Armando Brasini ( italiaksi: Armando Brasini ; 21. syyskuuta 1879 , Rooma - 18. helmikuuta 1965 , Rooma ) oli italialainen traditionalistinen arkkitehti, jonka tärkeimmät rakennukset ovat peräisin fasistiselta ajalta . Hän työskenteli historismin tyyliin . Hänen teoksensa luokitellaan usein uusbarokiksi (linkki alas) (linkki alas 14-06-2016 [2323 päivää]) , uusgoottiksi, uusrenessanssiksi.
Brasinista tulee jo elinaikanaan kuuluisa arkkitehti, ja hänen aikalaisensa arvostavat hänen ansioitaan suuresti erityisesti fasistisen hallinnon aikana . Sodan jälkeen Brasinin hahmo haalistuu varjoon. Pitkään aikaan kukaan ei muistanut hänen töitään, rakennukset purettiin tai tuhoutuivat. Ensimmäinen, joka kiinnitti huomiota Brasiniin postmodernissa Amerikassa ja Kanadassa , jossa pidetään hänelle omistettu näyttely. Pikkuhiljaa, lähempänä 2000-luvun alkua, Brasinin arkkitehtuuri nostetaan esiin varjoista, ihmiset alkavat olla kiinnostuneita siitä. Tästä huolimatta harvat tuntevat arkkitehti Armando Brasinin nykyään. Venäjällä ehkä hänen opiskelijansa Boris Iofanin yhteydessä . Italialaiset eivät myöskään tiedä hänen nimeään, he tuntevat Marcello Piacentinin paremmin.ja modernistit. Usein Armando Brasinin arkkitehtuuri tulkitaan mauttomaksi, vanhanaikaiseksi ja epäselväksi. Armando Brasinin arkkitehtuurilla on kuitenkin kapea kiihkeiden ihailijoiden piiri. Heidän joukossaan ovat italialaiset ja amerikkalaiset taiteen teoreetikot ja historioitsijat: Roberto Venturi , Giorgio Muratore, Mario Pisani, Daniele Radini Tedeschi. Päinvastoin, he arvostavat Brasinia aikansa poikkeuksellisena taiteilijana esimerkkinä siitä, että perinteinen arkkitehtuuri voi kilpailla uuden arkkitehtuurin kanssa ja jopa ylittää sen esteettisissä ominaisuuksissa.
Arkkitehti Armando Brasini on itseoppinut. Hän kasvaa Brasinista apulaislavasuunnittelijaksi , Brasinista sisustajaksi , voisi jopa sanoa Brasinista suunnittelijaksi . Hänen makunsa on suunnattu upeaan, outoon, kirkkaaseen, retoriseen. Hän itse on impulsiivinen ja intohimoinen luonne, hymyilevä ja optimistinen. Lisäksi hän jumaloi Roomaa , sen barokkirakennuksia ja luultavasti muinaisia roomalaisia rakennuksia. Raffaele Oietti [1] , johon Brasini on erittäin kiintynyt ja jonka mielipidettä hän arvostaa, kertoo hänelle vanhasta taiteesta harjoittaen itse uusrenessanssia . On selvää, että nämä tosiasiat voisivat muodostaa yksinomaan perinteisiä näkemyksiä. Brasini keskittyy menneiden vuosisatojen arkkitehtuuriin, upean, mahtipontisen Rooman entisöintiin, joka oli mahdollista toistamalla menneisyyden muotoja. Vapaat fantasiat roomalaisen loiston teemasta syntyvät Brasinissa helposti hänen romanttisen luonteensa vuoksi. Lisäksi sisustajan varhainen ura arkkitehtina viittaa siihen, että Brasini arvostaisi yksityiskohtia. Hän tuntee rakennuksen ruumiillisesti ja optisesti, käsillään ja silmillään, ei jäykkänä rakenteena käytännön käyttöön, vaan kuvallisena kuvana, joka avautuu "additio"-periaatteen mukaan.
Perinteisesti Brasinin ensimmäistä teosta pidetään Rooman Villa Borghesen eläintieteellisen puutarhan pääsisäänkäynninä vuosina 1909-1910. Brasini työskenteli tässä projektissa yhdessä insinööri Berluzzin kanssa. Uusbarokki- tai jopa uusrocaille-tyyliin tehty sisäänkäynti koostuu kahdesta pohjapiirroksesta pyöreästä paviljongista, joita yhdistää ohut aita. Se eroaa paviljongien suurista tilavuuksista. Koostumusta leimaa tiukka symmetria ja tasapaino. Sisääntulokaareissa on taukoja, ja pääkiviin on istutettu pitkärunkoisten norsujen päät kahden voluutin välissä aktiivisen koristelun ympäröimänä. Tämä sisustus antaa rakennukselle ironisen, leikkisän luonteen. Kaksoispylväät yhdistelmäkapaiteeilla, kirkkaasti purkautunut reunalista, voimakas veistoskaide, runsas sisustus ja yleinen leikkisä sävy - kaikki tämä kertoo sen barokki- ja rocaille-juurista. Tietenkään Berninin norsu ei puuttunut täältä . Yleinen kokoonpano, pään kallistus, tupsut - Brasini kirjaimellisesti kopioi Berniniä, mutta kevyemmällä leikkisällä tavalla. Elefantti Bernini on edelleen todellinen barokin edustaja - kehittyvät korvat, jännityksentäyteinen ilme, omituisen käpristynyt vartalo. Elephant Brasini ei ole täynnä tällaista paatosta.
