| Hera Barberini . 2. vuosisadalla | |
| Marmori. Korkeus 2,97 m | |
| Pius Clementine -museo , Vatikaani | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Hera Barberini ( Juno Barberini ) on 2. vuosisadan antiikkimarmoripatsas , roomalainen kopio kreikkalaisesta alkuperäisestä. Patsas, joka löydettiin 1500-luvulla Viminal - kukkulasta ja joka on nimetty ensimmäisen omistajansa, kardinaali Barberinin mukaan, on tällä hetkellä esillä Pius Clementine Vatikaanin museossa .
Marmorinen naispatsas löydettiin kaivauksissa Viminal - kukkulasta lähellä olympiakylpyläpaikkaa, ja myöhemmin Panispernalla sijaitseva Pyhän Laurentiuksen kirkko seisoi . Löytämisen jälkeen hän oli pitkään Barberini-prinssien kokoelmassa ja tunnetaan edelleen nimellä "Hera (tai Juno) Barberini" [1] . Patsas päätyi myöhemmin paavin kokoelmaan ja on tällä hetkellä esillä Pius-Clementine-museon pyöreässä huoneessa .
Patsaan korkeus on 2,97 metriä [2] . Se todettiin hyvin säilyneenä, vain oikea käsi ja nenä tarvittiin kunnostamiseen. Itse patsas koostui alun perin useista marmorikappaleista, erityisesti vasempaan jalkaan ja rintakehän osaan käytettiin erillisiä paloja. Tämän antiikin aikana käyttöön otetun tekniikan ansiosta pystyi valmistamaan veistoksia pienemmillä materiaalikustannuksilla [3] .
Patsas on kuva naisesta ohuessa tunikassa (jossa kehon ääriviivat näkyvät läpi ja paljastavat ihon vasemman rinnan yläpuolella), tiheässä , monimutkaisissa poimuissa putoavasta himaatiosta , joka on kiinnitetty oikeaan olkapäähän ja vasempaan reiteen sekä matala kruunu. Oikeassa kädessä patsas pitää sauvaa. Nainen on kallistettu voimakkaasti eteenpäin, mikä viittaa siihen, että patsas oli alun perin asetettu korokkeelle [4] [5] .
Kuvatulla naisella on upeat muodot, jotka muistuttavat Afroditen patsaiden muotoja (samankaltaisuutta pahentaa olkapäätään rohkeasti paljastava chiton) ja kuninkaallinen asento, mutta hänen päänsä ei ole ylpeästi kohotettu, vaan kumartunut, luultavasti osoittaen suosiota uskolliset. Diadeemilla kruunatut aaltoilevat hiukset on jaettu keskeltä ja vedetty taaksepäin. Kasvojen ilme on ankara, vakava, mutta armollinen. Pienen askeleen eteenpäin ottavan kehon paino putoaa vasemmalle jalalle, oikea on lepotilassa. Toisin kuin Phidias-ajan patsaat, jotka on kuvattu paksupohjaisissa sandaaleissa, Hera Barberinin jalkoja ei ole kenkiä [6] .
200- luvulta peräisin olevaa veistosta pidettiin pitkään Heran (tai Junon) kuvana, mikä heijastui sen nimessä. Tässä ominaisuudessa sitä pidettiin roomalaisena kopiona yhden kuuluisan mestarin - Praxitelesin (kuuluisa Heran patsas, joka seisoi Plataian temppelissä ) [ 1] tai Phidias Agoracrituksen oppilaan - antiikin kreikkalaisesta teoksesta , joka työskenteli 500-luvun jälkipuoliskolla eKr. eKr e. [7] . Alcamenesen Afroditen patsaiden muistutus viittaa myös siihen mahdollisuuteen, että kreikkalainen alkuperäinen luotiin 5. vuosisadan toisella puoliskolla eKr. eKr e. [5] Pushkin-museon paikka , jossa Hera Barberinin valettuja näytteitä säilytetään, viittaa kuitenkin siihen, että veistoksen valmistustekniikka on myöhempi, syntyi kreikkalaisessa taiteessa Callimachuksen aikakaudella ja 400-luvulla. . eKr e. [neljä]
Myöhemmin muinaista veistosperintöä käsittelevässä erikoiskirjallisuudessa esitettiin myös teoria, jonka mukaan Pius-Clementine-museoon tallennettu patsas ei itse asiassa edusta Heraa, vaan Demeteriä (Ceres). Argumenttina tuodaan esiin sen samankaltaisuus Braccio Nuovon gallerian Ceresin kanssa [2] .