Baluschek, Hans

Hans Baluschek
Saksan kieli  Hans Baluschek

1912
Syntymäaika 9. toukokuuta 1870( 1870-05-09 ) [1] [2] [3] […]
Syntymäpaikka Breslau , Saksan valtakunta
Kuolinpäivämäärä 27. syyskuuta 1935( 27.9.1935 ) [4] [5] (65-vuotias)tai 28. syyskuuta 1935( 28.9.1935 ) [6] [7] (65-vuotias)
Kuoleman paikka
Maa
Genre maalaus , kirjallisuus
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Hans Baluschek ( saksaksi  Hans Baluschek ; 9. toukokuuta 1870 Breslau  - 28. syyskuuta 1935 Berliini ) on saksalainen taiteilija ja kirjailija , uuden materiaalin tyylin edustaja .

Elämäkerta

Lapsuus ja nuoruus

Hans Baluschek syntyi 9. toukokuuta 1870 Breslaussa rautateiden tarkastajan Franz Baluschekin perheeseen [8] . Hansilla oli kolme sisarta, joista kaksi kuoli tuberkuloosiin lapsuudessa. Ranskan ja Preussin sodan päätyttyä vuonna 1871 Franz Baluszek sai ylennyksen, mutta hänen oli muutettava Hanaun pikkukaupunkiin (nykyinen Chojnow , Puola). Lapsuudessa saadut vaikutelmat rautateistä ja kaikesta siihen liittyvästä heijastui myöhemmin moniin maalauksiin [8] .

Vuonna 1876 Franz Baluschek muutti Berliiniin perheensä kanssa . Saksan pääkaupungissa rautatieinsinöörin perhe vaihtoi kymmenen vuoden aikana ainakin viisi asuinpaikkaa. Yleensä nämä olivat uusia työntekijöille tarkoitettuja rakennuksia. Berliini oli tuolloin keskellä vuoden 1873 pörssipaniikkia seurannutta talouskriisiä , mutta vaikeista taloudellisista olosuhteista huolimatta Franz Baluschek teki kaikkensa, jotta perheellä olisi varaa elää pikkuporvarillisen elämäntapaa ( saksa:  kleinburgerlich ) . ja pitivät etäisyyttä työväenluokan perheisiin, joissa heidän oli asuttava.

Valmistuttuaan peruskoulusta Hans Baluschek aloitti 9-vuotiaana lukion Berliinin Tempelhof-Schönebergin alueella erikoistuen humanistisiin ja luonnontieteisiin [8] .

1880-luvulla nuori Balushek teki syvän vaikutuksen venäläisen taiteilijan Vasili Vereshchaginin teoksista , jonka maalauksia esiteltiin yhdessä Berliinin näyttelyistä. Häneen vaikuttivat erityisesti Venäjän ja Turkin väliselle sodalle (1877-1878) omistetut maalaukset. . Heistä puhuttiin silloin paljon taiteellisissa piireissä, monet olivat järkyttyneitä venäläisen taiteilijan sellaisesta rohkeasta taiteellisesta realismista. Hans Balushek alkoi toistaa Vereshchaginin tyyliä omissa varhaisissa maalauksissaan ja luonnoksissaan, ja vaikutus on nähtävissä joissakin Balushekin myöhemmissä teoksissa [8] .

Vuonna 1887 Hans Baluschekin isä määrättiin töihin Rügeniin  , suurelle Saksan saarelle. Hans suoritti lukiokoulutuksensa Stralsundissa . Uudessa paikassa tuleva taiteilija tutustui vasemmistolaisiin ideoihin ja uuteen, tuolloin poliittiseen liikkeeseen - sosialismiin. Nämä poliittisesti epäluotettavat ideat opetti opiskelijoilleen Max Schütte, minkä vuoksi hänet erotettiin pian. Balushek jatkoi yhdessä luokkatovereidensa kanssa itsenäisesti tutustumista erilaisiin sosiaalidemokraattiseen suuntautuneisiin teoksiin, erityisesti Leo Tolstoin ja Emile Zolan teoksiin . Kun Hans Baluschek valmistui lukiosta vuonna 1889, hän ei enää epäröinyt valita ammattia, hän halusi taiteilijaksi [8] .

Yliopisto

Valmistuttuaan lukiosta Baluschek astui Berliinin taideyliopistoon , jossa hän tapasi Martin Brandenburgin, jonka kanssa hän pysyi ystävänä useita vuosia yliopiston jälkeen. Berliinin korkeakoulu pysyi konservatiivisena kuvataiteen suhteen. Se jätti huomiotta esimerkiksi modernin ja yhä suositumman impressionismin [8] . Opetus keskittyi perinteisiin maalaustekniikoihin ja kuvataidekouluihin sekä taidehistoriaan.

