Schinkel, Karl Friedrich

Karl Friedrich Schinkel
Saksan kieli  Karl Friedrich Schinkel
Perustiedot
Maa  Preussi
Syntymäaika 13. maaliskuuta 1781( 1781-03-13 ) [1] [2] [3]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 9. lokakuuta 1841( 1841-10-09 ) [1] [2] [4] […] (60-vuotias)
Kuoleman paikka
Teoksia ja saavutuksia
Opinnot
Töissä kaupungeissa Berliini , Köln , Königsberg , Pietari
Arkkitehtoninen tyyli Klassismi , uusgootti
Tärkeitä rakennuksia Berliinin draamateatteri , Altes-museo , Charlottenhofin palatsi , Altstadtin kirkko
Toteutumattomia projekteja palatsi Oreandassa
Palkinnot
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Karl Friedrich Schinkel ( saksa:  Karl Friedrich Schinkel ; 13. maaliskuuta 1781 , Neuruppin , Brandenburg - 9. lokakuuta 1841 , Berliini ) - saksalainen arkkitehti , taidemaalari, piirtäjä, teatteritaiteilija. Häntä pidetään "romanttisen historismin" johtajana saksalaisessa arkkitehtuurissa: hän työskenteli uusgoottilaisessa , uusrenessanssin tyyleissä , oli preussin hellenistisen arkkitehtuurityylin pääedustaja. Schinkelin työllä oli syvällinen vaikutus viralliseen arkkitehtuuriin ja kaikkiin sen ajan taiteen muotoihin; Tämän seurauksena Preussin valtakunnan taiteessa vallitsi hillitty klassinen tyyli 1800-luvun puoliväliin asti.

Elämäkerta

Karl Friedrich Schinkel syntyi luterilaisen kirkon arkkidiakonin ( saksa:  Archidiakon ) perheeseen. Kun hän oli kuusivuotias, hänen isänsä kuoli katastrofaalisessa tulipalossa Neuruppinissa vuonna 1787. Schinkel muutti myöhemmin Berliiniin , missä hän opiskeli vuodesta 1799 arkkitehtuuria David Gilly vanhemman ja hänen poikansa Friedrich David Gillyn suunnittelustudiossa (kolmesta tuli ystäviä) sekä vastaperustetussa (vuonna 1799) Berliinin rakennusakatemiassa (Bauakademie). Samaan aikaan hän työskenteli maalarina Berliinin kuninkaallisessa posliinimanufactoryssa. Vuosina 1803-1805 ja 1820-luvulla hän matkusti Italiaan , myöhemmin hän oli Ranskassa , vuonna 1826 - Englannissa [6] .

Palattuaan Berliiniin ensimmäiseltä Italian-matkaltaan Karl Friedrich alkoi ansaita elantonsa maalaamalla, maalasi maisemia , historiallisia kohtauksia, loi monia maisemadioraamoja ja panoraamoja. Hän rakasti musiikkia, opiskeli saksalaista keskiaikaista taidetta. Kun hän näki Caspar David Friedrichin maalauksen Wanderer Above the Sea of ​​Fog (ensimmäinen versio) Berliinin taidenäyttelyssä vuonna 1810, hän päätti, ettei hän koskaan saavuttaisi tällaista mestaruutta maalauksessa, ja kääntyi grafiikan ja arkkitehtuurin puoleen. Vuonna 1811 hän hallitsi litografian tekniikan . Berliinin oopperassa työskentelevä Schinkel loi vuonna 1816 "Yön kuningatar"-palatsin "Hall of Stars" -maisemataustan Wolfgang Amadeus Mozartin oopperan " Taikahuilu " tuotantoa varten. Tätä Schinkelin teosta toistettiin monta vuotta. Hän suunnitteli mis-en-scenes myös muihin tuotantoihin (Ondine, Faust, Schinkel Museum, Berliini) [7] .