Brasinin ensimmäinen todella henkilökohtainen rakennus on Villa Tobacco. Se aloitettiin vuonna 1911 ja se kertoo arkkitehdin kääntymisestä jugendtyyliin. Näinä vuosina Italiassa levisi Liberty -tyyli , jonka alku liittyy Torinon taideteollisuusnäyttelyyn vuonna 1902, jonne Raimondo D'Aronco rakensi kuuluisan paviljonginsa. Vapaus ei kestänyt kauan Italiassa, mutta hänen vaikutuksensa Brasiniin on ilmeinen. Villa Tobacco on jugendfantasia, jossa on pohjoismainen chalet-teema. Se rakennettiin vuoden 1911 kansainvälistä näyttelyä varten, joka loi jälleen art nouveau -muotin Italiassa. Pronssisessa mallissa on orientalisoivia aiheita, jotka katoavat todellisessa rakennuksessa. Arkkitehdille tässä on tyypillistä monimutkainen tilajärjestely, alaspäin laajeneva rakennuksen runko, tornin muotoiset obeliskit.
Tässä huvilassa arkkitehti suorittaa kokeita jugendilla. Tämä ensimmäinen itsenäinen arkkitehtoninen kokemus tekee selväksi, että Brasini ei ole vieras muoti. Ilmeisesti hän halusi kokeilla itseään silloisessa uudessa tyylissä, mutta jostain syystä ei mennyt pidemmälle.
Ilmeisesti Brasinin ura kehittyi melko menestyksekkäästi. Kokeiltuaan itseään jugendtyylissä hän siirtyy nopeasti uusbarokkiin ja uusklassismiin tyyleihin. Tilaukset barokkisisustusten entisöimiseksi ja roomalaisten rakennusten jälleenrakentamiseksi kannustavat arkkitehdin tunkeutumaan vielä syvemmälle tähän estetiikkaan. Asiakkaat rohkaisevat hänen henkilökohtaista makuaan, ja kun natsit nousevat valtaan ja heidän halunsa elvyttää entinen Rooma, Brasini, kuten he sanovat, "putoaa virtaan". Eri lähteiden mukaan, joista osa mainittiin myös ensimmäisessä luvussa, käy selväksi, että Brasini oli tunnettu arkkitehti jo 20-luvulla. Jossain hänestä sanotaan "tunnettu", jossain - "näkyvin". Tämä tehtävä tarjoaa hänelle hankkeen Italian paviljongin rakentamiseksi kansainvälisen modernin koriste- ja teollisuustaiteen näyttelyyn Pariisissa, 1925.
Brasinin työskentelyn kypsää aikaa leimaa hänen suurimpien projektiensa rakentaminen. Ei vain merkitykseltään, vaan myös kooltaan ne kuuluvat tämän määritelmän piiriin. Suurimmalla osalla tämän ajan hankkeista on pitkä rakennushistoria, joka liittyy toiseen maailmansotaan ja Italian hallituksen muutokseen. Niistä kaupungintalon rakennus Foggiassa, Palazzo del Governo Tarantossa, Buon Pastore (Bravetta) -kompleksi Roomassa, Pariolin basilika ja Neuvostoliiton Neuvostoliiton palatsin hanke .
Sodan jälkeiselle ajalle on ominaista arkkitehdin uran hidas hiipuminen. Näiden vuosien aikana hankkeet aloitettiin ennen sodan valmistumista: Flaminion silta ja Neitsyt Marian tahrattoman sydämen basilika (Sacro Cuore di Maria Eukleideen aukiolla Roomassa; vain päätaso valmistui, suunniteltu kupoli, ei kooltaan pienempi kuin San Pietro, ei toteutettu). Brasini käsittelee myös asutussuunnitelmia: Flaminia-vyöhyke, Sax Rubra, Rooman keskusta jne. Arkkitehti itse kirjoittaa, että hänen työnsä on viime vuosina keskittynyt Rooman yleissuunnitelman ympärille, joka ei lopulta toteutunut [2 ] . Arkkitehti kuoli vuonna 1965 huvilassaan Via Flaminialla. Nyt Brasinin töitä säilytetään arkistossa Orvieton kaupungissa , jossa hänen pojanpoikansa ja hänen poikansa Lucan vaimo asuvat.