| Ooppera | |
| Acis ja Galatea | |
|---|---|
| Acis et Galatee | |
| Acis ja Galatea . Fragmentti Medici-suihkulähteestä Luxemburgin puutarhassa | |
| Säveltäjä | Jean-Baptiste Lully |
| libretisti | Jean Galbert Campistron |
| Libreton kieli | Ranskan kieli |
| Juonen lähde | Metamorfoosit |
| Genre | "sankarillinen pastoraali " |
| Toiminta | 3 näytöstä prologilla |
| Luomisen vuosi | 1686 |
| Ensimmäinen tuotanto | 6. syyskuuta 1686 |
| Ensiesityspaikka | Anen linna-palatsi |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Acis et Galatea ( fr. Acis et Galatée ) on 1600-luvun erinomaisen ranskalaisen säveltäjän Jean-Baptiste Lullyn viimeinen kantaesitys, pastoraalisessa genressä kirjoitettu musiikkiteos . Ooppera kirjoitettiin ajallaan, erittäin hyvinsyntyneen 32-vuotiaan herttua Louis Joseph de Vendomen tilauksesta .
Herttua, joka rakensi perhetilansa uudelleen arkkitehtonisen muodin uusimpien vaatimusten mukaan, halusi juhlia työn valmistumista kuninkaallisesti ja kutsui majesteettisen serkkunsa juhlimaan uutta rakennusta hemmoteltuaan häntä herkullisella ruoalla ja suurenmoisella metsästyksellä. , mutta myös yhden Ranskan kuuluisimmista moderneista säveltäjistä kantaesityksen myötä.
Ensi-ilta oli 6. syyskuuta 1686, kahdeksanpäiväisen loman aivan ensimmäisenä iltana, ja vieraat luultavasti pitivät siitä kovasti, sillä jo kymmenen päivää myöhemmin, 17. syyskuuta, ooppera esitettiin "virallisessa tuomioistuimessa". teatteri” - Royal Academy of Musicissa ; tai ehkä yksinkertaisesti siksi, että Lully oli tämän oopperatalon hovibändin mestari ja johtaja.
Toisin kuin monet muut oopperat, joita kirjoittaja kutsui "musiikkiin asetetuiksi tragedioksi" , Lully kutsui tätä oopperaa "sankarilliseksi pastoraaliksi" : oopperassa oli vain kolme näytöstä tavallista viittä näytöstä vastaan, toiminta eteni paimenrakkaudelle tyypillisesti. tarinoita silloisille kamarilavateoksille tyypillisin yksinkertaistuksin; Toisaalta ooppera poikkesi dramaattisen intensiteetin tai musiikillisen kylläisyyden suhteen vähän hänen klassisista - eli määritelmän mukaan sankarillisista - "musiikkitragedioistaan".
Lullyn aiemmin onnistunut yhteistyö silloisen kuuluisan näytelmäkirjailijan ja libretistin Philippe Quinault'n ( ranskalainen Philippe Quinault ) kanssa jäi tällä kertaa tekemättä, vaikka heidän viimeisimmän yhteisteoksensa, oopperan Armida ensi-iltansa jälkeen se on otettu enemmän kuin suotuisasti vastaan. ollut kuusi kuukautta. Syy jatkoyhteistyöstä kieltäytymiseen, joka oli niin loogista Armidan helmikuun menestyksen jälkeen, ei ole täysin selvä. Lähde kertoo vain, että Kino "ei ollut enää mukana teatterityössä". Se saattoi olla henkilökohtainen suhde, mutta on mahdollista, että Kinon sairaus esti yhteistyön – hän kuoli seuraavana vuonna.