Vuonna 1810 Schinkel nimitettiin Wilhelm von Humboldtin ehdotuksesta Preussin rakennusvaltuuston arvioijaksi. Hänestä tuli rakennusalan päätoimikunnan jäsen. Vuonna 1811 hänestä tuli Berliinin arkkitehtuuriakatemian jäsen, vuonna 1838 hänestä tuli kuninkaallisen perheen pääarkkitehti. Preussin valtion teosten osaston päällikkönä ja kuninkaallisen perheen arkkitehtina hän suunnitteli sen ajan Berliinin tärkeimmät rakennukset. Tässä tehtävässä hän ei vastannut ainoastaan ​​Berliinin kaupungin muuttamisesta Preussin edustavaksi pääkaupungiksi, vaan myös valvoi hankkeita laajennetuilla Preussin alueilla lännessä Reinin maalta Altstadtin (Königsbergin) asutukseen idässä. . Hänen toimintansa arkkitehtuurin ja rakentamisen alalla johti Schinkel-koulun ( saksa:  Schinkelschule ) syntymiseen, josta hänen seuraajansa Ludwig Persius ja August Friedrich Stüler tulivat ulos [8] .

Schinkel kuoli Berliinissä vuonna 1841, jonne hänet haudattiin. Berliiniläiset kunnioittavat erinomaisen arkkitehtinsa ja taidemaalarinsa muistoa. Hänen rakentamassaan uusgoottisessa Friedrichswerderin kirkossa Berliinin keskustassa (Friedrichswerdersche Kirche, 1824-1831) avattiin vuonna 1987 restauroinnin jälkeen K. F. Schinkel -museo .

Luovuus

Taiteilijan, Dresdenin romantiikan johtajan Caspar David Friedrichin vaikutuksesta klassismin periaatteet yhdistettiin Schinkelin maalauksissa ja piirustuksissa romanttisiin suuntauksiin; historiallis-muinainen teema oli loitonnut kansallis-keskiaikaisia ​​aiheita. Tyypillisiä Schinkelin alkukauden maalauksia ovat "Katedraali kaupungin yllä" (1813), "Goottilainen katedraali ja keskiaikainen kaupunki joen rannalla" (1815), "Riemukaari" (1817), "Näkymä kukkivaan Kreikkaan" ( 1825).

Vuosina 1808-1817 Schinkel kunnosti vanhat luostarit, kunnosti ja rakensi uudelleen linnan Rosenaun linna ( saksalainen  Schloss Rosenau  - "Ruusujen maa") Baijerissa . Vuonna 1810 Schinkel suunnitteli Preussin kuningatar Louisen mausoleumin Berliinin Charlottenburgin puistoon romanttiseen uusgoottilliseen tyyliin. Kuitenkin "uuskreikkalainen hanke" toteutettiin julkisivulla doorialaisen temppelin muodossa [9] . Vuosina 1830-1837 Schinkelin hankkeen mukaan Potsdamin kaupungin keskustassa rakennettiin Pyhän Nikolauksen kirkko, jossa oli valtava "roomalainen kupoli" (rakennettu myöhemmin) - eklektinen rakennus, mutta tyypillinen Saksalainen klassismi 1800-luvulla. Vuosina 1835-1849 Schinkelin hankkeen mukaan Ludwig Persiuksen ja Johann Heinrich Strackin osallistuessa Babelsbergin linna rakennettiin lähellä Potsdamia , kuten uskotaan, englantilaisen gootiikan tyyliin.

Preussin hellenistinen tyyli

Napoleonin tappion jälkeen " Kansakuntien taistelussa " Leipzigin lähellä vuonna 1813, kun Preussi oli kasvanut pienestä ruhtinaskunnasta suureksi valtioksi, yksi Napoleonin vastaisen liittouman pääjäsenistä oli suurvalta . Saksalainen romanttinen liike oli nousussa tänä aikana, erityisesti runoudessa ja filosofiassa. Johtavista kirjailijoista nousivat esiin Johann Wolfgang von Goethe ja Friedrich Schiller , jotka loivat suoran yhteyden saksalaisen kansallisromantiikan ja antiikin Kreikan ihanteiden välillä [10] .

