| Giovanni Lorenzo Bernini | |
| Paavi Gregorius XV:n rintakuva . 1621 | |
| marmoria . Korkeus 64 cm | |
| Ontarion taidegalleria , Ontario , Kanada | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Paavi Gregorius XV:n rintakuva on italialaisen kuvanveistäjä ja arkkitehdin Giovanni Lorenzo Berninin marmorimuotokuvaveistos [ 1 ] . Vuonna 1621 tehty rintakuva on yksi kolmesta Berninin tämän teeman rintakuvasta, kaksi muuta on valettu pronssiin [2] . Marmoririntakuva on pysyvästi esillä Ontarion taidegalleriassa . Joey ja Toby Tanenbaum [3] lahjoitti sen museolle .
Bernini aloitti marmoririntakuvan työskentelyn heti paavi Gregorius XV :n valinnan jälkeen helmikuussa 1621 ja sai työn päätökseen saman vuoden syyskuussa [2] . Tänä aikana tehtiin kaksi pronssivalua. Hän onnistui saavuttamaan tämän käyttämällä uudelleen paavi Paavali V : n vuoden 1618 rintakuvaa varten luomansa pluviaalin , amictin ja alban kuviota ja järjestelyä. Tätä työtä varten hän teki vain muutamia pieniä muutoksia pyhien Pietarin ja Paavalin sivukuviin ja muutti myös pluviaalin soljen tai lukon yksityiskohtia [2] . Tämän seurauksena kahden paavin veistetyt rintakuvat ovat hyvin samankaltaisia toistensa kanssa. Molemmissa Bernini painoi päänsä alas kaulusta vasten luoden kolmion muotoisen siluetin [2] .
Bernini palkittiin hyvin ponnisteluistaan paavi Gregorius XV:n rintakuvan luomisessa . 30. kesäkuuta 1621 [4] 22-vuotiaana paavi myönsi hänelle ritarin - Kristuksen korkeimman ritarikunnan - ja siihen liittyvän elinikäisen palkan [5] . Vuonna 1622 julkaistiin Ottavio Leonin kaiverrus , jossa on kuvanveistäjän muotokuva, jossa hänet on kuvattu erikoistilausristillä [4] . Sen jälkeen Berniniä kutsuttiin yleisesti nimellä Il Cavaliere [6] [4] [5] . Tänä aikana Berninillä oli myös kunnia tulla valituksi Rooman taiteilijaseuran St. Luke Academyn johtajaksi , kun hän oli ollut jäsen vain kolme vuotta. Yhdessä hänen Villa Borgheselle luomiensa suurten mytologisten patsaiden kanssa nämä kunnianosoitukset olivat hänen varhaisen menestyksensä kokonaissumma .
Paavi Gregorius XV:n rintakuva kuvaa sairasta, mutta samalla elinvoimaista 67-vuotiasta miestä, joka esitetään majesteettisessa paavin roolissa, roomalaiskatolisen kirkon pään ja voimakkaana kansainvälisissä asioissa. Bernini käytti pluviaalia - kultalangoilla, karuilla seremoniakoristeilla ja jalokivisoljella - välittämään kirkon voimaa ja vaurautta. Pyhiä Pietaria ja Paavalia kuvaavan pluviaalin sivupaneelit kuvaavat paavin pyhiä suojelijoita ja vahvistavat hoitajan roolia [2] . Bernini osoittaa kankaan paksuuden ja kirjailun jäykkyyden " terävin kaarevin, joissa se vastaa paavin olkapäiden kaarevuutta " [5] .
Paavin pää on kallistettuna, ikään kuin hänen pluviaalinsa painostamana, mikä symboloi hänen asemansa painoa ja vastuuta ja ehkä hänen ikänsä [5] . Hänen silmänsä ovat koholla, muodostaen pehmeitä ryppyjä otsaansa, hänen katseensa on itsevarma ja leveä, keskittynyt katsojan ulkopuolelle ikuisuuden suuntaan [5] . Paavin iho on sileä ja kiillotettu, mikä heijastaa miehen kasvojen luonnollista kalpeutta, jota hänen aikalaisensa havaitsivat [5] . Hänen ihonsa sileyttä tasapainottaa " kirkas, kuiva lukemattomien karvatuppien leikkaus " hänen tonsuroidun päänsä ympärillä , poskilla ja leualla. Bernini vähentää nämä viivat paavin kiharaisiin viiksiin ja partaan, jotka näyttävät " kukkivan " valolla, varjolla ja syvyydellä - kaikki on luotu Berninin suosikkiveistotyökalulla - poralla [5] .