Toinen syy Cineman puuttumiseen tekijöiden joukosta voi olla asiakkaan - Duke de Vendomen - selkeästi ilmaistu toive. Valmistautuessaan juhlaan kuninkaallisten henkilöiden läsnäollessa, herttua kääntyi suuren Racinen puoleen pyytäen kirjoittamaan libreton oopperalle, jonka hän haluaisi esittää lomapäivinä. Racine suositteli, että herttua luottaisi "uskollisen oppilaansa" Campistronin kykyihin , joka oli kirjaimellisesti juuri ollut valokeilassa hänen näytelmänsä Andronicus onnistuneen ensiesityksen yhteydessä.
Tavalla tai toisella 30-vuotias näytelmäkirjailijaksi pyrkivä kirjoittaa libreton Ranskan merkittävimmälle säveltäjälle, ja molemmat tietävät, että heidän teoksensa esitellään erityisellä gaalaillalla lähes koko perillisen seuran edessä. ehkä kuningas itse.
Tarina valittiin pohjaksi libretolle Ovidin Metamorphoses- kirjan 13. luvusta , riveistä 740-897, "rakkauskolmiosta" nuoren Nereid Galatean, Faun Acisin nuoren pojan ja ruman, mutta erittäin voimakkaan kykloopin välillä. Polyfemus .
Galateaan rakastunut Polyphemus huolehtii hänestä isän hellästi, kun taas Galatea tuntee olonsa onnelliseksi vain Acisin sylissä. Kun raivoissaan Polyphemus löytää heidät kerran yhdessä, hän tappaa Acisin heittämällä häneen kateuden järjen vallassa rikkoutuneen kivenpalan. Lohduton Galatea pyytää isäänsä, merien jumalaa Neptunusta , muuttamaan kallion alta virtaavan rakastajansa veren puroksi.
Libreton kansi osoitti omistautumista perilliselle . Kun otetaan huomioon tulevan tuotannon luonne, valmistelun kesto, tekijöiden valinta, asiakkaan asema, Ludvig XIV :n aikaiset oikeuskäytännöt , voidaan olettaa, että juoni ei ole valittu sattumalta, ja vihitty saattoi tunnistaa joitain tuttujaan pastoraalin hahmoista ja mitä joillekin katsojille tehtiin salaisen viestin.
Tätä olettamusta tukee myös se seikka, että yleisen mielipiteen mukaan Campistronin edellisen näytelmän Andronicus hahmoissa eksoottisilla nimillä Don Carloksen ja Elizabeth of Valois'n "historiaa" arvattiin selvästi , ja se, että samana vuonna Campistronista tulee Duke de Vandomin henkilökohtainen johtaja.
Siten ero Jean-Baptiste Lullyn kammioisen "sankaripastoraalin" "Acis ja Galatea" ja Händelin samannimisen teoksen välillä tulee entistä selvemmäksi.
Metsästyksen ja musiikin suojelijatar, jumalatar Diana, ei esiinny prologissa sattumalta: perheen palatsin perustaja, jonka rakennemuutosta juhli Henrik IV :n laittoman rakkauden jälkeläinen, herttua de Vendome, oli nimeltä Diana de Poitiers , ja hän oli kuningas Henrik II :n suosikki .
jumalatar Diana, ryhmä driadeja, fauneja ja muita maaseutujumalia, l'Ambondance (L'AMBONDANCE), Komus (Komus), molempien seura, Apollo.
Acis, Galatea, Polyphemus, Polyphemuksen seura, Thelemus, Scylla, Tirsius, Aminta, kaupunkilaisten ja kaupunkilaisten kuoro, Junon pappi, Junon papin seura, Neptunus, Neptunuksen seura, kaupungin kuoro merien jumala, naidit.
| Rooli | Ääni | Ensiesitykset, 6. syyskuuta 1686 |
|---|---|---|
| Galatea , merinymfi | sopraano | Marie Le Rochois |
| Acis , kuolevainen | altto | Louis Gaulard Dumesny |
| Polyfemus , hirviö | baritoni | Jean Dun (lempinimi Papa Dune , Jean Dun) |
| Neptunus | basso | - |