Preussin kuningaskunnan historiallista ja alueellista taidetyyliä, pääasiassa arkkitehtuuria ja kuvanveistoa, 1800-luvun alussa, joka muodostui yleiseurooppalaisen kansallisromanttisen liikkeen vaikutuksesta, kutsuttiin "Preussin hellenismiksi" ( saksa:  Preußischer Hellenismus ). Nimen yhden version mukaan keksi Preussin kuningas Friedrich II , toisen mukaan arkkitehti Schinkel. Tarkoituksena oli vastustaa Napoleonin valtakuntaa kukistamassa Ranskaa omalla kansallistyylillään. "Jos ensimmäisessä tapauksessa otettiin perustana keisarillisen Rooman taiteelliset muodot, niin toisessa - demokraattinen Ateena. Ainoa paradoksi oli, että Friedrich Wilhelmin Preussin sotilasdiktatuurin olosuhteissa uutta preussilaista tyyliä säänneltiin yhtä tiukasti kuin Napoleon Bonaparten empire-tyyliä” [11] .

Vuonna 1814 Friedrich Wilhelm nimitti K. F. Schinkelin "Berliinin voiton" pääarkkitehdiksi, joka oli omistettu Preussin armeijoiden palaamiselle Pariisista . Joukot seurasivat Potsdamin läpi ja kulkivat Brandenburgin portin ali , jonka arkkitehti K. G. Langgans rakensi ei roomalaisen voittokaaren mallin mukaan, vaan Ateenan Akropoliin propyleiden tavoin, mikä antoi rakennukselle uuden historiallisen ja symbolisen merkityksen. Kuvanveistäjä I. G. Shadovin työ, Preussin ristin ja roomalaisen kotkan kuvan yhdistävä sauva, jota jumalatar Victoria pitää Brandenburgin portin ullakon vaunuissa , ilmaisee myös kuvanveistäjä I. G. Shadovin työn. Preussin aseet. Se toistetaan monissa sen ajan Berliinin rakennuksissa [12] [13] [14] .

Vuonna 1818 tulipalo tuhosi Schauspielhausin (Schauspielhaus), C. G. Langgansin suunnitteleman Dramaattisen teatterin rakennuksen , ja Schinkel sai tehtäväkseen suunnitella uuden rakennuksen, joka valmistui kolme vuotta myöhemmin. "Tämä ensimmäinen merkittävä arkkitehtoninen työ osoittaa jo kreikkalaisen arkkitehtuurin suosimisen roomalaiseen arkkitehtuuriin nähden ja osoittaa myös kuinka Preussi etääntyy ranskalaisesta uusklassismista." Schinkelin mukaan "todellisen valtiomiehen on aina muistettava antiikin ihanne" [15] .

Berliinissä Schinkelin rakennukset seurasivat yksi toisensa jälkeen ja Preussin pääkaupungin maisema muuttui nopeasti. Tämän ajan romantiikka heijastuu lukuisissa kaiverruksissa ja vesiväreissä kaupunkinäkymillä (kaupunkiveduta tuli muotiin), samoin kuin lautasille, kulhoille ja plaketteille tehdyissä maalauksissa, joista on näkymät Schinkelin uusiin Berliinin rakennuksiin, jotka on valmistanut Berliinin posliinimanufactory . I. G. von Schadow'n mukaan Berliinissä tuolloin "jokaista taideteosta käsiteltiin muotokuvana tai valettuina" [16] .

K. F. Schinkel työskenteli yhdessä Leo von Klenzen kanssa suoraan Ateenassa (Kreikka itsenäistyi Turkin vallasta vapautumisen jälkeen ja Baijerin prinssi Ottosta tuli ensimmäinen Kreikan kuningas vuonna 1832). Schinkel suunnitteli kuninkaanlinnan juhlasalin Ateenan akropolilla samalla "kreikkalaisella tyylillä" (1834) [17] . Neue Wachen ("Uusi Watch", 1816-1818) rakennus Unter den Lindenissä Berliinissä (kuninkaallisen vartijan vartiohuone) muuttui Napoleonin sodissa kaatuneiden muistomerkiksi (sisällä paloi ikuinen liekki). Rakennus rakennettiin muinaisen kreikkalaisen temppelin muotoon, jossa oli kuusipylväinen kreikkalais-dorilainen portiikka . Portioksen lisäksi arkkitehti vahvisti sommittelua voimakkailla, egyptiläisiä muistuttavilla pylväillä, mikä teki pienestä rakennuksesta entistä monumentaalisemman. Schinkel rakensi samanlaisen Haupthousen rakennuksen, myös uuskreikkalaiseen tyyliin, Dresdenissä (1830-1832) [18] .