Opintojensa aikana Hans Baluschek asui Schönebergin alueella . Ensimmäiset meille tulleet luonnokset ovat vuodelta 1889, jolloin taiteilija vangitsi itsensä opiskelijapukuun. Myös varhaisten teosten joukossa on taistelukohtauksia, kohtauksia katuelämästä Stralsundissa ja Berliinissä. 1890-luvulla Berliinin työväenluokan elämänkuvalle omistetut teemat ilmestyivät Baluschekin töihin. Näissä teoksissa näkyy se, mitä voidaan kutsua "luokkalähestymistapaksi". Maalaukset korostavat Saksan pääkaupungin asukkaiden kerrostumista ja eroa sosiaalisessa asemassa. Tavallisten berliiniläisten elämään omistetut maalaukset ovat yhä enemmän etääntymässä perinteisistä maalaustekniikoista.

Balushek keskeytti yliopiston vuonna 1893 ja hänestä tuli itsenäinen taiteilija, joka keskittyi nyt lähes kokonaan luokkaeron kuvaamiseen. Tällainen poikkeaminen tekee hänestä tuntemattoman Saksan silloisessa konservatiivisessa taidemaailmassa. Samaan aikaan Hans on uppoutunut lukemaan vasemmistolaisia ​​kirjoituksia. Sen kirjoittajia ovat Gerhart Hauptmann , Leo Tolstoi , Heinrich Ibsen , Johannes Schlaf ja Arno Holtz . Taiteilija on saanut vahvan vaikutteen kirjallisesta naturalismista [8] .

Taiteellinen kehitys

Taiteilijan luovan kehityksen pääkausi alkoi vuonna 1894 ja kesti kaksi vuosikymmentä ensimmäisen maailmansodan syttymiseen asti . Hans Baluschek siirtyi pois perinteisestä kuvataiteesta ja tuli yhä lähemmäksi saksalaisia ​​impressionisteja, joita johti Max Liebermann . Tänä aikana Balushek tykkää työskennellä kuvien parissa Berliinin esikaupunkialueista, joihin rakennetaan tehtaita, kerrostaloja ja rakennetaan yhä enemmän uusia rautateitä. Hänen suosikkiteemojaan ovat teollisuusmaisemat ja melkein kaikki, mikä esittelee Berliinin työläisten elämää. Esimerkiksi maalaus "Noon" ( saksalainen  Mittag ) kuvaa useita työntekijöiden vaimoja ja lapsia, jotka kantavat väsyneinä lounaskoreja sukulaisilleen jatkaakseen kovaa päivittäistä työtään [9] .

Samaan aikaan Hans Baluschek ylläpiti ystävällisiä suhteita avantgardistiseen runoilijaan Richard Demeliin , joka tunnettiin runoistaan ​​"Työläinen" ( saksa:  Der Arbeitmann ) ja "Neljäs luokka" ( saksa:  Vierter Klasse ) [10] . Taiteilija tekee kuvituksen Demelin runokokoelman "Nainen ja maailma" ( saksa:  Weib und Welt ) kanteen, joka julkaistaan ​​vuonna 1896. Baluschek kehittää suhteita vasemmistoisiin kirjailijoihin, mukaan lukien Arno Holziin. Holzista tulee Baluschekin päähahmo kirjallisessa naturalismissa, kirjailijasta tulee myös Hans Baluschekin henkinen mentori. Samaan aikaan Balushek etsii omaa tyyliään. Hän maalaa maalauksensa akvarelleilla tai guassilla ja käyttää harvoin öljytöitä. Hans työskentelee paljon pastellikynillä , koska hän uskoo niiden välittävän hyvin kaupunkilaisen työväenluokan elämän synkät sävyt [11] .

1890-luvun jälkipuoliskolla taiteellinen ja taiteellinen miljöö alkoi puhua Balušekista, varsinkin hänen yhteisnäyttelynsä Martin Brandenburgin kanssa vuosina 1895, 1896 ja 1897 [12] .

Walter Leistikow , vuonna 1892 perustetun taiteilijayhdistyksen "XI" johtaja, kutsuu Baluschekin osallistumaan näyttelyihinsä. Vuonna 1898 monet XI taideyhdistyksen jäsenet liittyvät Berliinin Secessioniin , myös Balushek astuu eroon ja tulee sen sihteeriksi. Taiteilija esittelee säännöllisesti uusia töitään Berliinin Secessionin näyttelyissä ja saa muiden ohella säännöllisesti kritiikkiä. Reichstachin varajäsen Voldemar Comte von Oriola esimerkiksi kutsui yhtä Baluschekin teoksista "estettisten normien hillittömäksi parodiaksi" [9] .