Berninin lähestymistapa muotokuviin oli monessa suhteessa ainutlaatuinen. Toisin kuin muut aikansa taiteilijat, jotka luottivat ensisijaisesti luonnollisiin istuntoihin - lähestymistapaan, joka johti usein jäykkiin ja liian muodollisiin tuloksiin - Bernini havainnoi mieluummin kohteitaan heidän päivittäisessä työssään ja toiminnassaan pitkän ajan kuluessa, tehden lukuisia luonnoksia ja vangitsemalla heidän piirteet, tyypilliset asennot ja luonnolliset ilmeet [5] . Hän käytti näitä luonnoksia luodakseen alustavia malleja märästä savesta. Näiden mallien avulla Bernini aloitti sitten marmorisen muotokuvan sankaristaan. Vasta tämän marmorimuotokuvan veistosprosessin loppupuolella hän antoi sankarilleen aikaa virallisiin istuntoihin [5] . Tämä lähestymistapa otti huomioon myös hänen ahdistuneen asiakaskuntansa aikarajoitukset [5] .
Berninin lähestymistapa valkoisen marmorin kanssa työskentelyyn oli myös innovatiivinen. Hän huomasi kerran, että materiaali itsessään aiheutti kalpeuden, joka vääristeli luonnolliset kasvot, samanlainen kuin ihmisen pyörtyminen. Berninin tekniikka tämän kalpeuden kompensoimiseksi oli luoda "väriefektejä" lukuisilla temppuilla, liioitteluilla ja vääristymillä, kuten veistämällä syvemmälle tietyissä paikoissa "varjoaksenttien" luomiseksi ja esittämällä hahmo siten, että se saa kiinni valon . 5] . Tämä lähestymistapa näkyy hänen paavi Gregorius XV:n rintakuvassa, jossa hän loi varjoja silmien ympärille, poskionteloita, ryppyjä silmäkulmissa ja jopa itse pupilliin [5] .
Bernini huomautti kerran: " Yksi samankaltaisuus ei riitä. On välttämätöntä ilmaista, mitä hahmojen päässä tapahtuu ” [5] . Epäilemättä taiteilija piti sankariaan, katolisen kirkon johtajaa, sankarillisena hahmona [5] . Berninin ponnistelujen tulos oli vaikuttava, kuten eräs kirjoittaja huomautti:
Nuori kuvanveistäjä onnistui välittämään luonteen ja tunnelman täydellisesti; lainsäätäjän arvokkuus ja suoraviivaisuus yhdistyvät papin henkilökohtaiseen nöyryyteen ja herkkyyteen. Lihan fyysinen heikkous on ristiriidassa uudistavan paavin hengellisen päättäväisyyden kanssa [5] .
Työskennellessään marmorista rintakuvaa Bernini loi myös kaksi identtistä pronssista valettua rintakuvaa. Ne ovat tällä hetkellä esillä Jacquemart-André-museossa Pariisissa , Ranskassa , ja Carnegie Museum of Artissa Pittsburghissa , Pennsylvaniassa , Yhdysvalloissa [7] . Yleisesti uskotaan, että kaksi pronssista rintakuvaa tehtiin kopioina, mutta viimeaikaiset tutkimukset osoittavat, että Pariisin pronssinen rintakuva oli ensimmäinen Berninin veistämä esimerkki, joka oli tarkoitettu johtavalle roomalaiselle keräilijälle [8] .
Bernini löysi rintakuvan uudelleen aidoksi teokseksi vasta 1980-luvulla. Se oli englantilaisen aatelismiehen ja myöhemmin antiikkikauppiaan käsissä , ennen kuin Nicholas Meinertzhagen, antiikkikirjojen kauppias, tunnisti sen Berniniksi. Meinertzhagen, joka osti rintakuvan 240 puntaa noin 1978 , onnistui myymään sen 132 000 puntaa. Seuraava ostaja, Norman Leitman, onnistui saamaan paljon korkeamman hinnan, kun hän myi sen huutokaupanpitäjien Sotheby'sin kautta kanadalaisille keräilijöille Joey ja Toby Tanenbaumille vuonna 1983 2,78 miljoonalla punnalla - hinta nousi pilviin, kun taidekriitikko Irving Lavigne kommentoi, että " Mielestäni rintakuva ei ole vain alkuperäinen, vaan myös täysin nimikirjoitettu (eli mestarin omalla kädellä luoma) ja yksi Berninin täydellisimmistä ja merkittävimmistä varhaisista teoksista ” [9] . Sen jälkeen Tanenbaumit lahjoittivat teoksen Ontarion taidegallerialle , mutta lahjoituksen olosuhteet eivät ole täysin selvät. Tanenbaumit yrittivät myydä teoksen Christie'sin huutokaupassa vuonna 1990 yli 7 miljoonalla dollarilla, vaikka huutokaupan tarjoukset saavuttivat 6 miljoonaa dollaria, huutokauppa ei saavuttanut odotettua tavoitetta ja rintakuva vedettiin pois myynnistä [10] .