Muita merkittäviä Schinkelin uuskreikkalaistyylisiä teoksia: Berliinin vanha museo (1823-1830), Glienicken palatsi (valmistui 1827). Schinkel rakensi Berliinin Rakennusakatemian (1831-1836) rakennuksen metallirakenteiden pohjalta silloisen uuden uusrenessanssin tyyliin (rakennus tuhoutui 1945, kunnostettiin 2000-luvulla).

Karl Friedrich Schinkel työskenteli menestyksekkäästi "Pompeian huviloiden" historiallisen tyylin, huonekalusuunnittelun ja pienimuotoisen arkkitehtuurin parissa. Potsdamissa , Sanssouci-puistossa , pääpalatsista lounaaseen vuosina 1826-1829 Schinkel pystytti opiskelijansa Ludwig Persiuksen avulla vanhalle perustukselle pienen palatsin, joka oli muinaisten roomalaisten huviloiden malli , nimeltään Charlottenhofin palatsi ( saksa:  Schloss ). Charlottenhof , nimetty Maria Charlotte von Genzkowin, entisen omistajan vaimon, Sanssoucin palatsien kamariherran mukaan). Uudesta palatsista tuli kruununprinssi Friedrich Wilhelmin kesäasunto , vuodesta 1840 alkaen Preussin kuningas nimeltä Friedrich Wilhelm IV , joka edeltäjänsä tavoin oli antiikin ihailija. Palatsi, jossa on sisältä maalattu roomalainen doorialainen portiikka, epätavallinen läntinen julkisivu hirviveistoksineen, sektorilampi ja puutarhapergolat , on ainutlaatuinen monumentti, joka on verrattavissa vain Aschaffenburgin Pompeian taloon . Sisällä on kokoelma Schinkelin piirustuksista luotuja maalauksia ja huonekaluja.

Vuosina 1828-1840 Schinkel rakensi Charlottenhofin lähelle toisen muinaiseen tyyliin rakennetun kompleksin: " Roomalaiset kylpylät " ( saksa  Die Römische Bäder ), ainutlaatuisilla sisätiloilla, jotka toistavat melko tarkasti muinaisen Pompejin asuinrakennuksen, myös veistoksineen, seinämaalauksineen ja " Pompeian" huonekalut.

Berliinin Charlottenburgin palatsin puistossa Schinkelin hankkeen mukaan uusi paviljonki rakennettiin (1824-1825) tiukkaan klassiseen tyyliin jäljittelemällä napolilaista huvilaa "Chiatamone" (toinen, epävirallinen nimi: "Schinkel- Pavillon" (Schinkel-Pavillon) [19] ) [20 ] [21] . Paviljongissa on esillä maalauksia, kaiverruksia Preussin hellenismin ajalta ja K. F. Schinkelin suunnittelemia ainutlaatuisia huonekaluja, mukaan lukien harjakattoisia, valurautaisia, puutarhaan tarkoitettuja (noin vuosien innovaatio).

Karl Friedrich Schinkel vaikutti työllään moniin taiteilijoihin, mukaan lukien hänen luokkatoverinsa Gillyn työpajassa, arkkitehti Leo von Klenze ja englantilainen arkkitehti Robert Smork . Schinkel työskenteli arkkitehtuurin oppikirjassa (Das Architektonische Lehrbuch). Vuodesta 1840 lähtien hänen piirustuksiaan, matkaluonnoksiaan, akvarellejaan ja arkkitehtonisia suunnitelmiaan on julkaistu kaiverruksissa 28 niteessä. "Monet heistä ovat täynnä todellista runoutta, poikkeuksellista, vaikkakin synkkää, fantasiaa ja edustavat saksalaisen romantiikan elävää ruumiillistumaa" [22] .