Ensimmäinen maailmansota

Ensimmäisen maailmansodan puhkeaminen kiihotti myös taiteilijayhteisöä Saksassa. Yleisesti ottaen taiteilijat suhtautuivat myönteisesti maassa pyyhkäisevään militaristiseen nousuun, mutta oli niitä, jotka eivät hyväksyneet sotaa, kuten Käthe Kollwitzin ja Otto Nagelin kaltaiset taiteilijat . Useat Berliinin Secessionin jäsenet ( Max Beckmann , Erich Heckel ) ilmoittautuivat vapaaehtoiseksi armeijaan [13] .

Hans Baluschek tuki Saksan politiikkaa, hän oli yksi niistä, jotka lahjoittivat säästöjä taidekriitikko Paul Cassilierin isänmaallisen lehden "Wartime" ("Kriegszeit") julkaisemiseen ja teki kaikkensa julkaistakseen viikkolehden "Kunstlerblatter zum Krieg".

Vuonna 1915 Hans Baluschek lahjoitti kaksi tusinaa maalausta karttojen julkaisemiseen [14] .

Vuonna 1916 Balushek ilmoittautui vapaaehtoiseksi rintamaan. Hän oli reserviläinen ensin länsirintamalla ja myöhemmin itärintamalla. Taiteilija otti Saksan tappion erittäin tuskallisesti eikä tukenut Weimarin tasavallan luomista millään tavalla [13] .

Weimarin tasavalta

Weimarin tasavallan vuosina Hans Baluschek siirtyi kuvitusten luomiseen satuihin. Joistakin hänen teoksistaan ​​on tullut klassikoita, ja niitä painetaan edelleen satuihin, kuten piirustukset lastenkirjaan Peterchens Mondfahrt , jonka Hans Baluschek loi vuonna 1919 [15] . Taiteilija piirsi myös sellaisia ​​lastenkirjoja kuin: "Mitä kalenteri meille kertoo" ( saksaksi:  Was der Kalender erzahlt ), "Satujen maassa" ( saksaksi  In's Marchenland ) ja "Pienistä ihmisistä, pienistä eläimistä ja pienet asiat" ( saksa.  Von Menschlein, Tierlein, Dinglein ), ilmestyi vuosina 1919, 1922 ja 1924. vastaavasti. Taiteilija kuvitti myös Grimmin veljesten satujen 1925 painoksen [15] . Lisäksi Balushek maalasi mainosjulisteita ja julisteita teattereihin ja elokuvateattereihin [15] .

Sodan jälkeen monet taiteilijat olivat kriisissä, Hans Baluschek löysi itsensä ympärillään olevien kulttuurikasvatuksesta saavutettavin menetelmin, taiteilija ei unohtanut sosialismin ja sosiaalisen oikeudenmukaisuuden ajatuksia. Joten vuonna 1929 hän auttoi tekemään elokuvan Mother Krause's Journey to Happiness , jossa kommunismi esitettiin pääasiallisena pelastuksena köyhyydestä [16] . Vuonna 1920 taiteilija oli yksi Volkshochschule Gross-Berlinin ( Volkshochschule  Gross-Berlin ) perustajista ja opetti siellä jonkin aikaa piirtämistä [16] . Hans Baluschek oli yksi Proletaarisen kirjallisuuden liiton ( saksa:  Bund fur proletarische Literatur ) perustajista. Vuonna 1924 hänestä tuli sosiaalidemokraattisen puolueen kirjallisuusneuvoston jäsen. Taiteilijasta tuli tämän puolueen jäsen vuonna 1920. Hans Baluschek oli sosiaalidemokraattisen puolueen pormestari Gustav Bössin neuvonantaja, ja hänellä oli tärkeä rooli Berliinin luovan älymystön (näyttelijät, taiteilijat jne.) hyvinvointitoimiston luomisessa. Jonkin aikaa hän johti tätä toimistoa [16] .

Baluschek kuvitti useita aikakauslehtiä, mukaan lukien sosiaalidemokraattinen "Illustrierte Reichsbannerzeitung", sekä useita koulukirjoja, romaaneja ja julkaisuja rautatieliikenteestä. Koska Balushek kuului sosiaalidemokraattisen puolueen vasemmistoon, hän teki myös mielellään yhteistyötä kommunistisen puolueen jäsenten kanssa. Hänen maalauksensa "Tulevaisuus" ( saksaksi:  Zukunft ) asetettiin saksalaisen kommunistisen Hammer and Sickle -lehden kannelle vuonna 1920 [16] . Baluschek oli yksi kymmenestä saksalaisesta vasemmistolaiteilijasta, jotka lahjoittivat sodanvastaiseen konferenssiin Amsterdamissa vuonna 1924 [17] . Vuosina 1929-31. taiteilija oli suuren Berliinin taidenäyttelyn johtaja [16] .

