. M. Medvedeva , K. N. Rybakov , N. A. Nikulina , A. P. Lenskyn perheet , Musskyn ja Ermovin ja monet muut ylistää heidän nimiään tuotannossaan.
Hän antoi näyttelijöille luvan esittää klassisia näytelmiä hyötyesityksissään , mutta yleensä ohjelmistoa käsitteli yksinomaan ohjelmistokomissio, joka valvoi tiukasti sensuuria. Ja vain oman edunsa vuoksi taiteilijalla oli oikeus valita tuotanto ja rooli siinä.
Tšernevski pyrki nostamaan Maly-teatterin lavastuskulttuuria kiinnittämällä huomiota klassisiin ja historiallisiin näytelmiin. Ja samaan aikaan hän tutki huolellisesti eurooppalaisten teattereiden luovaa kehitystä.
Tšernevski sovelsi ensimmäisenä venäläisessä teatterissa meiningenilaisten menetelmiä ja heidän teatterikokemustaan kiinnittäen erityistä huomiota rekvisiittiin, varusteisiin ja seurueeseen. Hän kiinnitti tuotannossaan päähuomio pukujen ja koko ympäristön historialliseen autenttisuuteen. Vuonna 1895 valmistautuessaan L. N. Tolstoin " Pimeyden voiman " tuotantoon hän meni yhdessä taiteilija K. F. Waltsin kanssa Tolstoin luo Yasnaja Poljanaan , josta tuotiin näytteitä talonpoikaisvaatteista ja -välineistä. Sivusto "Leo Tolstoi aikalaistensa silmin" esittelee K. F. Waltzin muistelmia tästä matkasta [5] .
Tšernevski esitteli ensimmäisenä Venäjän teatterihistoriassa esikuvan - lavastaessaan S. A. Jurjevin kääntämän "Imogen" (tai " Cymbeline ") Shakespearen - joka mahdollisti toiminnan siirtämisen paikasta toiseen yleisön edessä - laskematta verhoa ja muuttamatta maisemaa.
Kuollut vuonna 1901. Hänet haudattiin Vagankovskyn hautausmaalle [6] ; hauta on kadonnut.
Virallinen julkaisu " Keisarillisten teatterien vuosikirja " (1901-1902, liite 3, s. 71) S. A. Chernevskyn kuoleman jälkeisessä muistokirjoituksessa toteaa, että hän "voitti oikeutetusti Venäjän parhaan ohjaajan nimen väsymättömällä toiminnallaan. " [7]
Ohjaajan arkisto siirrettiin RGALIin [8] säilytettäväksi . Siellä säilytetään käsikirjoituksia, päiväkirjamerkintöjä; artikkelit "Don Carlosille" (1894), "Huomautuksia Fedotovan eduista" (1894) jne., S. A. Chernevskyn ylläpitämä dokumentaatio: Maly-teatterin ohjelmisto eri vuodenaikoina, Maly-teatterin erinomaisten esiintyjien ohjelmistot, lausunto maksut 1893—1899 jne. Valtavalla paikalla on kirjeenvaihto monien sen ajan merkittävien teatterihahmojen kanssa: P. D. Boborykin , N. E. Vilde , A. P. Lensky , P. P. Gnedich , Vl. I. Nemirovich-Danchenko , Alexander Filippovich ja Glikeria Nikolaevna Fedotov, E. K. Leshkovskaya , S. A. Juriev , M. I. Tchaikovsky , P. M. Ptšelnikov ( Moskovan keisarillisten teattereiden toimiston johtaja vuosina 1882-1898) [1 , vor A.S.