Karl Friedrich Schinkel ja Venäjä

Yleinen romantiikan ilmapiiri ja kansallisromanttiset suuntaukset eri maiden taiteessa 1800-luvun ensimmäisellä kolmanneksella sekä läheiset siteet Berliinin ja Venäjän keisarillisten talojen välillä selittävät preussilaisen hellenismin taiteellisten ajatusten ja muotojen leviämisen. Venäjä. Berliiniläisille merkittäviä tapahtumia olivat Venäjän suurruhtinas Nikolai Pavlovitšin (tuleva keisari Nikolai I) ja Preussin keisarin Frederick Louise Charlotten (ortodoksissa Alexandra Feodorovna) tyttären avioliitto vuonna 1817. Vuonna 1829 keisari Nikolai I ja hänen vaimonsa vierailivat Berliinissä. Saapumisensa kunniaksi he järjestivät loman Potsdamissa turnausturnauksen muodossa, joka ajoitettiin Charlotten syntymäpäivään - heinäkuun 13. päivään. Lomaa kutsuttiin "Valkoisen ruusun taikuudeksi". Loman pääsisustajana oli K. F. Schinkel [23] .

Palattuaan Venäjälle keisari esitteli vaimolleen Pietarhovissa puiston, joka on nimetty hänen mukaansa - Aleksandria. Puiston lähelle Znamenkassa, Suomenlahden rannalla, Shinkelin töistä vaikuttunut arkkitehti A. I. Shtakenshneider rakensi Renellan ("Hiekkalaatikko") - etelän mallin mukaisen "goottilaisen talon" (1846). Italialainen huvila Palermossa noin. Sisilia, jossa keisarillinen perhe asui.

Aleksandriaan, rinteeseen, Schinkelin hankkeen mukaan he rakensivat " goottilaisen kappelin " (1831-1834) - keskiaikaisen rakennuksen tyylitelmän, jossa yhdistettiin englantilaisen ja saksalaisen gootiikan elementtejä. Nämä ja muut 1800-luvun puolivälin uusgoottilaiset rakennukset, mukaan lukien Gambs-veljesten työpajan huonekalut ja paljon muuta, on tiivistetty käsitteellä "Nikolaev Gothic" [24] .

Pietarin Anichkov-sillan valurautainen aita , jossa on keisari Nikolai I:n tilaama naidien ja newttien kuvat, kopioitiin Schinkelin vuonna 1824 rakentaman Berliinin Palatsisillan kaiteesta.

Karl Friedrich Schinkel kehitti keisarinna Alexandra Feodorovnan toimeksiannosta hankkeen keisarilliseen asuinpaikkaan Oreandaan (1838). Keisarinna halusi saada "Etelä-Aleksandrian", palatsin, kuten Charlottenhof Sanssoucissa, mutta laajemmassa mittakaavassa. Schinkel ehdotti, että rakennettaisiin valtava rakennus - Uusi Akropolis - ikään kuin se kasvaisi kalliosta, jyrkästi mereen [25] . Sisätilat oli tarkoitus sisustaa Pompeian huviloiden tyyliin . Rikkaimmat seinämaalaukset, veistokset erityyppisestä marmorista atriumissa ja gallerioissa , suihkulähteet , pihojen trooppinen vehreys arkkitehdin suunnitelman mukaan piti korostaa keisarillisen asunnon epätavallisuutta ja ylellisyyttä [26] . Hanke osoittautui liian kalliiksi ja se annettiin arkkitehti A. I. Stackenschneiderille. Stackenschneider käytti keisarin ja keisarinnan käskystä monia Schinkelin hankkeita tuomioistuimen määräysten täytäntöönpanoon Pietarissa.