Natsien tulo

Kun natsit tulivat valtaan vuonna 1933, he määrittelivät Hans Baluschekin "marxilaiseksi taiteilijaksi", hänen työnsä luokiteltiin rappeutuneeksi taiteeksi [18] . Taiteilija menetti kaikki asemansa, hänen näyttelynsä kiellettiin [19] .

Hans Baluschek kuoli 28. syyskuuta 1935 Berliinissä 65-vuotiaana.

Luova perintö

Hans Baluschek ei ollut Berliinin Secessionin kuuluisin taiteilija . Länsi-Saksassa häntä muistettiin suhteellisen vähän, mutta Itä-Saksassa taiteilija valtasi hänen koskaan salaamattomien vasemmistolaisten näkemyksiensä vuoksi suuren postuumistin maineen. Balushekin teoksia julkaistiin usein erilaisissa julkaisuissa. Brandenburgin museossa Berliinissä järjestettiin taidenäyttelyitä hänen kuolemansa vuosipäivinä [20] .

Vuonna 2004 pieni puisto Schönebergissä nimettiin Hans Baluschekin mukaan.

Kirjalliset kirjoitukset

Kirjallisuus

Sergiusz Michalski "Neue Sachlichkeit", Koln 2003.

Muistiinpanot

  1. ↑ Hans Baluschek  (hollanti)
  2. ↑ Hans Baluschek  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
  3. ↑ Hans Baluschek // filmportal.de - 2005.
  4. ↑ Saksan kansalliskirjasto , Berliinin valtionkirjasto , Baijerin osavaltion kirjasto , Itävallan kansalliskirjasto Tietue #118652230 // General Regulatory Control (GND) - 2012-2016.
  5. ↑ Bibliothèque nationale de France -tunniste BNF  (fr.) : Open Data Platform - 2011.
  6. ↑ Library of Congress Authorities  (englanniksi) - Library of Congress .
  7. ↑ Kuvataidearkisto - 2003.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Einechter Berliner aus Breslau 1870-1893. Julkaisussa: Brohan 2002, S. 14-24
  9. ↑ 1 2 Bilderbuch des sozialen Lebens 1894-1914. Julkaisussa: Brohan 2002, S. 25-54
  10. ↑ Richard Dehmel: Der Arbeitmann. Arkistoitu 3. joulukuuta 2013 Wayback Machinessa julkaisussa: Weib und Welt , Berlin 1896, s. 123-125.
  11. ↑ nach E?wein, S. 14, ja Brohan, S. 30.
  12. ↑ Willy Pastor: Studienkopfe. Berliini 1902. Zitiert nach Brohan 2002, S. 39.
  13. ↑ 1 2 Kriegszeit 1914-1918. Julkaisussa: Brohan 2002, s. 69-79.
  14. ↑ Hans Baluschek, prof . DR. Graf du Moulin-Eckart : Der Krieg 1914-1916. Hugo Bermuhler Verlag, Berlin-Lichterfelde 1915. ( Digitalisat )
  15. ↑ 1 2 3 In einer besseren Welt. Phantasie und Marchen. Julkaisussa: Brohan 2002, S. 80-85
  16. ↑ 1 2 3 4 5 Fur die Republik. 1920-1935. Julkaisussa: Brohan 2002, S. 86-109
  17. ↑ Friedegund Weidemann: Die Sammlung proletarisch-revolutionarer und antifaschistischer Kunst im Otto-Nagel-Haus als dritte Abteilung der Nationalgalerie. Forschungen ja Berichte, Bd. 25, Kunsthistorische, numismatische und restauratorische Beitrage, Staatliche Museen zu Berlin - Preu?ischer Kulturbesitz 1985; S. 92-95.
  18. ↑ Hans Baluschek (saksaksi) . kunstbilder-galerie.de. Haettu 1. kesäkuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 29. maaliskuuta 2014.
  19. ↑ Hans Baluschek - "Rinnsteinkunstler" und Schoneberger Kunstdeputierter . friedenau-netzwerk.de. Haettu 1. kesäkuuta 2014. Arkistoitu alkuperäisestä 15. heinäkuuta 2014.
  20. ↑ Markisches Museum zeigt Kuvaaja Hans Baluscheks. Julkaisussa: Neues Deutschland , 27. syyskuuta 1985.

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat