| Bergamasca | |
|---|---|
| Peter Paul Rubens ( 1577-1640 ) Italian talonpoikien tanssi |
Bergamaska ( italialainen bergamasca ; myös oikeinkirjoitus bergamask, bergomask, bergamesca ) on vanha italialainen tanssi, joka oli yleinen Pohjois- Italian talonpoikien keskuudessa 1500-1600 - luvuilla [1] . Tanssin nimi tulee luonnollisesti alueen nimestä - Bergamon kaupunki ja samanniminen maakunta [2] [3] .
Pääsääntöisesti jokaisessa Italian maakunnassa on (tai oli) oma alkuperäinen, ainutlaatuinen tanssinsa - eräänlainen alueen ja siellä asuvan väestön käyntikortti. Bergamon maakunnassa 1500-1600 -luvuilla tätä toimintoa suoritti bergamaska - vilkas ja erittäin energinen tanssi, jota usein seurasi iloinen ja energinen melodia. [2] Tanssin musiikki on selkeää, rytmistä, neljää lyöntiä, jossa on selkeä jako kahdeksan tahdin jaksoihin ja harmonisen sekvenssin I - IV - V - I muuttumaton toisto , joka usein toimi muunnelmien perustana. (tai improvisaatiot ) basso ostinatolla . [neljä]
Huolimatta siitä, että bergamaski ei koskaan ollut hovitanssi, se saavutti kuitenkin uskomattoman suosion kaikkien luokkien keskuudessa , ei vain kaikkialla Italiassa, vaan myös muissa Länsi-Euroopan maissa - Englannissa , Ranskassa , Saksassa . Esimerkiksi Englannissa tämä "kaukainen" tanssi tunnettiin jo 1500-luvulla. Löydämme dokumentaarisia todisteita tästä historiallisesta tosiasiasta William Shakespearen näytelmässä , komediassa " Kesäyön uni " (1594-96): viidennen näytöksen ensimmäisen kohtauksen - bergamaskin - viimeinen tanssi. Ja Ranskan kuninkaallisissa juhlissa Ludvig XIII tanssi tätä iloista tanssia suurella innolla . [5]
Yksinkertaisilla säkeillä varustettu bergamascan laululajitelma löytyy Villote del Fioren kansanlauluoppaan kolmannesta kirjasta, jonka on kerännyt 1500-luvulla elänyt italialainen laulaja ja säveltäjä Filippo Azzaiolo ( Filippo Azzaiolo ) . [6]
1600-luvun puolivälistä lähtien bergamaski arkitanssina alkoi jäädä pois käytöstä ja siirtyi vähitellen instrumentaalimusiikkiin , tyypillisenä ja omalaatuisena italialaisena genrenä. [neljä]
Ensimmäinen maininta instrumentaalisista bergamaskeista löytyy Hugo Riemannin tutkimustöistä . Hän löysi ensimmäiset esimerkit bergamaskin muodon käytöstä varhaisen barokin aikakauden säveltäjien luovasta perinnöstä , esimerkiksi kaksi- ja kolmiäänisonaateista [comm. 1] : Marco Ucellini ( Aria Sopra la Bergamasca, 1642 ), säveltäjät Salomone Rossi ( Sonata sopra la Bergamasca ) ja Samuel Scheidt ( Canzon "Bergamasca" ). Bergamasca löytyy myös Girolamo Frescobaldin ( Bergamasca dai Fiori Musicali ) sävellyksistä. Kaikki nämä olivat enimmäkseen näytelmiä [comm. 2] polyfoninen varasto, jossa on erilaisia muunnelmia basso ostinatosta. [6]
1600-luvun lopulla ja 1700-luvun alussa Dietrich Buxtehude ja vähän myöhemmin J.S. Bach . Esimerkiksi Goldberg-muunnelmien viimeisessä osassa Quodlibetissä [comm. 3] , Bach käyttää saksalaisen kansanlaulun "Kraut und Rüben haben mich vertrieben" melodiaa [comm. 4] , joka muistuttaa bergamaskia intonaatioineen.
1800 - luvulla ilmestyi uusi "bergamaski", jolla ei ensi silmäyksellä ollut mitään tekemistä vanhan kanssa. Se, kuten tarantella , esitettiin 6/8-ajassa, nopealla tahdilla ja tunnusomaisella korostuksella mittauksen toisella puoliskolla . Se on tämä, muokattu [comm. 5] , tanssimuotoa käytti 1800-luvun säveltäjä Alfredo Piatti ( Carlo Alfredo Piatti ) virtuoositeoksessaan "La Bergamasca" sellolle ja pianolle op. neljätoista.
1800-luvun lopulla, vuonna 1890 , Claude Debussy kirjoitti kuuluisan "Suite Bergamas" pianolle. Vaikka sarja ei suoraan "mainitse" tai lainaa Bergamaskia sen alkuperäisessä melodisessa tai rakenteellisessa muodossa, se sisältää silti impressionistista kuvamateriaalia ja säveltäjän vaikutelmia Bergamon maalauksellisesta ympäristöstä. [neljä]