Vuonna 1806 Schwalbenberg-vuorella (nykyisin Prokhladnaja -vuori) lähellä Pillaun satamakaupunkia (nykyään Baltiysk ) asennettiin erityinen kyltti Schinkelin hankkeen mukaisesti, joka toimi navigoinnin maamerkkinä yli vuosisadan ajan. . Punaisen kiven siluetti avoimen kirjan muodossa näkyi kauas merelle. Myös Pillaun vuonna 1816 rakennetun majakan suunnittelun tekijänä pidetään Schinkeliä [27] . Schinkel viimeisteli version kuningas Friedrich Wilhelm III :n ehdottamasta sotilaspalkinnosta urheudesta - Rautaristin , joka myönnettiin erityisesti Saksan vapaussotaan osallistuneille saksalais-venäläisen legioonan jäsenille [28] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Karl Friedrich Schinkel  (hollanti)
  2. ↑ 1 2 Karl Friedrich Schinkel // Benezit Dictionary of Artists  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Kuvataidearkisto - 2003.
  4. ↑ Karl Friedrich Schinkel // Encyclopædia Britannica 
  5. ↑ Schinkel Karl Friedrich // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia : [30 osassa] / toim. A. M. Prokhorov - 3. painos. - M .: Neuvostoliiton tietosanakirja , 1969.
  6. ↑ Pevsner N., Honor H., Fleming J. Lexikon der Weltarchitektur. - München: Prestel, 1966. - S. 558-559
  7. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berliini: Kunst und Gesellschaft, 1985. - Nro 7
  8. ↑ Snodin M. Karl Friedrich Schinkel. Universaali mies. - Yale University Press, 1991. - ISBN 978-0-300-05165-0
  9. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berliini: Kunst und Gesellschaft, 1985. - Nro 3
  10. ↑ Vinokurova O. K. "Valaistun absolutismin" taide: "Weimarin klassismista" "Preussin hellenismiin" // Kulttuuri ja yhteiskunta. Verkkosähköinen tieteellinen painos. — 2007. — URL: http://www.e-culture.ru/Articles/2008/Vinokurova3.pdf Arkistoitu 24. kesäkuuta 2021 Wayback Machinessa
  11. ↑ Vlasov V. G. Preussin hellenismi // Vlasov V. G. Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VII, 2007. - S. 847
  12. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berliini: Kunst und Gesellschaft, 1985. - S. 3-17
  13. ↑ Lammel G. Kunst der Goethezeit. - Berliini: Kunst und Gesellschaft, 1985. - S. 5-7
  14. ↑ Uusklassismi ja romantismi. Muokata. Rolf Thomas. — Köln: Könemann, 2000. —Ss. 14-18
  15. ↑ Peik S.M. Karl Friederich Schinkel: Hänen työnsä näkökohtia. Stuttgart/Lontoo: Axel Menges, 2001. S. 7. ISBN 978-3-930698-81-3 . - URL: https://archive.org/details/karlfriedrichsch0000unse/page/7/mode/2up
  16. ↑ Schadow G. Aufsätze und Briefe. - Stuttgart, 1980. - S. 46
  17. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Nro 24
  18. ↑ Vlasov V. G. Preussin hellenismi. S. 846
  19. ↑ Neuer Pavillon (Schlossgarten Charlottenburg  ) . Berlin Tourismus & Kongress GmbH. Haettu 13. heinäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 13. heinäkuuta 2021.
  20. ↑ Neuer Pavillon im Schlossgarten Charlottenburg  (saksa) . Stiftung Preußische Schlösser und Gärten Berlin-Brandenburg. Haettu 13. heinäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 16. toukokuuta 2021.
  21. ↑ Der Neue Pavillon (Schinkel-Pavillon)  (saksa) . Forderband e. V.. Haettu 13. heinäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 25. helmikuuta 2020.
  22. ↑ Vlasov V. G. . Tyylit taiteessa. 3 osassa - Vol. 3. Nimisanakirja. - Pietari: Kolna, 1997. - S. 521
  23. ↑ Ilatovskaya T. A., Pakhomova-Gerres V. A. Valkoisen ruusun taika. Yhden loman historia. - Pietari: Eremitaaši-Slavia, 2000
  24. ↑ Vlasov V. G. "Nikolaev Gothic" // Vlasov V. G. Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. VI, 2007. - S. 244-250
  25. ↑ Betthausen P. Karl Friedrich Schinkel. - Berliini: Kunst und Gesellschaft, 1985. - Nro 24
  26. ↑ Arbatskaya Yu., Vikhljaev K. Palatsi ja museo Oreandassa . K. F. Shinkelin projekti. — URL: https://kajuta.net/node/3809 Arkistoitu 14. heinäkuuta 2021 Wayback Machinessa
  27. ↑ Antebellum Pillaun historia . Haettu 25. maaliskuuta 2009. Arkistoitu alkuperäisestä 2. marraskuuta 2009.
  28. ↑ Reinhard Pözorny(Hg) Deutsches National-Lexikon-DSZ-Verlag. 1992. ISBN 3-925924-09-4

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis